Наш бронепоезд на нашем запасном... - [18]
— Да?..
— Здравствуйте, — вежливо сказал Кузнецов.
— Здравствуйте.
— Мне Виктора надо.
Женщина глянула на него снизу вверх.
— Виктора? А кто вы ему?
— Товарищ.
— Товарищ? Я вас никогда не видела. Витя три года назад умер.
Она смотрела на него строго и жестко.
— Умер, — сказал он машинально.
— Что ж вы, товарищ, и не знаете, что ваш друг уже третий год умер.
Она не боялась произносить эти жестокие слова.
На кухне притихли голоса. В коридоре помаячила невзначай фигура.
— Мы редко виделись, — сказал он, чтоб что-то сказать.
— Вы не москвич?
— Не-ет.
— Редко в Москве бываете?
— Да.
— А откуда вы знали Витю?
— Мы с ним служили в Станиславе. И позже.
Женщина кивнула, как-то сразу сломалась и, опустив голову, заговорила другим голосом:
— Похоронили его на Кузьминском кладбище, четырнадцатый участок, я вам сейчас запишу, как доехать.
Она вышла, он постоял немного, толкнул дверь, но потом повернулся и закрыл обратно.
Женщина вернулась, подала записку.
— Если вы будете еще в Москве, заезжайте. Я всегда любила Витюшиных друзей. — И она протянула руку.
Он пожал ее. Было, в общем, тяжело и неудобно.
— Спасибо, — сказал он. — Обязательно заеду.
Он остановился. Улица была пустая. Редкие прохожие только напоминали об этом. Недалеко дворничиха разворачивала черный шланг. За спиной, за оградой, среди деревьев склонилась одинокая фигура Достоевского.
Кузнецов развернул бумажку, перечитал, спрятал обратно.
Было пошел, но опять остановился, вытащил, снова перечитал, свернул, повертел и бросил. И посмотрел, как она лежит. И как к ней подбирается вода. И потом ее понесло вместе с другим мусором, серым, как пена.
Он вытащил еще бумажки, адреса, фамилии, развернул, скомкал и бросил в воду. Посмотрел вслед и пошел прочь.
Редкие деревья, кусты, речушка, кидающаяся в разные стороны, теряющая себя, разливаясь в стоячее проросшее озерцо, снова набирающая силу, толкаясь среди мелких невысоких берегов, — нехитрые подмосковные пейзажи сменялись за окнами машины.
И фанерные поселки садоводов, прикрывающие деревьями свое нищее однообразие.
И мачты передач, уходящие по просторной земле куда-то к Волге, к Братску, к Курильским островам.
И там, на горизонте, где они заваливались на другую сторону, катила электричка, вагон к вагону, плотная и сбитая, как утренняя очередь.
И покинувшие город, чужие, растерявшиеся среди полей стандартные пятиэтажные дома.
Навстречу набегали экспрессы, перекрывая и заглушая весь мир, и, отброшенные назад, растворялись в бесконечности дороги.
И прилепленный над полями самолет, неестественно медленный и беззвучный для его крупного, блестящего, тяжелого тела. И как мальчишки, обступая гурьбой, набегали домики рабочего поселка, заслоняясь от дороги ладонями плакатов с цифрами достижений народного хозяйства. Цифры были громадные — черные, белые, красные. И много было нулей.
И среди полей, сбившись и держась друг за друга, почерневшие от пережитого времени домики деревни, обглоданная колокольня ободранной церкви с погнутым крестом.
И трактор, старательный и трудолюбивый, как муравей, нарезал поле на черные ленты. За ним летели грачи, садились, взлетали, снова садились и хозяйски деловито прохаживались по черной земле. Они были черные, упругие, гладкие, как комья земли.
Это время, пока он ехал и посматривал по сторонам, чтобы не было скучно, слушал радио: музыку, детскую передачу, репортаж о футбольном матче, последние известия, о международном положении, про сельское хозяйство. И то, что он видел, и то, что слышал, накладывалось одно на другое, сливаясь и сбиваясь в нем самом, давая одно целое и единое ощущение — его Родины.
Он остановил машину на улице поселка, спросил у тетки:
— Как на Советскую проехать, не скажете?
Она посмотрела вдоль одной стороны, вдоль другой стороны.
— На Советскую?
— На Советскую.
Еще раз посмотрела, кинула взор в его направлении, себе под ноги, отряхнула кусок земли с ботинка и... вспомнила;
— На Советскую? Это прямо... Налево... Потом — направо, прямо поедете, и вот вам Советская, — и очень удивилась, что он не знает такую простую вещь.
Дом был большой и добрый, с высокой острой крышей, с просторной застекленной верандой.
Кузнецов вылез из машины, взял сверток, запер кабину. Лаяли собаки. Одна — на цепи, другая прибежала к калитке. Из-за дома выглянул человек, посмотрел, прикрикнул:
— Тише, Цыган! Марта! На место!
Собаки замолчали, а та, что была без цепи, закрутила хвостом.
— Проходи, Николай Дмитриевич, не бойся, не тронут, проходи! Милости просим!
Он шагал навстречу, улыбаясь и раскрывая объятия.
Был он в возрасте, лет шестидесяти, а может, и более того. Седой, краснощекий, похожий на тщательно выбритого Деда Мороза. Одет он был тепло и добротно.
В лыжных штанах, в телогрейке из кожи, в крепких ботинках. Только на голове была заношенная шляпа.
— Здравствуй, Николай Дмитриевич!
— Здравствуйте, Иван Саввич!
— Здравствуй, дорогой!
Они обнялись, но не поцеловались.
— Очень хорошо выглядишь. Следишь за собой, занимаешься физкультурой?
— Бывает.
— Молодец! Уйди, Марточка, не мешайся. Офицер, он должен помнить, что он офицер всегда! А я землей занимаюсь. Пойдем, покажу! Тихо, Цыган, на место! Вот две яблоньки посадил на прошлой неделе.
Logline: История о борьбе зла со злом, где кукловодом выступает мистер Фэйс — гениальный психолог и убийца, который потряс Лос-Анджелес кровавым театром, — там декорации — это городской пейзаж, а актёры — это продажные копы, игривые шлюхи, бесчестные политики, грязные порнодельцы и наркоторговцы…По роману А. Ангелова «Театр мистера Фэйса».
После войны в белорусском селе открыли детский дом для сирот военного времени, и главный герой повести Мирон принял на себя ответственность за них. Одним из его дел стало восстановление яблоневого сада, который заложили здесь еще до войны… и с которым до конца дней Мирон связал свою судьбу.
Высоко в горах Киргизии возводится плотина для водохранилища. Строители намерены применить направленный взрыв, чтобы перекрыть русло горной породой. Но молодой местный ученый возражает: здесь взрывать скалы неразумно. И не только потому, что могут пострадать поселения, сотнями лет стоящие в этих горах…
Синопсис и сценарий художественного фильма «Средство от человечества». Сценарий написан по неоконченному ещё роману «Физика мягкого тела», так что пользуйтесь моментом…За компьютерное преступление, которого не совершал, программист Дмитрий отбыл два года в колонии-поселении, где занимался промыслом недавно обнаруженных уникальных драгоценных камней — розовых шариков, именуемых среди заключенных «розовой мечтой». Возвращаясь домой через Москву, он узнаёт, что новые дорогие украшения на основе «розовой мечты» представляют неожиданную серьёзную опасность, и не только для своих владельцев.Многие не знают, что читать хороший сценарий может быть не менее интересно, чем читать хороший роман.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...