На сибирских ветрах. Всегда тринадцать - [26]
Именно к нему, к Мамеду Алиевичу, попал на выучку Корольков. Обнаружив, как смышлен и прилежен ученик, старый мастер заявил категорически: «Дальше должен учиться!» — и продолжал свою опеку вплоть до дня, когда Корольков окончил вечернее отделение техникума.
Что касается Василия Нестеренко — на него обратил внимание Федор Максимович Басланцев, и уже это одно не могло не радовать: Федор Максимович с придирчивой строгостью отбирал учеников.
Сперва учеба давалась трудно. Басланцев не довольствовался передачей технического опыта: точно стружку, снимал он с Василия и легкомысленную шумливость, и склонность к похвальбе. Лишь затем, убедившись в надежных переменах, взял к себе в экипаж помощником.
Вот как сложилась поначалу новинская жизнь. Удачно сложилась. А затем вмешалось в нее и нечто сугубо личное.
Придя однажды к приятелю (к этому времени — опять же не без поддержки Басланцева — Нестеренко предоставили комнату), Корольков застал его перед зеркалом. «Ишь ты! Так охорашиваешься, будто на свидание идешь!» — «А почему бы и нет!» — лихо подмигнул Василий и уговорил Павла пойти с ним вместе: «Хочу, Паша, с одной дивчиной тебя познакомить!»
Отправились в конец города, в новый, еще незаселенный квартал. Здесь шли последние отделочные работы и воздух был пропитан запахами непросохшей штукатурки, свежей краски и шпаклевки. Перед одним из домов стояла бытовка — фанерный домик, поставленный на полозья. На дверях бытовки написано было: «Молодежно-комсомольская бригада З. И. Сидельниковой».
— Давай-ка в сторонке подождем, — предложил Василий, перейдя почему-то на шепот.
Ждать долго не пришлось. Рабочий день кончился, из домового подъезда показались девушки. В комбинезонах, заляпанных краской, в платочках, надвинутых низко до бровей, они никак не казались красавицами. Да и переговаривались между собой усталыми, осиплыми голосами.
— Дай срок! — снова шепнул Василий. — То ли увидишь, когда переоденутся!
И верно: четверти часа не прошло, как эти же девушки появились вновь — на этот раз принаряженными и похорошевшими.
— Ниночка! Тут я! — крикнул Василий и познакомил Королькова с худенькой большеглазой девушкой. — Познакомься, Нин. Приятель мой.
Познакомились, завязался общий разговор, но лишь до той минуты, когда Корольков увидел на пороге бытовки молодую статную женщину — и онемел.
— Ты чего? — удивился Василий. — Смотри-ка, Ниночка, никак твоя бригадирша на Пашу воздействовала!
Это была Сидельникова, и, здороваясь, она протянула Королькову руку, и прикосновение это обожгло его, и точно до самого сердца достал ожог.
А дальше что? В том и огорчение, что дальше вроде как и нечего было вспомнить. Казалось, не замечала Сидельникова, как прикованы к ней глаза Королькова, как, вместе с Василием зачастив на стройку, ловил он малейшую возможность, чтобы задержаться рядом. Нет, никак не отзывалась на это Сидельникова, и все очевиднее убеждался Корольков в равнодушии бригадира молодежно-комсомольской бригады: здрасте, до свидания — и только. Ни улыбки лишней, ни ласкового слова. Такой показала себя и на свадьбе Василия, и сегодня на базе отдыха. Ну а если так — довольно тешить себя несбыточным. Насильно мил не станешь, а превращаться в безвольную тряпку — хуже нет!
Отругав себя мысленно, Корольков заторопился дальше. Войдя в операторскую, увидел Ярчука. Кивнул ему и прошел к пульту.
Если бы не этот пульт и расположенные против него контрольные приборы, операторскую даже трудно было бы назвать производственным помещением. Стараниями комсомольцев, обслуживающих участок, стены операторской окрашены были в светлый тон, мягкий свет не резал глаз, вдоль окон вились живые растения. Постороннего, возможно, это могло бы обмануть, но не тех, кому предстояло дежурить у пульта. Каждый раз, в каком бы настроении ни приходил Корольков, он не только переключал свое внимание, но и ловил себя на ощущении приподнятости, почти торжественности.
Чем вызывалось это чувство? Прежде всего удивительными свойствами контрольных счетчиков и датчиков, в несколько рядов расположенных на панели перед пультом. Их, приборов этих, было много, и каждый обладал своими особыми повадками. Одни из стрелок казались накрепко примагниченными, и лишь едва приметная дрожь выдавала их постоянную чуткую настороженность. Другие, напротив, находились в беспрестанном движении — описывали то плавные, то прерывистые полукружья. Тут же разноцветными глазками мигали сигнальные лампочки, и это тоже создавало иллюзию одушевленности. Все эти технические приспособления становились как бы продолжением слуха, зрения и прежде всего разума: они помогали оператору постигать непрерывно происходящие нефтеперерабатывающие процессы, их вызревание в недрах коммуникаций. Этим и определялось приподнятое чувство — сознанием, что ты хозяин производственного процесса, можешь его не только регулировать, но и направлять.
Однажды на комбинат приехала группа столичных журналистов. Сопровождал их Асланбеков, и он улыбнулся, когда один из журналистов воскликнул:
— Потеряться можно среди этих всех приборов!
— Теряться нельзя. Слишком дорого стоит — теряться, — сказал старый нефтепереработчик. — Знаете, как, зовут у нас оператора? Рабочим умственного труда!
Книга, в которой цирк освещен с нестандартной точки зрения — с другой стороны манежа. Основываясь на личном цирковом опыте и будучи знакомым с некоторыми выдающимися артистами цирка, автор попытался передать читателю величину того труда и терпения, которые затрачиваются артистами при подготовке каждого номера. Вкладывая душу в свою работу, многие годы совершенствуя технику и порой переступая грань невозможного, артисты цирка создают шедевры для своего зрителя.Что же касается названия: тринадцать метров — диаметр манежа в любом цирке мира.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта книга — о цирке. О цирке как искусстве. О цирке как части, а иногда и всей жизни людей, в нем работающих.В небольших новеллах читатель встретит как всемирно известные цирковые имена и фамилии (Эмиль Кио, Леонид Енгибаров, Анатолий Дуров и др.), так и мало известные широкой публике или давно забытые. Одни из них всплывут в обрамлении ярких огней и грома циркового оркестра. Другие — в будничной рабочей обстановке. Иллюзионисты и укротители, акробаты и наездники, воздушные гимнасты и клоуны. Но не только.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Валентин Петрович Катаев (1897—1986) – русский советский писатель, драматург, поэт. Признанный классик современной отечественной литературы. В его писательском багаже произведения самых различных жанров – от прекрасных и мудрых детских сказок до мемуаров и литературоведческих статей. Особенную популярность среди российских читателей завоевали произведения В. П. Катаева для детей. Написанная в годы войны повесть «Сын полка» получила Сталинскую премию. Многие его произведения были экранизированы и стали классикой отечественного киноискусства.
Книга писателя-сибиряка Льва Черепанова рассказывает об одном экспериментальном рейсе рыболовецкого экипажа от Находки до прибрежий Аляски.Роман привлекает жизненно правдивым материалом, остротой поставленных проблем.
В книгу известного грузинского писателя Арчила Сулакаури вошли цикл «Чугуретские рассказы» и роман «Белый конь». В рассказах автор повествует об одном из колоритнейших уголков Тбилиси, Чугурети, о людях этого уголка, о взаимосвязях традиционного и нового в их жизни.
Сергей Федорович Буданцев (1896—1940) — известный русский советский писатель, творчество которого высоко оценивал М. Горький. Участник революционных событий и гражданской войны, Буданцев стал известен благодаря роману «Мятеж» (позднее названному «Командарм»), посвященному эсеровскому мятежу в Астрахани. Вслед за этим выходит роман «Саранча» — о выборе пути агрономом-энтомологом, поставленным перед необходимостью определить: с кем ты? Со стяжателями, грабящими народное добро, а значит — с врагами Советской власти, или с большевиком Эффендиевым, разоблачившим шайку скрытых врагов, свивших гнездо на пограничном хлопкоочистительном пункте.Произведения Буданцева написаны в реалистической манере, автор ярко живописует детали быта, крупным планом изображая события революции и гражданской войны, социалистического строительства.