Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“» - [20]

Набросок вечернего платья, сделанный Скиапарелли, на котором хорошо видны декоративные детали, похожие на ее переработанное платье от Пакен для фильма «Мулен-Руж». Courtesy of Elsa Schiaparelli

Скиапарелли была известна своими необычными шляпками. Она даже создала шляпку в форме перевернутой туфли. © Mary Evans Picture Library/Alamy Stock Photo

Скиапарелли была на пике творчества, когда Мэй Уэст пригласила ее для работы над костюмами к фильму «Каждый день праздник». Paramount/The Kobal Collection

Платья, которые Скиапарелли предоставила для фильма «Каждый день праздник», потребовали серьезной переделки, так как шились без примерок. Paramount/The Kobal Collection

Голливуд не был истинным призванием Скиапарелли, хотя она была популярна у всех крупных кинозвезд тридцатых годов, таких как Джинджер Роджерс, Кэтрин Хепберн и Вивьен Ли. Но работа Скиапарелли на экране была бледной версией стиля ее модного дома. Иногда это был вообще не ее стиль. Мэй Уэст была клиенткой Скиапарелли и настояла на том, чтобы именно она создала костюмы для комедии «Каждый день праздник», в которой актрисе предстояло сниматься. В тот момент Уэст не могла приезжать в Париж на примерки, а Скиапарелли отказалась приехать в Голливуд. Нашли компромисс: Уэст прислала Скиапарелли свои мерки, по которым был создан манекен как основа для дизайна. Говорили, что манекен вдохновил Скиапарелли на выпуск ее первого парфюма «Shocking». Вероятно, это был намек на более чем впечатляющие параметры Уэст. С точки зрения творчесткого потенциала Скиапарелли была тогда в отличной форме. Примерно в это время она создала колье с жуками (часть ее «Языческой» коллекции 1938 года) и представила публике шляпку-туфлю. Но что-то пошло не так в процессе подготовки к фильму «Каждый день праздник». То ли из-за постоянно растущего веса Уэст, то ли из-за ошибки самой Скиапарелли, практически ни одно платье не подошло актрисе по размеру. Поэтому все ансамбли, присланные Скиапарелли, были почти полностью перешиты. На некоторых костюмах Уэст даже есть ярлык «United Costumers Inc. Manufacturers» без какого-либо упоминания Скиапарелли. Это было типично для костюмов в кинематографе тридцатых годов, и на многих красовались всего лишь написанные от руки этикетки. Но Скиапарелли едва ли послала бы эксклюзивно созданную ею одежду куда-либо без ярлыка и подписи.

Возможно, Скиапарелли была не идеальным выбором для фильма «Каждый день праздник», но в картине «Мулен-Руж» (1952) она была на своем месте. Это был фильм об ушедшем мире художника Анри де Тулуз-Лотрека, мир измученных творческих душ, вуайеризма и распутства. Художником по костюмам был Марсель Вертес. Скиапарелли создала платья для актрисы Жа Жа Габор, сыгравшей Джейн (Жанну) Авриль, танцовщицу канкана в парижском кабаре «Мулен-Руж», модель Тулуз-Лотрека. Основой для дизайна послужили афиши, которые Тулуз-Лотрек рисовал для кабаре. Хотя Габор обладала более пышной фигурой, чем Авриль, ее костюмы – всего шесть – передавали дух рисунков Лотрека, но при этом не были их точной копией.

Скиапарелли уже работала с Вертесом. Как художник, он помог создать дизайн флаконов для ее духов. Вертес также скопировал все афиши и картины Лотрека, использованные в фильме «Мулен-Руж». Если не считать красного платья с гигантским бантом шокирующего розового цвета в самом начале фильма, которое может быть только от Скиапарелли, самый знаменитый наряд Габор появляется в ленте значительно позже. Авриль сопровождает Лотрека в бутик Жанны Пакен, надеясь приобрести что-то особенное для предстоящего представления. К этому моменту Авриль уже стала звездой и ей нужен совершенно потрясающий наряд. Платье, которое она выбирает, практически идентично афише Лотрека для «Мулен-Руж» 1899 года: черное с красным длинное облегающее платье с оборкой из красного тюля и змеей из блесток, которая обвивает бедра и середину тела, а ее голова покоится на груди. По сути, это платье от Пакен, которое нарисовал Лотрек, а Скиапарелли скопировала – невероятно авангардный ансамбль для 1900 года. Но при этом в платье столько стиля самой Скиапарелли, особенно извивающаяся змея, безумный «азиатский» штрих, который идеально вписывается в ее мир. Она вполне могла бы создать что-то подобное для собственной коллекции во второй половине тридцатых годов (чем-то это платье напоминает ее знаменитую модель «Скелет» 1938 года). Марсель Вертес получил «Оскара» за «Мулен-Руж». Скиапарелли никак не отметили, а жаль, потому что, в отличие от многих, возможно даже от большинства, партнерств между модным дизайнером и художником по костюмам, это была по-настоящему командная работа, в которой были задействованы таланты обоих.

Эльза Скиапарелли продолжает оказывать влияние на кинематограф. Арианна Филлипс воссоздала несколько ее моделей для Андреа Райзборо в роли Уоллис Симпсон в фильме «МЫ» (2011). Симпсон была клиенткой Скиапарелли, и в 1937 году Сесил Битон сделал ее фото в знаменитом платье с омарами, которое опубликовал Vogue. Автором принта был Дали. Ему очень хотелось покрыть всю поверхность ткани майонезом, но после некоторых раздумий даже Скиапарелли решила, что это чересчур. Тем не менее ее творчество стало олицетворением безудержного карнавала в моде. Художник по костюмам Джудианна Маковски использовала идеи Скиапарелли, создавая костюмы для Капитолия в фантастической драме «Голодные игры» (2012), поняв, насколько экстравагантный вкус дизайнера подойдет стилю футуристического города.