Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [18]

Колин Фаррелл, играющий рекламного агента Стю Шепарда в фильме «Телефонная будка» (2002), одет в костюм от Dolce & Gabbana. Эгоистичный и самодовольный Стю обречен на провал, и это, к сожалению, совпадало с отношением к бренду в этот период. Но, пожалуй, это слишком суровый вердикт. Разбирающийся в моде режиссер Педро Альмодовар использовал платье в цветочек от Dolce & Gabbana, чтобы продемонстрировать откровенную женственность в финале фильма «Кожа, в которой я живу» (2011). Героине этой ленты Вере (Елена Анайя) насильно сменили пол, превратив из мужчины в женщину. Она предпочитает принять эту трансформацию (смотрите также страницу 127). Dolce & Gabbana дают то, что нужно от них кинематографу.

Костюмы для банды «Капулетти» в «Ромео и Джульетте» были вдохновлены яркой и кричащей одеждой бюджетной линии D&G, ныне закрытой. 20th Century Fox/The Kobal Collection/Merrick Morton

Колин Фаррел в костюме от Dolce & Gabbana и очень яркой сорочке цвета фуксии. 20th Century Fox/The Kobal Collection/K C Bailey

Платье с цветочным принтом от Dolce & Gabbana в фильме «Кожа, в которой я живу»: воплощение женственности для Веры, еще недавно бывшей мужчиной. El Deseo S.A./The Kobal Collection

Донна Каран (Donna Karan)

Большие надежды (1998)

Дьявол носит Prada (2006)

Донна Каран и Луис дел’Олио в ее ателье на Седьмой авеню в Нью-Йорке, 1979 год. Прежде чем открыть собственный дом в 1985 году, Каран работала на Анну Кляйн. Rose Hartman/Getty Images

Вся одежда, которую Гвинет Пэлтроу носит в фильме «Большие надежды», того или иного оттенка зеленого цвета. Режиссер фильма Альфонсо Куарон признался, что одержим этим цветом. ©20th Century Fox/Everett/REX Shutterstock

Донна Каран представляет особую эпоху, которую определяет особая одежда, а именно деловой костюм (power suit) восьмидесятых годов. Каран, урожденная Донна Фаске, не изобрела деловой костюм, этот жестко структурированный предмет одежды, созданный с таким расчетом, чтобы превратить его обладательницу в символ, подобно тому, как костюм Бэтмена превращал Брюса Уэйна в его альтер эго. Но она привнесла его в массы.

До сегодняшнего дня Донна Каран и ее бюджетная линия DKNY появлялись на экране, только когда готовую одежду марки подбирали художники по костюмам и впоследствии адаптировали. В большинстве случаев это отдельные предметы гардероба, как, например, костюмы главной героини в фильме «Леший» (1998). В 2009 году DKNY спродюсировала короткометражку «Four Play» с Кристиной Риччи в главной роли. Это была вдохновленная шестидесятыми годами реклама их сумки Eldridge. В получившемся в результате двухминутном фильме мало содержания и много стиля. Но в большинстве случаев одежда от Донны Каран в кино – это источник вдохновения. В фильме «Деловая женщина» (1985), героиня которого, забитая секретарша из Бруклина, становится большим боссом на Манхэттене, бренд не упоминается напрямую. Но без него художник по костюмам Энн Рот не смогла бы создать такой внушительный силуэт, просуществовавший в реальных офисах до конца десятилетия.

После фильма «Большие надежды» (1998), современной версии романа Диккенса 1861 года, снятой Альфонсо Куароном, пресса много писала о вкладе Донны Каран в эту экранизацию. Художник по костюмам Джудианна Маковски одела весь актерский состав, но Донна Каран предоставила несколько ансамблей для Пэлтроу в роли Эстеллы. Куарон настаивал на том, чтобы использовать зеленый цвет как эмоциональную тему и в дизайне фильма, и в костюмах, и даже в титрах. В контексте сюжета зеленый – это цвет яда и гниения, как разрушающаяся усадьба Динсмур, принадлежащая опекуну Эстеллы. Этот цвет также олицетворяет зависть и рост, с которыми сталкиваются центральные персонажи Финн (Этан Хоук) и сама Эстелла. Маковски использование такого количества одного цвета дало определенную свободу, потому что зеленые оттенки многозначны, подобно теплу и прохладе черного и белого. Куарон использовал этот цвет в той же мере и в своем предыдущем фильме «Маленькая принцесса» (1995). Художником по костюмам там тоже была Маковски.

Джудианна Маковски обратилась напрямую в PR-отдел Донны Каран, так как она видела наряд, который дизайнер создала для подиума. Маковски почувствовала, что он идеально подойдет для «Больших надежд». Это было платье из зеленого бархата деворе. При скромном бюджете Маковски могла взять это платье только напрокат, как и шесть остальных костюмов, предоставленных Донной Каран, включая часто упоминавшийся комплект из асимметричной облегающей юбки и открытого топа-рубашки. Каран даже переделала вечернее платье Пэлтроу, так как оно ей не подошло по размеру. Хотя присутствие бренда в фильме этим и ограничилось, гардероб от Донны Каран идеально соответствует победному образу Эстеллы в исполнении Пэлтроу.

В роли Миранды Пристли, главного редактора журнала «Подиум» в фильме «Дьявол носит Prada» (2006), Мерил Стрип одета с головы до ног в разные бренды, но только не в Prada. Белый тренч Стрип художник по костюмам Патрисия Филд нашла у Донны Каран. Ассоциация имени дизайнера с женщинами, пробившимися на самый верх, – это явный намек на успех самой Пристли.