«Мистер Джонс» Агнешки Холланд - [5]

Последний аккорд: «Памяти миллионов жертв голодомора».

Пустота и беспомощность остаются после просмотра.

Как и должно быть, когда заглядываешь в бездну.

«Мистер Джонс» - удивительное по своей дерзости и отваге авторское произведение, рассчитанное на образованного зрителя. Я не знаю ни одной страны, которая могла бы с гордостью показать эту ленту на своих экранах. Потому что все, представленные в фильме персонажи, - именитые и безымянные - приближенные к власти Англии, СССР, Америки, и ее журналисты представлены мерзавцами. Такими же продажными тогда, как и сегодня. Точно передано, как одинаково они все считают себя умными и оправдывают собственное преступное поведение высокими идеями. Американец на службе у Сталина, англичане на службе экономических интересов Англии, Оруэлл со своими социалистическими идеалами. Резко контрастирует рядом с ними фигура Гарета Джонса.

Авторы позволяют каждому герою отстаивать свою позицию, стараясь показать широкий разброс идей. Оставляя зрителю выбрать, какой герой ему ближе. Можно жить хорошо, продавшись, охранять жену и ребенка, лгать, печататься в ведущей газете, получать престижные премии, как Дюранти. А можно защищать интересы маленького человека и погибнуть. «У каждого своя правда», - говорят одни. «Правда всегда одна», - возражает одинокий герой ленты мистер Джонс. Об этой дилемме фильм. И трудно выбрать, что лучше - продать душу дьяволу и спасти своего сына, или бросить сына и уехать строить светлое будущее для этого дьявола.

Агнешка Холланд возвращает зрителя в тридцатые годы, когда восторжествовали большие идеи - идеи коммунизма в одном месте, идеи фашизма в другом, и поначалу их можно было отличить. Только Джонс видел одну – общую - идею превосходства в высокомерных усмешках англичан, американцев и русских. И встревоженно говорил им о немцах. Потому что те уже молча изучали карту Европы и шили сапоги, которыми раздавили эти улыбки, исходя из своей высокой идеи. Мистер Джонс пытался это предотвратить. Авторы проходят с ним его дорогой и показывают главное: заглядывая в бездну, помни, что она тоже смотрит на тебя. Едешь к людоедам – будь готов разделить с ними трапезу.

Пунктирность повествования делает авторам честь. Они могли, но не стали заполнять пустоты между разрозненными эпизодами вымыслом. Не стали вмешиваться в мифологию тридцатых годов, а выбрали передать ее знаками. То, что зрителю будет трудно – не страшно. Создателям и героям тоже было нелегко. Имеющий глаза зритель способен собрать пазл из разрозненных эпизодов. Так же, как смогли авторы сложить рассказ о жизни молодого журналиста из горы рассыпанных на полу типографии свинцовых букв, которыми набирали газетную полосу в тридцатые годы. Каждая буква по весу была равна пуле. И что не удалось напечатать буквами, впечатано в историю пулями.

В интервью журналу «Variety» Холланд сказала: «Это история о молодом британском журналисте, который пытается рассказать миру, что происходит, об ужасной правде, которая ему открылась, но мир ничего не хочет слышать об этом, а некоторые, как, например, Уолтер Дюранти, отрицают эту реальность, прекрасно зная, что это правда. Мы хотели описать механизм того, как Джонс последовательно проходит все круги ада, сопоставляя жестокую реальность с его идеализмом, молодостью и смелостью, но все же предельно просто и прямо. Мы знали, когда снимали фильм, что рассказываем важную вечную историю. Но только по окончании работы я осознала, насколько актуальна сегодня эта давняя история о фальшивых новостях, альтернативной реальности, продажности прессы, трусости правительств и равнодушии людей. Столкновение мужества и решимости Джонса с циничным оппортунизмом и трусостью Дюранти по-прежнему остается в силе. Сегодня в кругу конформистов и эгоистов нам не хватает таких людей, как Орвелл и Джонс. Вот почему мы вернули их к жизни».

Она знакомит зрителя с человеком, который принадлежал к поколению ее отца, а потому близок, знаком и понятен ей. Идеалист в ситуации, когда выбора нет. В картине «Европа, Европа» ею впервые был показан такой выбор героя, когда Польша исчезла под его ногами и нужно выбрать берег реки – переплыть на сторону Сталина, или остаться на стороне Гитлера. В новом фильме точней и страшней дана возможность увидеть, понять и ощутить, что у героев тех лет не было выбора вообще. Выбор между Сталиным и Гитлером – это не ложный и не плохой выбор, а отсутствие выбора: то и другое плохо.

Каким бы прекрасным человеком ты ни был, шанс выиграть близок к нулю, и ощущение, что ты делаешь правильный выбор – ложное. При том, что юноша предчувствует войну с Гитлером и правильно ищет партнеров для антигитлеровской коалиции. Как бы над ним ни смеялись в начале фильма в офисе Ллойда Джорджа, Гарет в 1933 году был прав, и 10 лет спустя Черчиль сел за стол переговоров со Сталиным. Это тоже полезно иметь в виду, когда смотришь фильм.

Агнешка знала многих друзей отца, подростком ездила с ним в СССР, встречалась с ними – советской интеллигенцией. И не раз говорила, что друзья отца были талантливы и прекрасны, но нельзя забывать, что они делят с Кремлем ответственность за преступления сталинского режима. Гарет Джонс приехал в Украину разделить ответственность своей матери. Это делает его невероятно близким режиссеру картины.