Назад в будущее. История создания - [36]

«Саундтрек вышел прямо перед „Грязными танцами“, примерно за год до того, как альбомы с саундтреками стали хорошо продаваться, — объясняет Хьюи Льюис. — Тот саундтрек продавался плохо, потому что там были только „Назад во времени“, „Власть любви“ и, кажется, песня Фила Коллинса или что-то в этом роде. Это был странный диск. Он в то время даже не стал золотым, хотя другие наши диски тогда были платиновыми».

Впрочем, спустя три месяца альбом все-таки стал золотым. Можно предположить, что Льюис был удивлен, но явно не так сильно, как Гарри Уо-терс-младший, который вообще не ожидал, что он появится на пластинке. «Нас пригласили в „Эм-блин“ — меня, Хьюи Льюиса и Марка Кэмпбелла из „Jack Mack and the Heart Attacks“ — и дали нам золотые диски саундтрека „Назад в будущее“, — рассказывает он. — Конечно, альбом стал золотым из-за Хьюи, спасибо ему! Вот он висит у меня на стене. Я получал двенадцатую долю цента за каждый из полумиллиона проданных альбомов, так что много денег заработать не удалось, он стал легендой, потому что, если погуглить „Земной ангел“, то появляются самые разные записи, и моя там тоже есть».

Джордж и Лоррейн запомнили, что «Земной ангел» был очень важен для развития их отношений, и ззрители «Назад в будущее» тоже с нежностью вспоминали эту сцену. Ее часто заслоняет блеск исполнения «Johnny В. Goode», но эта песня прекрасно дополняет важнейший эмоциональный эпизод в фильме. «Музыка приносит в нашу жизнь много эмоций, — говорит Нил Кэнтон. — Ты можешь услышать песню и вспомнить, где был, когда первый раз ее слушал. У нас очень эмоциональное отношение к музыке».

«Музыка в „Назад в будущее“ преодолевает расовые и социальные различия, она распространилась по всему миру, — говорит Уотерс. — Когда в 2010 году проходила встреча людей, участвовавших в создании „Назад в будущее“, то они приехали по крайней мере из шести стран. Я помню, что приехала пара из Канады, и, после того, как я спел „Земного ангела“, он прямо перед сценой сделал ей предложение. Мне было очень приятно в этом участвовать».

Но, несмотря на все яркие воспоминания о фильме, у Уотерса все еще осталось одно незаконченное дело, связанное с «Назад в будущее». Через тридцать лет после того, как была снята эта сцена, актер все еще надеется встретиться со своим кузеном по фильму — Чаком Берри. «Я бы сказал ему: „Извините, мистер Берри, позвольте представиться, меня зовут Гарри Уотерс-младший, я снимался в фильме `Назад в будущее`. Я играл вашего кузена Марвина. Мне очень жаль, что мы с вами незнакомы“. Потом я бы подождал и посмотрел на его реакцию, я же не могу сказать: „Простите, что мы присвоили вашу песню. Я был в этом деле просто добровольным участником“».

Глава 5 ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

Пятница, 26 апреля 1985 года

Майкл Дж. Фокс вышел на Площадку 12, звуковой павильон в «Юниверсал» площадью в 29 500 квадратных футов, самую большую сцену на студии и восьмую по размерам в мире. Это дорогостоящее здание было идеальным местом, где съемочная группа смогла построить для фильма несколько больших декораций, включая гараж Дока в 1985 году и салон «Паккарда» Дока, в котором Лоррейн сидела с Марти перед вечеринкой «Очарование на дне морском» и поцеловала его. Этот день завершал относительно легкую и проходившую без особых происшествий неделю съемок «Назад в будущее», которые обычно были куда более напряженными. В понедельник на этой неделе они были в Чино, месте, находящемся примерно в часе езды на восток по Интерстейт 210, и снимали сцену, в которой только что прибывший в 1955 год Марти пугает пожилую пару перед «Лайон Эстейт», но остальные рабочие дни были проведены в звуковом павильоне и на натурной съемочной площадке.

Даже те, кто не читал вызывной лист того дня, знали, что съемки «Назад в будущее» подходят к концу. Основной вес был уже взят, и исполнителей главных ролей все реже и реже приглашали на площадку. Шел сто седьмой день работы камер, на площадке были только Майкл Дж. Фокс и Тигр, собака, игравшая Эйнштейна, так как надо было сделать подсъемку в салоне ДеЛориана. Очередной сезон «Семейных уз» тоже завершился, и актер мог этой ночью нормально выспаться и приехать на площадку в удобное и подходящее для него время —10 утра. После нескольких часов работы Фокс всех поблагодарил, попрощался и отправился домой. Съемочная группа разбирала софиты, а Боб Гейл последний раз посмотрел на вызывной лист. Внизу директор картины Джек Гроссберг, сменивший в последние недели Денниса Джонса, не очень разборчиво написал: «Ребята, вот и все! Съемки в основном закончены!»

Теперь начиналась настоящая работа. Артур Шмидт и Гарри Керамидас вместе с остальными участниками пост-продакшена прилагали все усилия, чтобы доделать картину к середине августа — времени ее предполагавшегося выпуска. «Мы с Арти часто шутим, что мы придумали „скоростное“ расписание, и теперь, наверное, все монтажеры в Голливуде нас ненавидят, — говорит Керамидас. — Впервые нам удалось смонтировать такой большой фильм за такой короткий срок после окончания съемок». Они приложили все усилия, чтобы как можно скорее завершить то, что обычно называют монтажной копией, — черновой монтаж фильма, где еще оставались пропущенные места, оставленные для плейсхолдеров, звуковых эффектов и незавершенных кадров, которые предстояло доделать компании ILM. Монтажники работали по вечерам и по выходным, чтобы вовремя завершить монтажную копию, и в середине мая, всего через три недели после остановки камер, она была показана публике в кинотеатре Century 22 на Олсен Драйв в Сан-Хосе. Земекис и компания перед первым показом испытывали привычную смесь нервного ожидания и восторга. Публика не имела ни малейшего понятия о том, что они увидят, зрителям лишь сообщили, что будет показан фильм с Майклом Дж. Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях.