«Меня слышно?»: как делать подкасты в России - [42]

Соня Гройсман — автор подкаста «В эпицентре» независимого медиа «Проект» — работает по следующему графику:

Понедельник и вторник — продюсирование, поиск героев, поиск истории, запись героев, расшифровка.

Среда — готовый сценарий.

Четверг — работа со звуком.

Пятница — публикация подкаста и распространение.

Суббота — распространение.

У Лины Маркиной — ведущей разговорного шоу о сексе «Щелк» — цикл производства представлен таким образом:

1. Подготовка сценария примерно двух выпусков за неделю-полторы: созвоны по несколько часов, чтение информации, составление опросника, понимание, какой формат должен быть. Параллельно нужно написать эксперту, поскольку предпочтительней писать, когда уже есть опорный сценарий.

2. Дальше все зависит от того, как быстро ответит эксперт или гость. Обычно отвечают очень быстро, если это не совсем перегруженные люди, которые работают с ассистентами, а ассистенты практически никогда ничего не читают.

3. Определение дня записи. Запись длится часа полтора, может быть два. Если это обширная тема, то стоит разделить выпуск на две части, чтобы никого не перегружать двухчасовым выпуском. Лучше сделать выпуски по часу, и тогда у вас еще будет возможность выпустить контент без перезаписи на следующей неделе или через две недели, смотря какой у вас цикл.

4. После трех-четырех дней монтажер собирает выпуск, в срочных ситуациях — быстрее. Потом прослушка, внесение правок.

Получается, что проходит примерно две недели от создания идеи до выпуска, а в некоторых случаях и три дня, если это ситуативный выпуск. Подкаст «Щелк» выходит раз в две-три недели. У ребят нет задачи выпускать его каждую неделю, поэтому к процессу производства команда подходит в расслабленном режиме.

На заметку от Лины Маркиной: «Нужно очень много времени потратить на то, чтобы составить сценарий хотя бы на ближайшие несколько выпусков. Даже если тема достаточно обширная, как секс, невозможно в каждом эпизоде рассказать обо всем, о чем хочется. Нужно уметь себя редактировать, делать это безжалостно. Можно посмотреть на наши первые выпуски: мы почти не редактировали сами себя, потому что были воодушевлены тем, что мы что-то делаем. Нам казалось, что каждая история, которую мы рассказываем, достойна того, чтобы остаться в выпуске. В итоге сейчас мы совершенно спокойно можем вырезать большие истории, которые не несут никакой смысловой нагрузки».

Роман Струков — продюсер и ведущий подкаста «Животные в студии» — описывает следующие стадии цикла производства выпуска:

1. Во-первых, есть план, который прописан в среднем на полгода вперед. Проставлены примерные даты, и между выпусками прописаны основные темы, которые нужно подготовить. Например, напоминание посмотреть фильм, даты всех релизов, игры, которые нужно запросить у издателя, чтобы дали пресс-копию, было время с ней ознакомиться.

2. Подготовка к рубрике «Новости» проходит каждую неделю. С понедельника по среду, а также вечером пятницы — просмотр новостных лент, в субботу или в воскресенье — запись. В течение недели пишутся сценарии, разбирается каждая новость.

3. Подготовка ко второй рубрике — «Письма». Чаще всего они подобраны заранее по графику. Идет разбор и выделение поинтов, на которые стоит обратить внимание.

4. Третья рубрика — поп-культура во всех ее проявлениях. Если выходит какой-нибудь сериал, фильм, либо какая-то важная книга, то нужно со всем этим ознакомиться: сходить в кино, посмотреть сериал, прочитать книгу и написать мини-сценарий, состоящий из поинтов, на которых нужно сконцентрироваться.

5. Четвертая рубрика — «Игры». Она может заменяться книгами, сериалами, все зависит от ситуации и загруженности выпуска. То же самое: получение пресс-копии, прохождение (иногда целиком, иногда не целиком), написание сценария, в субботу или воскресенье проходит запись.

6. В среднем сценарий получается на пятнадцать-двадцать листов, включая письма, новости, фильмы — то есть все готовые темы. Команда собирается, оборудование расставляется, подкаст записывается, и далее идет сведение.

7. Сведение осуществляется в Cubase. Сначала для патронов113, потому что они заносят на Patreon114 деньги. Условно, на Patreon отсутствует цензура, есть ранний доступ. Все это сводится, выкладывается либо в воскресенье вечером, либо в понедельник (в зависимости от того, когда прошла запись). Потом еще день-два производится сведение для тех, кто не вносит деньги. То есть подкаст цензурируется — это тоже занимает много времени. Иногда на это требуется больше времени, чем на обычное сведение, и можно просидеть пять-шесть часов, даже десять. Примерно во вторник-среду подкаст выкладывается в общий доступ.

8. Потом идет подготовка к следующему выпуску. То есть в среду выложили подкаст, и опять начинается просмотр новостей, походы в кино, прохождение игр. Все это происходит параллельно — постоянный непрерывный цикл.

Также Алексей Пономарев — создатель подкаста «Перемотка», редактор подкастов издания «Холод» и «Arzamas» — говорит про периодичность публикации подкаста: «Наверное, было бы классно выпустить все сразу, но, с другой стороны, непонятно, зачем это делать. Некоторые сериалы выходят с паузами, у некоторых выходит сразу сезон. Если это правильно позиционировать, и это какая-то мощная история (как „Игра престолов“, где все ждут новую серию), то тогда это работает — люди ждут новый эпизод. По-моему, все нарративные подкасты, в которых я принимал участие, мы выпускали раз в неделю-две. Зависит от разных обстоятельств. Сейчас „Трассу“ мы делаем при поддержке Storytel, то есть сначала выходит серия на Storytel, а спустя две недели — на „Холоде“ и на всех остальных площадках. Так же делали и с „Люди гибнут за Спартак“. Там сначала выходила серия на Bookmate, потом на других площадках».