Назад в будущее. История создания - [35]

В тот момент еще ничего нельзя было сказать, но к концу лета 1985 года ответ уже был ясен. После успешного проката сингл увеличил популярность группы, и поэтому решение Льюиса рискнуть и написать музыку для кино оправдалось. «Это наш самый большой хит, — говорит он, — и мало того, „Sports“ стал большим хитом в Америке, а в Европе он не очень понравился. В Америке мы к тому времени уже успели произвести впечатление, но „Власть любви“ стала нашим первым международным хитом. Он позволил нам отправиться в турне по Европе и Азии».

«Люди хорошо воспринимали эту песню, — рассказывает Нил Кэнтон, — мы сделали правильный выбор. Песня вызывала у людей хорошие чувства, я уверен, что многие приходили в кино из-за нее. Трудно себе представить эти фильмы отдельно от музыки. Когда я еду в машине и слышу эту песню, то сразу вспоминаю фильм».

«Это было идеальное сочетание, — говорит Фрэнк Маршалл, — мы всегда хотим, чтобы в конце фильма была песня в исполнении поп-звезды, потому что так лучше для рекламы, но обычно песня не слишком органично соединяется с фильмом. В данном случае все было не так. Мы подумали, что здорово было бы вернуться к старым добрым временам, когда синглы писали специально для фильмов и вплетали их в действие».

Получив «Власть любви», продюсеры попросили группу написать другую песню для финальных титров. На этот раз Земекис хотел чего-то теснее связанного с сюжетом. Льюис и член его группы Син Хоппер вызвались написать песню как бы с точки зрения Марти, и в результате появилась «Back in Time». Эта песня никогда не выходила отдельным синглом, но достигла третьего места в списке Billboard Album Rock Tracks и после выхода фильма всегда занимала важное место на концертах группы. В течение многих лет поклонники фильма спорили, какая из песен группы, написанных для «Назад в будущее», лучше, но создатели картины предпочитают наблюдать за этим спором со стороны «Зачем об этом спорить? — спрашивает Боб Гейл. — Обе песни прекрасны, и мне по-прежнему нравится их слушать».

«Я автор обеих песен, и не мне выбирать, — говорит Льюис. — Это все равно, что спрашивать, кого я больше люблю, сына или дочку. Это нечестно. Вы пишете песни по разным причинам. Никогда нельзя предсказать, как их воспримут. Иногда они нравятся, иногда нет; эти две песни всем понравились. Мы хорошо их записали».

Получив прибыль в виде двух песен Хьюи Льюиса, Земекис и компания решили пойти на третий круг. На 29 марта была назначена съемка сцены, в которой Марти и его группа «Тупицы» выступают на прослушивании для «Музыкального баттла» в Хилл-Вэлли. И снова Земекис позвонил менеджеру певца, теперь — чтобы узнать, не хочет ли Льюис сняться в камео. Но на этот раз, казалось, режиссер не сможет получить то, что хочет. «Они предложили, чтобы я каким-то образом появился в фильме, — рассказывает Льюис, — а я подумал: „Не-е-ет!“ Популярность группы росла. Я превращался в рок-звезду. Я занимался тем, чем хотел, и вы знаете, мне все это нравилось. Поэтому я какое-то время не соглашался».

Впрочем, немного подумав, Льюис уступил, но поставил несколько условий. Он не хотел, чтобы его герой появлялся в титрах или чтобы съемки с ним использовались для рекламы перед выходом фильма, опасаясь испортить свой образ рок-звезды. И вообще, лучше бы его как-то переодели. Земекис согласился, и они договорились. В назначенный день в 8 утра певец приехал в развлекательный центр «МакКембридж» в Бербенке, где должны были проходить съемки. Ему дали его роль, а затем отправили в костюмерную и выдали коричневый пиджак и туфли — резко отличавшиеся от белой футболки и джинсов, которые он привык носить на сцене. Переодевшись, он посмотрел на себя в зеркало, рассмеялся и покачал головой, глядя на знакомое лицо. Это был не он, а Джек Крейго, президент «Крисалис рекорд», компании, с которой у Хьюи Льюиса и «Ньюс» был подписан настоящий контракт. Певец призвал дух начальника звукозаписывающей студии, чтобы лучше сыграть своего героя. Когда они увиделись в следующий раз, уже после выхода фильма, Крейго поблагодарил Льюиса за его исполнение.

— Привет, Джек, как дела?

— Все в порядке. Я видел твое камео в «Назад в будущее». Мне понравилось. Мне кажется, ты заслуживаешь «Оскара», — тут руководитель студии на мгновение замолчал, а затем без намека на улыбку добавил: — Или я его заслуживаю.

Льюис гордился своим участием в фильме, и, конечно же, был доволен, когда увидел плакат с изображением своего альбома «Sports», висевший на видном месте в спальне Марти, но он не удивился, когда саундтрек «Назад в будущее» не попал в топ музыкальных чартов, хотя фильм пользовался в кино большим успехом. Это был странный диск, состоявший из десяти дорожек: две в исполнении Хьюи Льюиса и «Ньюс», три в исполнении (воображаемых) «Старлайтерс» и три песни, записанных Линдси Бекингемом, Эриком Клэйтоном и Эттой Джеймс. Алан Сильвестри предоставил две написанных им композиции, а более чем двадцать инструментальных номеров, записанных композитором вместе с его оркестром из девяноста восьми музыкантов, остались за бортом. «Я, как и тысячи поклонников фильма, был огорчен, — рассказывает Боб Гейл. — В то время те, кто выпускал диски, считали, что оркестровые композиции не продаются, а „Юниверсал“ хотел, чтобы в фильме были другие песни из восьмидесятых годов, и их можно было выпустить в альбоме. Кроме того, они платили роялти всем музыкантам в оркестре исходя из количества использованной музыки, и это тоже накладывало на нас определенные ограничения».