Несчастный случай? - [16]
СУМАСШЕДШИЙ. Вот как? В тот вечер метеослужба передала для всей Италии такую сводку, что испугался бы и белый медведь, а вам было абсолютно не холодно, более того, для вас пришла весна! Да что у вас тут персональный африканский муссон проносится каждую ночь или под вашим зданием протекает теплый Гольфстрим, по канализационным трубам?
ВТОРОЙ КОМИССАР. Простите, ваша честь, но я не понимаю. Совсем недавно вы уверяли, что приехали специально, чтобы помочь нам, а теперь вдруг подвергаете сомнению все наши доводы, издеваетесь над нами, запугиваете… запугиваете…
СУМАСШЕДШИЙ. Согласен, я должно быть, хватил через край! Наверное, слишком придираюсь… Но тут перед нами, похоже, одна из тех игр для недоумков и тугодумов, что печатают в иных еженедельниках: «Отыщите тридцать семь ошибок и несоответствий, какие допустил комиссар Бачокки Кретинини». Да как же я могу помочь вам? (Полицейские в растерянности опускаются на стулья). Ну, хорошо, хорошо… Не стройте такие потерянные физиономии… Выше голову! Обещаю, что не буду больше издеваться над вами. Предельная сосредоточенность, господа… отбросим все предыдущее…
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Согласен, отбросим…
СУМАСШЕДШИЙ. И обратимся к достоверному факту — к прыжку из окна.
ВТОРОЙ КОМИССАР. Верно.
СУМАСШЕДШИЙ. Итак, наш анархист в состоянии раптуса — потом мы вместе постараемся подыскать более правдоподобное объяснение для этого безумного поступка — вдруг вскакивает, берет разбег… Минутку, а кто сделал ему «ступеньку»?
ВТОРОЙ КОМИССАР. Какую «ступеньку»?
СУМАСШЕДШИЙ. Короче, кто из вас встал у окна и, сцепив пальцы, подставил их вот так — чтобы стрелочник ступил на опору — и хлоп! Он перелетает через подоконник!..
ВТОРОЙ КОМИССАР. Да что вы говорите, синьор судья, неужели вы думаете, что мы…
СУМАСШЕДШИЙ. Сделайте милость, успокойтесь… Я спрашиваю без всякой задней мысли… Просто подумал, что тут довольно высоко, а при таком небольшом разбеге без посторонней помощи… Я не хотел бы, чтобы кто-нибудь мог усомниться…
ВТОРОЙ КОМИССАР. Тут не в чем сомневаться, синьор судья, уверяю вас… Он все проделал самостоятельно!..
СУМАСШЕДШИЙ. И у него не было даже подставки, какие бывают на спортивных соревнованиях?
ВТОРОЙ КОМИССАР. Нет…
СУМАСШЕДШИЙ. А может, у прыгуна были туфли со специальными каблуками, как у Брумеля?
ВТОРОЙ КОМИССАР. Никаких особых каблуков не было.
СУМАСШЕДШИЙ. Хорошо, итак, что же получается: с одной стороны, человек ростом примерно в метр шестьдесят, сам, без посторонней помощи, без подставки… А с другой — дюжина полицейских, которые хоть и стояли в нескольких метрах, а один даже возле самого окна, не успевают помешать…
ВТОРОЙ КОМИССАР. Но все произошло так неожиданно…
СЕРЖАНТ. Вы даже не представляете, каким, проворным оказался этот дьявол… Я едва успел ухватить его за ногу.
СУМАСШЕДШИЙ. О! Видите, видите, как работает мой метод провокации: все-таки вы ухватили его за ногу!
СЕРЖАНТ. Да, но у меня остался в руках ботинок, а он все равно выбросился.
СУМАСШЕДШИЙ. Неважно. Важно, что остался ботинок. Ботинок — это неопровержимое доказательство вашего желания спасти самоубийцу!
ВТОРОЙ КОМИССАР. Конечно, неопровержимое!
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ (сержанту). Молодец!
СЕРЖАНТ. Благодарю вас, синьор нача…
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Молчать!
СУМАСШЕДШИЙ. Минутку… но тут что-то не складывается (Показывает полицейским лист бумаги). Что у самоубийцы было три ботинка?
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Как три ботинка?
СУМАСШЕДШИЙ. Ну да, один остался в руках у полицейского… Он сам свидетельствовал это через несколько дней после несчастного случая… (Показывает бумагу). Вот здесь.
ВТОРОЙ КОМИССАР. Это точно… Он рассказал об этом корреспонденту из «Коррьере делла сера».
СУМАСШЕДШИЙ. А вот здесь, еще в одном приложении, уверяется, что у анархиста, умирающего на брусчатке, на обеих ногах были ботинки, это же свидетельствуют собравшиеся на месте происшествия репортеры из «Унита» и другие журналисты, оказавшиеся там.
ВТОРОЙ КОМИССАР. Не понимаю, как такое могло произойти…
СУМАСШЕДШИЙ. Я тоже! Разве что наш сверхшустрый сержант успел броситься вниз по лестнице и на площадке третьего этажа высунуться в окно, еще прежде, чем пролетел самоубийца, налету одеть ему ботинок и стремглав вернуться на четвертый этаж в тот самый момент, когда падающий достиг земли.
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Вот видите, видите, опять начинаете подтрунивать над нами.
СУМАСШЕДШИЙ. Вы правы, это сильнее меня… извините. Итак, три ботинка… Простите, вы не помните, не был ли он случайно трехногим?
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Кто?
СУМАСШЕДШИЙ. Самоубийца железнодорожник… не было ли у него случаем трех ног, тогда было бы понятно, почему он носил три ботинка.
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ (сердито). Нет, он не был трехногим!
СУМАСШЕДШИЙ. Не сердитесь, прошу вас… Хотя от любого анархиста можно ожидать чего угодно.
СЕРЖАНТ. Это верно!
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Молчать!
ВТОРОЙ КОМИССАР. Какая беда, Господи прости… Нужно найти какое-то приемлемое объяснение, иначе…
СУМАСШЕДШИЙ. Я нашел его!
НАЧАЛЬНИК ПОЛИЦИИ. Какое же?
СУМАСШЕДШИЙ. Вот оно. Несомненно, один ботинок был ему немного велик, и он, не имея под рукой стельки, надел сначала более тесный ботинок, а потом сверху более просторный.
Автор этого романа, известный итальянский писатель и драматург Дарио Фо, в 1997 году был удостоен Нобелевской премии по литературе. Ироничный и занимательный, роман «Дочь понтифика» посвящен судьбе Лукреции Борджиа и, построенный на строго документальной основе, по-новому освещает образ этой неоднозначной и по-своему блестящей личности на фоне исторических реалий эпохи Итальянского Возрождения.
«Две двери, расположенные по краям сцены: Еще одна — в глубине слева. Правая дверь — вход в квартиру, левая ведет в спальню, а та, что в глубине — в кухню. На просцениуме длинный стол. На столе — телефон, радиоприемник, утюг, тазик, мужской пиджак, щетка. Возле стола табурет. Поблизости — шкафчик или этажерка, поверх которой плошка с медикаментами: пластырем, бинтом, йодом, мазью. Стул. На стене висит внушительное охотничье ружье…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Дарио Фо (Род. в 1926 г.) – итальянский драматург, нобелевский лауреат 1997 года.Дарио Фо много работал в соавторстве с женой – Франкой Раме. Пьесы о положении женщины в современном мире особенно привлекали ее внимание. Их главная тема – борьба за освобождение женщины, освобождение от власти предрассудков, царящих в обществе, от власти мужа в семье, борьба за право женщины на бунт против унизительных условий существования, за право самой распоряжаться своей судьбой. Этой теме посвящена и предлагаемая вниманию читателей одноактная пьеса-фарс «Свободная пара».
Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Имя Анджея Мулярчика, сценариста картины «Земляки», многое говорит польским читателям. Его перу принадлежит книга очерков «Что кому снится», рассказывающая о людях, в сознании которых еще продолжает жить давно отшумевшая война. В процессе работы над ней автор ощутил необходимость написать о настоящем, о том, как оно вытесняет прошлое. Так возник сценарий «Земляки»,Кинокомедия «Земляки» с большим успехом прошла по экранам стран народной демократии и заняла первое место на плебисците польских зрителей.
«Лукреция Борджа» – первая драма Гюго, написанная прозой.Действие происходит в Италии в начале XVI в. В это время Италия, политически раздробленная, состояла из большого числа самостоятельных княжеств с абсолютистской формой правления и двух-трех еще сохранившихся от прошлого купеческих республик. Между этими государствами велась непрерывная борьба. В центре Италии находилась Папская область. Не имея права передавать свои светские владения по наследству, папы старались еще при жизни всякими способами обогатить своих родственников…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.