Миссис Оруэлл - [2]
Читающая публика очень любит тебя и желает скорейшего выздоровления. Поэтому мы и настаивали, чтобы тебя привезли именно сюда. К такому достойному человеку, как Морланд. Ну что ж, вернёмся к нашим замечательным новостям.
Оруэлл. Каким новостям?
Варбург. От клуба «Книга месяца». У них есть пара предложений.
Оруэлл. В самом деле?
Варбург. Хотят напечатать в приложении отрывки из твоей книги.
Оруэлл. Ну-ка повтори.
Варбург. Комитет…
Оруэлл. Комитет?
Варбург. Американского клуба «Книга месяца». Хочет напечатать отрывки из твоей книги в приложении.
Оруэлл. Нет.
Варбург. Нет?
Оруэлл. Книга — это цельность, это замысел, это особая упорядоченность. Нельзя предлагать читателю её отрывки и кусочки. Тем более, что я над ней ещё работаю…
Варбург. Но подумай о деньгах.
Оруэлл. Это ты о них думай, я думаю о книге.
Варбург. Так что мне им сообщать?
Оруэлл. Что я категорически против.
Варбург. Умоляю, подумай ещё.
Оруэлл. Это моё последнее слово.
Входит Медсестра, в руках у неё поднос с завтраком.
Медсестра. Поешьте, очень вас прошу. Это масло, не маргарин какой-нибудь.
Оруэлл. Спасибо, сестра.
Та выходит. Оруэлл осторожно берёт тост и откусывает от него. Тут же начинается приступ кашля, машет рукой в сторону тазика, Варбург быстро подаёт ему плевательницу. После приступа Оруэлл откидывается на подушки, достаёт пачку табака, папиросную бумагу и искусно сворачивает себе сигарету, прикуривает, с довольным видом вдыхает сигаретный дым. Варбург подходит к окну и выглядывает.
Роллс-Ройсы видишь?
Варбург. Что-что?
Оруэлл. Роллс-Ройсы. Там, на улице.
Варбург. Несколько машин вижу.
Оруэлл. Лучше бы ни одной не было. Не при лейбористском правительстве.
Варбург. Так они в основном иностранцам принадлежат.
Оруэлл. Точно?
Варбург. Есть и посольские.
Оруэлл. Запретить бы их. Это безнравственно. Демонстрировать классовое превосходство.
Варбург отходит от окна, замечает два стульчика. На одном стаканы, на другом бутылка виски.
Угощайся.
Варбург(смотрит на часы, но заметно, что выпить он не против). А ты будешь? От кашля помогает.
Оруэлл. А как же.
Варбург разливает виски в оба стакана и подаёт один Оруэллу. Тот подносит его к носу.
Пахнет торфяником Джура, а привкус солёного воздуха. Отдал бы правую руку, чтоб там оказаться прямо сейчас.
Варбург. Но не правое лёгкое, я надеюсь? А кто за твоим местом там присматривает?
Оруэлл. Моя сестра Аврил и её парень.
Варбург. Хороший парень?
Оруэлл. Очень на это надеюсь. Помогает ей с Ричардом управляться.
Варбург. Скучаешь по нему?
Оруэлл. Конечно. Что за вопрос.
Варбург. Ну, наши-то отцы по нам не очень скучали.
Оруэлл. Я его один воспитывал и очень привязался к нему. Потому и скучаю, очень. (У Оруэлла начинается приступ кашля. Варбург подаёт ему плевательницу. Тот сплёвывает мокроту и пригубливает стакан. Варбург хочет забрать у него плевательницу). Фред, да брось ты. Они всё фарфоровое кипятят.
Варбург смотрит на содержимое плевательницы и ставит на стол. Дверь больничного коридора открывается, и в палату номер 65 входит Соня Броунелл. Она тут же подходит к кровати и забирает у Оруэлла стакан.
Оруэлл. А, Соня, привет.
Варбург, видя недовольство Сони, смотрит на свой стакан, осушает его, ставит на стол, берёт свою фетровую шляпу, дипломат и собирается уходить.
Варбург. Клуб «Книга месяца», Джордж.
Оруэлл. И что?
Варбург. Соня, вразуми его.
Соня. Тут даже я бессильна.
Соня собирается поцеловать Оруэлла, передумывает и берёт его за руку. По виду очень напоминает розовощёких и добродушных девушек Ренуара, однако Соня собрана, а в глазах раздражительность. Одета она весьма скромно. На ней гладкая тёмная юбка и свитер поверх кофточки с белым кружевным воротником. Пододвигает стул к кровати, садится и открывает дипломат. Роется в нём и подаёт Оруэллу конверт.
Соня. Тебе пришло.
Оруэлл(берёт письмо, смотрит обратный адрес). Десять, Даунинг Стрит?
Соня. Да.
Оруэлл(достаёт письмо, читает). Это от премьер-министра. Кто-то доложил, что я при смерти.
Соня. Но ты ещё поживёшь.
Оруэлл. Ну, Эттли точно так думает. А то с чего бы желать мне скорейшего выздоровления. Ты с ним знакома?
Соня. Пока нет. Как он выглядит?
Оруэлл. Как вобла.
Соня просматривает остальную почту, движения её рук резкие. При этом светится улыбкой, вертит головой и театрально играет светлыми длинными волосами.
Соня. Тут письма от разных издательств. Ты им обещал разрешить публиковать отрывки из твоего романа. «Атлантик Мансли», «Тайм энд Тайд», «Трибьюн». Ответ послала стандартный. Что ты серьёзно болен и твёрдого решения не принял.
Оруэлл. Хорошо.
Соня. А это от американского агента. Хочет знать, приемлемый ли гонорар за перевод.
Оруэлл. Где хотят публиковать?
Соня. В Аргентине.
Оруэлл. Понятия не имею, а ты?
Соня. Я тоже. Написала, что приемлемый. Я правильно сделала?
Оруэлл. Да.
Соня. Один вот жалуется на цензуру, просит скидки. Написала, что это исключено. (Берёт со стола книгу.) Ты её читаешь?
Оруэлл. Сомерсет Моэм. Первоклассный писатель. Вот, послушай. «Смерть, как конец повествования»…
Соня. Ах, Джордж, не надо.
Оруэлл. Ты послушай, послушай. «Смерть как конец повествования — это приемлемо, как и свадьба, так что искушённый читатель только усмехнётся такой счастливой концовке».
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.