Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры [заметки]

1

Петипа, Жан-Антуан (1787–1855) — известный французский балетный танцор и хореограф; отец двух выдающихся французских балетных танцоров и балетмейстеров: Люсьена Петипа и Мариуса Петипа.

2

Виллем (Вильгельм) I (1772–1843) — первый король Нидерландов с 16 марта 1815 по 7 октября 1840 г., герцог Люксембургский с 16 марта по 9 июня 1815 г., первый великий герцог Люксембургский с 9 июня 1815 по 7 октября 1840 г.; принц Оранский-Нассауский (под именем Вильгельм VI), герцог Лимбургский.

3

Степлетон, Пьер-Луис (1758–1823) — франко-бельгийский танцор и хореограф. С 1759 г. известен в балетном мире под псевдонимом Эжен Гюс, взятым в честь отчима — известного французского танцовщика Жана-Батиста Гюса (1736–1805), имевшего, в свою очередь, псевдоним Гюс-Мало.

4

Тальони, Филиппо (1777–1871) — танцовщик и педагог, один из крупнейших хореографов эпохи романтизма. Представитель знаменитой итальянской балетной династии, старший брат Сальваторе Тальони, отец балерины Марии Тальони и танцовщика и хореографа Поля Тальони.

5

Гретри, Андре-Эрнест-Модест (1741–1813) — французский композитор валлонского происхождения, внесший большой вклад в стиль французской комической оперы XVIII века, жанр увертюры и в такие технические приемы, как музыкальный «местный колорит». Его комические оперы и речитативные комедии, созданные для парижской сцены, пользовались большим успехом в последней трети XVIII века. Многие произведения ставились за рубежом, и некоторые из них были возрождены в начале XIX века в Париже.

6

Анакреонтический балет — направление в балетном искусстве, черпавшее сюжеты из любовной лирики древнегреческого поэта Анакреонта. В своих произведениях он воспевал земные, чувственные радости жизни на фоне тягот старости и приближающейся смерти.

7

Давид, Жан-Луи (1748–1825, Брюссель) — французский живописец и педагог, крупный представитель французского неоклассицизма в живописи.

8

Бурбоны — европейская династия, младшая ветвь королевского дома Капетингов, происходящая от Робера (1256–1317, граф Клермон, по жене сир де Бурбон), младшего сына Людовика IX Святого. Вступили на французский престол с пресечением другой ветви Капетингов, династии Валуа, в 1589 г. (в лице Генриха IV Наваррского).

9

Опера-буфф Пьера Гаво, либретто А.-Ф. Крозе де Лессе, впервые показана в Париже, в театре Опера-комик, 17 февраля 1806 г..

10

Самый лучший (фр.).

11

«Русский инвалид». 1822, № 73, 22 марта. С. 291.

12

Мадемуазель Марс (настоящее имя Анн-Франсуаз-Ипполита Буте-Сальвета, 1779–1847) — французская актриса, игравшая на сцене Комеди Франсез 33 года. За свою карьеру исполнила около сотни ролей в пьесах Мольера, Мариво, Мишеля-Жана Седена и Бомарше.

13

Дюшенуа, Катарина Жозефина (урожденная Рафин; 1777–1835) — французская трагическая актриса, многолетняя соперница Мадемуазель Жорж.

14

Малибран, Мария (Мария Фелиция Гарсиа Ситчес, 1808–1836) — выдающаяся испанская певица (колоратурное меццо-сопрано), старшая сестра Полины Виардо.

15

Гослен, Констанс (1793–?) — солистка парижской Оперы, сестра Женевьевы Гослен, одной из первых балерин, кто стал танцевать на пуантах.

16

Монтесю, Полина (урожд. Поль, 1805–1877) — французская танцовщица, солистка балетной труппы Гранд-опера в 1820–1836 гг.

17

Вестрис, Арман (1786/1788/1795–1825) — известный французский танцовщик и хореограф, сын Огюста Вестриса.

18

Мазюрье, Шарль (?—1828) — известный французский танцовщик и акробат.

19

Тальма, Франсуа-Жозеф (1763–1826) — французский актер, реформатор театрального искусства. Его творчество явилось переходным во французском театре — от классицизма к романтизму.

20

О причине этого будет сказано в дальнейшем.

21

Петипа, Люсьен (1815–1898) — выдающийся французский балетный артист, балетмейстер и педагог.

22

Букв. четыре нищих (фр.).

23

Табльдот (фр. table d’hôte — хозяйский стол) — тип меню с единой комплексной ценой в пансионах, курортных гостиницах, ресторанах и иных предприятиях общественного питания, в которое включено все: от закуски до десерта (в различных вариациях).

24

Имеется в виду Королевская консерватория музыки. Директором ее был Франсуа Жозеф Фетис (правильней Фети; 1784–1871) — бельгийский музыковед, музыкальный критик и педагог, дирижер, композитор. Научная деятельность Фетиса способствовала широкому распространению музыкально-теоретической концепции тональности в Западной Европе и в России.

25

Вьетан, Анри (1820–1881) — бельгийский скрипач и композитор, один из основателей национальной скрипичной школы.

26

До конца XIX века занятия в танцевальном классе проходили под аккомпанемент скрипки.

27

Экзерсис (фр. exercice — «упражнение», от лат. exercitium) — комплекс всевозможных тренировочных упражнений, составляющих основу урока классического танца, способствующий развитию силы мышц, эластичности связок, воспитанию выворотности, устойчивости и правильной координации движений у учащихся либо артистов балета.

28

Батман (фр. battement — взмах, удар от гл. battre — махать, взмахивать, ударять, отбивать такт) — движение классического танца, представляющее из себя какое-либо отведение, приведение или сгибание одной, работающей ноги стоя на всей стопе или на полупальцах (пальцах) другой, опорной — вытянутой или согнутой в колене, а также с одновременным выполнением приседания, подъема на полупальцы (пальцы) либо опускания на всю стопу.

29

Гардель, Пьер-Габриель (1758–1840) — французский танцор и балетмейстер.

30

Монсиньи, Пьер-Александр (1729–1817) — французский оперный композитор, один из основоположников французской комической оперы.

31

Доберваль, Жан (1742–1806) — французский танцовщик и балетмейстер, создатель комедийного балета. Начал пробовать свои силы как хореограф в неполные 17 лет, на самой заре своей балетной карьеры.

32

Эльслер, Фанни (1810–1884) — австрийская танцовщица, младшая сестра Терезы Эльслер. Одна из известнейших балерин XIX века, соперничавшая на сцене с Марией Тальони; прима-балерина Парижской оперы в 1834–1840 гг.; Эльслер, Тереза (1808–1878) — австрийская танцовщица, старшая сестра балерины Фанни Эльслер, морганатическая супруга принца Адальберта Прусского (в браке получила титул баронессы фон Барним).

33

Нобле, Лиз (наст. имя Мари-Элизабет Нобле, 1801–1852) — французская балетная танцовщица.

34

Рas de deux (фр.) — дословно «шаг обоих» — одна из основных музыкально-танцевальных форм в балете. Состоит из выхода двух танцовщиков (антре), адажио, вариаций сольного мужского и женского танцев и совместной виртуозной коды; pas de trois (фр.) — дословно «танец троих» — музыкально-танцевальная форма, повторяющая построение па-де-де, но для трех танцовщиков; также русский парный бальный танец, состоящий из элементов менуэта, мазурки и вальса.

35

Конфуций (ок. 551 до н. э. — 479 до н. э.) — древний мыслитель и философ Китая. Его учение оказало глубокое влияние на жизнь Китая и Восточной Азии, став основой философской системы, известной как конфуцианство.

36

Блазис, Карло, де (1797–1878) — итальянский танцовщик, хореограф, теоретик и практик танца.

37

Вигано, Сальваторе (1769–1821) — выдающийся итальянский балетный артист и балетмейстер, а также композитор.

38

Attitude (фр.) — букв. поза, позиция, манера — одна из основных поз классического танца, с положением согнутой ноги сзади, стойка на левой, правую в сторону — назад, голень влево.

39

Джамболонья, Джованни да Болонья (1529–1608) — флорентийский скульптор-маньерист и представитель раннего барокко.

40

Меркурий — в древнеримской мифологии бог-покровитель торговли, прибыли и обогащения, сын бога неба Юпитера. К его атрибутам относятся жезл кадуцей, крылатые шлем и сандалии, а также часто денежный мешочек.

41

Тютчев, Федор Иванович (1803–1873) — русский лирик, поэт-мыслитель, дипломат, консервативный публицист, член-корреспондент Петербургской Академии наук с 1857 г., тайный советник.

42

Фридрих Нидерландский, принц (1797–1881) — голландский военный и государственный деятель, последний фельдмаршал Нидерландов (1840).

43

Луиза Августа Вильгельмина Амалия Прусская (1808–1870) — принцесса Прусская, дочь короля Пруссии Фридриха Вильгельма III и его супруги Луизы Мекленбург-Стрелицкой, супруга принца Нидерландов Фридриха, мать королевы Швеции и Норвегии Луизы и сестра русской императрицы Александры Федоровны.

44

Обер, Даниэль-Франсуа-Эспри (1782–1871) — французский композитор, мастер французской комической оперы, основоположник жанра французской «большой» оперы; автор бывшего французского гимна La Parisienne.

45

Первоначальное название — «Мазаньелло, или Немая из Портичи». В России опера сначала была поставлена под названием «Фенелла», затем с 1850-х г. шла под названием «Палермские бандиты».

46

Мазаньелло, аббревиатура от Томазо Аньелло (1623–1647) — рыбак, предводитель народного восстания в Неаполе в 1647 г.

47

Карл X (1757–1836) — король Франции (1824–1830), до 1824 г. — граф д’Артуа. Последний реально царствовавший представитель старшей линии Бурбонов на французском престоле. Один из самых консервативных монархов Франции.

48

Луи-Филипп I (1725–1785) — 4-й герцог Орлеанский, французский аристократ и военный, первый принц крови, отец Филиппа Эгалите и дед короля Луи-Филиппа. Имел прозвище «Толстый» (le Gros).

49

Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи. Л.: Искусство, 1971. С. 26.

50

Чрезвычайное обстоятельство (фр.).

51

Мариус Петипа. Материалы… С. 25–28.

52

Бартоломин — танцовщик и балетмейстер театра Де ла Монне в 1824–1855 гг.

53

Мариус Петипа. Материалы… С. 28–29.

54

Тальони, Паоло (Пауль, Поль) (1808–1884) — итальянский артист балета, танцовщик, хореограф и балетмейстер.

55

Гальстер, Амалия — немецкая танцовщица.

56

Коралли, Жан (1779–1854) — французский танцовщик, балетмейстер и либреттист итальянского происхождения.

57

Жид, Казимир (1804–1868) — французский композитор.

58

Скриб, Эжен (1791–1861) — французский драматург, специализировавшийся на комедиях и водевилях.

59

Парижская опера с момента своего основания в 1790 г. успела сменить несколько наименований (ее называли «Театр Оперы», «Театр Искусств», «Императорская Академия Музыки» и «Королевская Академия Музыки») и несколько зданий. Если расположить эти здания в порядке их строительства, то пятым по счету будет Оперный театр на улице Ле Пелетье.

60

Эскюдье, Леон (1816–1881) — французский музыкальный писатель и журналист.

61

Escudier, Léon // Journal de Paris, 1839, 25 juin.

62

Мариус Петипа. Материалы… С. 29.

63

Вестрис, Мари Жан Огюст (1760–1842) — французский танцовщик и хореограф.

64

Новерр, Жан-Жорж (1727–1810) — французский балетный танцор, хореограф и теоретик балета, создатель балетных реформ. Считается основоположником современного балета. День его рождения (29 апреля) по решению ЮНЕСКО с 1982 г. отмечается как Международный день танца.

65

О. Вестрис был внебрачным сыном Гаэтано Вестриса (1729–1808) — итальянского артиста балета, хореографа и педагога; первого танцовщика Королевской академии музыки в 1748–1781 гг., прозванного парижанами Богом танца.

66

Исполнительские стили — благородный, полухарактерный и комический.

67

Рашель, Элиза (1821–1858) — великая французская актриса.

68

Герцен, Александр Иванович (1812–1870) — русский публицист, писатель, философ, педагог, принадлежащий к числу наиболее видных критиков официальной идеологии и политики Российской империи в XIX в., сторонник революционных преобразований.

69

Гризи, Карлотта (1819–1899) — прославленная итальянская балерина, первая исполнительница роли Жизели.

70

Мариус Петипа. Материалы… С. 30.

71

Луи, Виктор (1731–1800) — известный французский архитектор. Сын парижского каменщика, он в возрасте четырнадцати лет был принят в Королевскую академию архитектуры. По завершении учебы получил Римскую премию и с 1755 по 1759 г. стажировался в Риме. До получения заказа на строительство театра в Бордо Виктор Луи успел поработать над реставрацией Шартрского собора, перестроил особняк Ришелье в Париже и разработал несколько элегантных особняков в Пале-Рояль.

72

Расин, Жан-Батист (1639–1699) — французский драматург, один из трех выдающихся драматургов Франции XVII в., наряду с Корнелем и Мольером, автор трагедий «Андромаха», «Британик», «Ифигения», «Федра».

73

Антаблемент (фр. Entablement) — балочное перекрытие пролета или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза.

74

Газеты называли его мадридским Театром-цирком.

75

Тамберлик, Энрико (1820–1889) — один из крупнейших итальянских певцов XIX столетия, тенор.

76

Ги Стефан, Мария (1818–1873) — балерина Гранд-Опера в 1840–1841 и 1853–1855 гг., гастролировала в Лондоне и Мадриде.

77

Андалузия (также Андалусия) — испанское автономное сообщество, состоящее из восьми провинций: Альмерии, Кадиса, Кордовы, Гранады, Уэльвы, Хаэна, Малаги и Севильи. Ее столицей является Севилья. Андалузия расположена на юго-западной оконечности Европы, на юге омывается Гибралтарским проливом и Средиземным морем, на западе — Атлантическим океаном и граничит с Португалией. Внутри Испании на севере Андалузия граничит с Эстремадурой и Кастилией-Ла Манчей, на востоке — с Мурсией.

78

Санлукар-де-Баррамеда — город и муниципалитет в Испании, входит в провинцию Кадис, в составе автономного сообщества Андалузия.

79

Тореро (тореадор или матадор) — участник корриды.

80

Пикадор — в корриде участник на лошади, вооруженный специальной пикой, которой наносит удары в загривок боевого быка, чтобы ослабить мускулы его шеи и убедиться в его реакции на боль. Это также понижает агрессивность атаки.

81

Бандерильеро — участник корриды, выступающий во второй терции зрелища. Его цель — воткнуть в тело быка пару небольших копий (бандерилий), заостренных наподобие гарпуна.

82

Фанданго — испанский народный танец (размеры 3/4, 6/8), исполняемый в паре под пение фанданго в сопровождении гитары и кастаньет.

83

Щеголь (исп.).

84

Мариус Петипа. Материалы… С. 31.

85

Альбер (настоящее имя Франсуа-Фердинан Декомб, 1789–1865) — французский балетный деятель, танцор и создатель танцев; выступал под псевдонимом Альбер.

86

Адан, Адольф-Шарль (1803–1856) — французский композитор эпохи романтизма, автор многочисленных опер, балетов, а также рождественской песни «O, Святая ночь». Сын композитора, пианиста и музыкального педагога Луи Адана. Член Института Франции с 1844 г..

87

Устар. — упрек, выговор.

88

Мариус Петипа. Материалы… С. 30–33.

89

Подразумевается — в классическом танце.

90

Худеков, Сергей Николаевич (1837–1928) — драматург, беллетрист и либреттист, историк балета, редактор-издатель «Петербургской газеты», создатель Ерлинского и Сочинского парков-дендрариев.

91

Этот балет известен под разными названиями. Сначала был поставлен во Франции как «Влюбленный бес» (фр. Le Diable amoureux), затем стал известен (в России) как «Сатанилла».

92

Мазилье, Жозеф (настоящее имя — Джулио Мазарини, 1797/1801–1868) — французский артист балета, хореограф.

93

Мариус Петипа. Материалы… С. 33–35.

94

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы / Вступ. ст., коммент. — С. А. Конаев. М.: Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, 2018. С. 10–11.

95

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы… С. 10–11.

96

Конаев С. А. Сеньор Петипа путешествует под вымышленным именем… // Экран и сцена. 2014. № 22. С. 8–9.

97

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы / Вступ. ст., коммент. — С. А. Конаев. М.: Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, 2018. С. 13.

98

Доши, Антуан, более известный как Антуан Титюс или Тетюс (1780 — после 1850) — французский хореограф и балетмейстер. В период с 1838 по 1848 г. — главный балетмейстер Санкт-Петербургских Императорских театров и инспектор танцев в Театральном училище.

99

«Жизель, или Вилисы» — «фантастический балет» в двух актах композитора Адольфа Адана на либретто Анри де Сен-Жоржа, Теофиля Готье и Жана Коралли по легенде, пересказанной Генрихом Гейне. Хореография Жана Коралли с участием Жюля Перро, декорации Пьера Сисери, костюмы Поля Лормье. Премьера состоялась 28 июня 1841 г. в Париже, в театре Королевской академии музыки, на сцене Опера Ле Пелетье.

100

Па-де-катр (фр. pas de quatre) — музыкально-танцевальная форма в балете. Повторяет построение па-де-де с вариацией четырех танцовщиков.

101

Гредлю, Эмиль (годы жизни неизвестны) — французский танцовщик, в 1837–1847 гг. служил в Санкт-Петербурге.

102

Мариус Петипа. Материалы… С. 35.

103

Гедеонов, Александр Михайлович (1791–1867) — русский театральный деятель, на протяжении четверти века, с 1833 по 1858 г., возглавлял императорские театры обеих столиц. Обер-гофмейстер, действительный тайный советник (1846).

104

Андреянова, Елена Ивановна (1819–1857) — русская артистка балета, еще при жизни считавшаяся одной из самых выдающихся балерин романтического балета.

105

Плещеев, Александр Алексеевич (1858–1944) — русский писатель, драматург, журналист; театральный критик, историк балета, эмигрант.

106

Плещеев А. М. И. Петипа (1847–1907). К 60-летию его хореографической деятельности в Петербурге // Исторический вестник. 1907. Т. 108. № 5. С. 561–568.

107

Вольнис (Леонтина Фэй, 1810–1876) — актриса французской труппы Михайловского театра в 1847–1873 гг.

108

Мариус Петипа. Материалы… С. 35–36.

109

РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 11289. Л. 94.

110

Современное название — набережная Кутузова.

111

Гостиница Клее — а называлась она «La Russie», то есть «Россия», — была одной из самых лучших в городе. Современное название — гранд-отель «Европа».

112

Впервые об этом инциденте рассказала «Петербургская газета» от 2 декабря 1896 г.

113

Непереводимая игра слов: букв. «Идите погуляйте», означает также и «убирайтесь!» (фр.).

114

РГИА. Ф. 497. Оп 5. Д. 2467. Л. 25.

115

Мариус Петипа. Материалы… С. 37.

116

Это здание до 1886 г. находилось на месте нынешней Консерватории, расположенной на Театральной площади.

117

Кавос, Альберт Катеринович (1800–1863) — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры (1846), известный главным образом как строитель театров.

118

Пушкарев И. Описание Санкт-Петербурга и уездных городов Санкт-Петербургской губернии. СПб.: Тип. Санкт-Петербургского губернского правления, 1839–1842: В IV ч. Ч. III. 1841. С. 121.

119

Там же.

120

Вазем Е. О. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра 1867–1884 / Под ред. и с предисл. Н. А. Шувалова. Л.; М.: Искусство, 1937. С. 49.

121

Росси, Карл Иванович (урожденный Карло ди Джованни Росси, 1775–1849) — русский архитектор итальянского происхождения, автор многих зданий и архитектурных ансамблей в Санкт-Петербурге и его окрестностях.

122

Современное название — улица Зодчего Росси.

123

«Доминик» — первое кафе в Российской империи, работавшее с 1841 г. в Санкт-Петербурге по адресу: Невский проспект, дом 24. Его открыл выходец из Швейцарии Доминик Риц-а-Порта.

124

Качуча (исп. Cachucha, дословно — «маленькая лодка») — испанский сольный танец. Традиционно качучу могут танцевать как мужчины, так и женщины. Обычно танец сопровождается стуком кастаньет и притоптыванием каблуков (цапатеадо).

125

Сервантес, Мигель де Сааведра (1547–1616) — всемирно известный испанский писатель. Прежде всего известен как автор одного из величайших произведений мировой литературы — романа «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский».

126

Лядов, Константин Николаевич (1820–1871) — русский дирижер, композитор и пианист, отец А. К. Лядова.

127

Северная пчела. 1847, № 201.

128

Фредерик (настоящее имя Пьер Фредерик Малавернь, 1810–1872) — французский балетный артист, хореограф и педагог.

129

Большой театр (Каменный театр) — петербургский театр, существовавший в 1784–1886 гг. Первое постоянное в Санкт-Петербурге, крупнейшее в России и одно из крупнейших театральных зданий в Европе в XVIII — первой половине XIX в. Находился на Театральной площади. В 1886 г. здание Каменного театра было разобрано и перестроено в современное здание Санкт-Петербургской консерватории.

130

Тальони, Мария (1804–1884) — прославленная балерина XIX века, представительница итальянской балетной династии Тальони в третьем поколении, одна из центральных фигур балета эпохи романтизма.

131

Смирнова, Татьяна Петровна (в замужестве Невахович, 1821–1871) — артистка балета. Впервые на русской сцене исполнила партии: Мирта («Жизель» А. Адана, 1842), Лилия («Сатанилла, или Любовь и ад» Ф. Бенуа и Н. А. Ребера, 1848), Флер де Лис («Эсмеральда» Ц. Пуни, 1849) и другие. Первой из русских балерин в 1844 г. выступила в Парижской опере в партии Сильфиды.

132

Зотов, Рафаил Михайлович (1795–1871) — русский романист, драматург и театральный критик, писатель, переводчик, мемуарист.

133

Зотов Р. Е. И. Андреянова // Театральный альбом. Тетрадь третья (без пагинации). СПб., 1842.

134

Зотов Р. // Северная пчела. 1842, 29 декабря. № 291. С. 1–2.

135

РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 8624. Л. 17.

136

Жанен, Жюль-Габриель (1804–1874) — французский писатель, критик и журналист, член Французской академии.

137

Guest, Ivor. The Romantic Ballet in Paris. London: Isaac Pitman and Sons, 1966. P. 251. Comment 20.

138

Франк, Сезар (1822–1890) — французский композитор и органист бельгийского происхождения.

139

Дидло, Шарль Луи (также известен как Шарль Луи Фредерик Дидло; 1767–1837) — шведский, французский, английский и русский артист балета и балетмейстер.

140

Зотов Р. // Северная пчела. 1847, 27 января, № 21. С. 2.

141

«Пахита» (или «Пакита») — балет на музыку композитора Эдуара Дельдевеза (1817–1897) с последующими музыкальными добавлениями композитора Людвига Минкуса. Авторы либретто Поль Фушер и Жозеф Мазилье.

142

Ампир (от фр. empire — империя) — стиль в архитектуре и искусстве трех первых десятилетий XIX в., завершающий эволюцию классицизма.

143

Прожигатель жизни (фр.).

144

Легат Н. Памяти великого мастера / Мариус Петипа. Материалы… С. 241.

145

Зотов Р. Театральная хроника // Северная пчела. 1847, 6 октября. № 225. С. 897–898.

146

Грез, Жан-Батист (1725–1805) — французский живописец-жанрист.

147

Театральная хроника // Северная пчела. 1847, 6 октября. № 225. С. 897–898.

148

Большой вальс цветов (фр.).

149

Вальс страсти (фр.).

150

Театральная хроника // Северная пчела. 1847, 6 октября. № 225. С. 897–898.

151

Там же.

152

Там же.

153

Мариус Петипа. Материалы… С. 37–38.

154

РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 11175. Л. 1.

155

«Пери» — балет на музыку композитора Фридриха Бургмюллера, впервые поставлен в 1843 г. в парижской Опере. Автор либретто — Теофиль Готье.

156

Готье, Теофиль (1811–1872) — французский прозаик и поэт романтической школы, журналист, критик, путешественник.

157

Цит. по: Левинсон А. Мастера балета. Очерки истории и теории танца. СПб.: Изд. Н. В. Соловьева, 1914.

158

Гюго, Виктор (1802–1885) — французский писатель, поэт, прозаик и драматург, одна из главных фигур французского романтизма. Член Французской академии (1841).

159

Иогансон, Христиан Петрович (1817–1903) — артист санкт-петербургского балета, педагог, представитель французской школы, так называемой «belle danse».

160

Р. З. [Р. Зотов]. Большой театр. «Пери» // Северная пчела. 1844, 28 января. № 22. С. 1–2.

161

Яковлева, Анастасия Яковлевна — танцовщица Большого театра в Санкт-Петербурге с 1844 г.

162

Рas de deux — «шаг обоих» (фр.) — одна из основных музыкально-танцевальных форм в балете. Состоит из выхода двух танцовщиков (антре), адажио, вариаций сольного мужского и женского танцев и совместной виртуозной коды.

163

Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 13 ноября. № 250. С. 1–2.

164

«Сатанилла» — балет композиторов Н.-А. Ребера и Ф. Бенуа, впервые появившийся в постановке балетмейстера Ж. Мазилье. Известен он под разными названиями. Сначала был поставлен во Франции как «Влюбленный бес» (фр. Le Diable amoureux). Премьера состоялась в Париже, в Гранд-Опера, 23 сентября 1840 г. В России название было изменено на «Сатанилла, или Любовь и ад».

165

Казот, Жак (1719–1792) — французский писатель.

166

Театральные афиши и Антракт. 1864, 25 февраля. С. 4.

167

Глинка, Михаил Иванович (1804–1857) — русский композитор. Сочинения Глинки оказали влияние на крупнейших русских композиторов — А. С. Даргомыжского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, П. И. Чайковского и других.

168

«Жизнь за царя» («Иван Сусанин») — опера М. И. Глинки в 4 актах с эпилогом. В ней рассказывается о событиях 1613 г., связанных с походом польского войска на Москву.

169

Кони, Федор Алексеевич (1809–1879) — русский драматург, театральный критик, мемуарист, переводчик, историк театра.

170

Цит. по: Петров О. Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века. М.: Искусство, 1982. С. 234, 236.

171

Там же.

172

Там же.

173

Там же.

174

Роллер, Андреас (нем. Andreas Roller, в России — Андрей Адамович Роллер; 1805–1891) — немецкий и российский живописец перспективных видов и театральных декораций. Декорации Роллера в 1834–1866 гг. не уступали лучшим произведениям того же рода, которыми обставлялись представления на главных театральных сценах Европы; он выказывал в них неистощимую находчивость фантазии, вкус и мастерское знание перспективы. Уважая его искусство как декорационного живописца, императорская Академия художеств присудила ему в 1839 г. звание академика, а в 1856 г. — «профессора перспективной живописи».

175

Реостат — электрический аппарат, изобретенный Иоганном Христианом Поггендорфом, служащий для регулировки силы тока и напряжения в электрической цепи путем получения требуемой величины сопротивления. Как правило, состоит из проводящего элемента с устройством регулирования электрического сопротивления. Изменение сопротивления может осуществляться как плавно, так и ступенчато.

176

Цит. по: Петров О. Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века. М.: Искусство, 1982. С. 238–239.

177

Там же. С. 239.

178

Лядов, Александр Николаевич (1818–1871) — дирижер оркестра санкт-петербургского балета.

179

Нильский, Александр Александрович (настоящая фамилия Нилус; 1840–1899) — русский актер. Написал книгу воспоминаний «Закулисная хроника. 1856–1894». 2 изд.: СПб., 1897, СПб., 1900 (до того опубликованы в «Историческом Вестнике» в 1893–1894 гг. и в 1899 г.).

180

Нильский А. А. Закулисная хроника. 1856–1894. СПб.: Издание Товарищества «Общественная Польза», 1900.

181

Р. З[отов]. Большой театр. Бенефис г-жи Андреяновой: «Сатанилла, или Любовь и ад» // Северная пчела. 1848, 19 февраля. № 40. С. 158–159.

182

Гн-нъ. Первый дебют Фанни Эльслер // Санкт-Петербургские ведомости. 1848, 7 октября. № 224. С. 898.

183

Перро, Жюль-Жозеф (1810–1892) — французский танцовщик и балетмейстер, один из крупнейших представителей балета периода романтизма.

184

Гран, Люсиль (наст. имя Лусина Алексия Гран, 1819–1907) — датская танцовщица и балерина.

185

Черрито, Фанни (Франческа) (1817–1909) — итальянская балерина.

186

А. Сценическое извещение // Московские ведомости. 1848, 21 октября. № 127. С. 1161.

187

Кажинский, Виктор Матвеевич (польск. Wiktor Każyński; 1812–1867) — польский скрипач, дирижер и композитор.

188

Монтасю, Фредерик (1823–1889) — французский танцовщик. В 1846–1860 гг. работал в московском Большом театре.

189

Посетитель Большого петербургского театра. Бенефис г-жи Андреяновой // Московские ведомости. 1848, 18 ноября. № 139. С. 1295.

190

Санковская, Екатерина Александровна (1816–1878) — русская артистка балета.

191

Матиас, Ирка (1829–1858) — венгерская балерина. В 1847–1853 гг. танцевала в Москве.

192

Мариус Петипа. Материалы… С. 38.

193

1 Волконский, Петр Михайлович, светлейший князь (1776–1852) — русский военный и придворный деятель из рода Волконских, генерал-фельдмаршал (1850), министр императорского двора и уделов (1826–1852), владелец усадьбы Суханово.

194

Мариус Петипа. Материалы… С. 38.

195

Мариус Петипа. Материалы… С. 39.

196

Плещеев А. Наш балет (1673–1899). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 г. СПб., 1899. С. 117.

197

Дубельт, Леонтий Васильевич (1792–1862) — глава тайной полиции при Николае I: начальник штаба Корпуса жандармов (1835–1856) и управляющий III отделением (1839–1856), генерал от кавалерии.

198

Флотов, Фридрих, барон (1812–1883) — немецкий композитор романтического направления.

199

Леонов, Лев Иванович (настоящие имя и фамилия Леон Шарпантье, 1813/1815 — около 1872) — русский оперный певец (тенор); первый исполнитель партии Собинина в опере «Жизнь за царя» (1836), первый исполнитель партии Финна в опере «Руслан и Людмила» (1842), первый исполнитель партии Феба в опере «Эсмеральда» А. Даргомыжского (1847). Выступал часто как Леон Леонов.

200

В Большом театре // Московские ведомости. 1849, 8 января. № 4.

201

«Эсмеральда» — балет в трех действиях, 5 картинах, написанный итальянским композитором Цезарем Пуни на либретто Жюля Перро. Музыка отдельных номеров написана Риккардо Дриго. Премьера состоялась 9 марта 1844 г., в лондонском Театре Ее Величества. В России впервые поставлена 21 декабря 1848 г. в Большом Каменном театре Санкт-Петербурга.

202

Мариус Петипа. Материалы… С. 39.

203

Штейбен, Карл Карлович (Шарль, барон де Steuben, 1788–1856) — французский живописец немецко-русского происхождения.

204

Комедия дель арте (итал. commedia dell’arte), или комедия масок — вид итальянского народного (площадного) театра, спектакли которого создавались методом импровизации, на основе сценария, содержащего краткую сюжетную схему представления, с участием актеров, одетых в маски.

205

РГИА. Ф. 497. Ед. хр. 11926. Л. 49.

206

Театр Ее Величества (англ. Her Majesty’s Theatre) — один из театров Вест-Энда, расположенный на улице Хеймаркет в округе Вестминстер, Лондон.

207

Пуни, Цезарь, урожденный Чезаре Пуньи (1802–1870) — итальянский композитор, работавший в театрах Милана, Парижа, Лондона и Санкт-Петербурга. Автор музыки для 312 балетов, 10 опер, 40 месс, а также симфоний, кантат и других сочинений.

208

«Ундина» («Наяда и рыбак») — балет в трех актах, шести картинах, композитор Цезарь Пуни. Основной балетмейстер и автор либретто — Жюль Перро (несколько дивертисментов поставила Фанни Черрито). Первая постановка: 22 июня 1843 г., Лондон, Театр Ее Величества (под названием «Ундина, или Наяда»).

209

РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 12687. Л. 1.

210

Русский перевод романа В. Гюго «Собор Парижской Богоматери» был издан Ф. М. Достоевским в 1862 г.

211

Кони Ф. Балет в Петербурге // Пантеон и репертуар русского театра. 1850. Т. 2. Кн. 3. С. 42.

212

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 2467. Л. 57.

213

Мариус Петипа. Материалы… С. 40.

214

Вольф А. И. Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 г.: В 3 ч. Ч. 1. Годовые обозрения русской и французской драматической сцены, оперы и балета / [Cост. А. И. Вольф]. СПб.: тип. Р. Голике, 1877. С. 148.

215

Россини, Джоаккино (1792–1868) — итальянский композитор, автор 39 опер, духовной и камерной музыки.

216

Вольф А. И. Хроника петербургских театров. Ч. 1. С. 155.

217

Бассини, Акиле де (1819–1881) — оперный певец-баритон.

218

Ришар, Зинаида (Мерант, 1832–1890) — артистка балета и педагог. Дочь артистов балета Д. С. Лопухиной и Жозефа Ришара, приехавшего в Россию в 1823 г. по приглашению управляющего конторой московских императорских театров Ф. Ф. Кокошкина. Супруга балетмейстера Луи Меранта.

219

Царство Польское (польск. Królestwo Polskie, также Конгрессовая Польша или Конгрессовка, от польск. Królestwo Kongresowe, Kongresówka) — территория в Центральной Европе, находившаяся в составе Российской империи по решению Венского конгресса с 1815 по 1915 г.

220

Стуколкин, Тимофей Алексеевич (1829–1894) — русский танцовщик, артист комедии и водевиля, непревзойденный мастер пантомимы. Кроме артистической карьеры преподавал танцы в различных учебных заведениях Санкт-Петербурга.

221

Воспоминания артиста Императорских театров Т. А. Стуколкина // Артист. 1895. № 46. С. 118.

222

Петипа, Мариус Мариусович (1850–1919) — русский драматический актер.

223

РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 12590. Л. 2.

224

Адан, Адольф-Шарль, также иногда Адам (1803–1856) — французский композитор эпохи романтизма, автор многочисленных опер, балетов, а также рождественской песни «O, Святая ночь». Сын композитора, пианиста и музыкального педагога Луи Адана. Член Института Франции с 1844 г.

225

Левен, Адольф де (1803–1874, по другим сведениям: 1800–1884), иначе называемый Гранваллет и граф Адольф Риббинг — французский драматург и театральный режиссер, близкий друг выдающегося романиста Александра Дюма-отца.

226

Гессен-Кассельская, Луиза Вильгельмина Фредерика Каролина Августа Юлия (1817–1898) — гессенская принцесса, в замужестве королева Дании (15 ноября 1863), супруга короля Дании Кристиана IX, бабушка императора России Николая II и короля Великобритании Георга V, а также некоторых других европейских монархов.

227

Ла Мотт Фуке, Фридрих де (1777–1843) — немецкий писатель эпохи романтизма, известный главным образом благодаря сказочной повести «Ундина» (1811).

228

В. З. [В. Зотов]. Балет в Петербурге. Сезон 1853/54 г. // Пантеон. 1854. Т. 14. Кн. 3. С. 47–52.

229

Имеется в виду памятник императору Петру I в Санкт-Петербурге, модель конной статуи для которого была выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768–1770 гг. Его открытие состоялось 7/18 августа 1782 г.

230

Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч. в 30-ти т. Т. 19.: Статьи и заметки. 1861: Публицистика и письма. Тома 18–30. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 159.

231

Манолла (манола) (исп. manola — «мадридская девушка») — испанский танец.

232

Кшесинский, Феликс Иванович (урожденный Адам-Валериуш Янович Кшесинский-Нечуй, 1823–1905) — польский танцовщик и педагог, солист Мариинского театра, особенно знаменитый своим исполнением мазурки. Отец танцовщиков Юлии, Иосифа и Матильды Кшесинских.

233

Сен-Леон, Артур (настоящее имя Шарль Виктор Артюр Мишель, 1821–1870) — известный французский балетный танцор и хореограф.

234

Грессе, Жан-Батист-Луи (1709–1777) — французский поэт и драматург. Знаменит прежде всего благодаря комической эпопее «Vert-Vert» (1734), в которой рассказана в изящных стихах история благочестивого попугая, воспитанного в женском монастыре; попугая посылают в гости к настоятельнице соседнего монастыря, но на корабле он подслушивает разговор солдатской компании и по прибытии к строгой монахине приветствует ее отборнейшими словами своего нового репертуара.

235

Вагнер, Генрих-Герман (Анатолий Яковлевич, 1810–1885) — театральный художник.

236

Дельдевез, Эдуар-Мари-Эрнест (1817–1897) — французский скрипач, композитор и дирижер.

237

Тольбек, Жан-Батист-Жозеф (1797–1869) — французский композитор; был капельмейстером в Париже. Его кадрили, вальсы и другие танцы пользовались большой популярностью.

238

Радина, Любовь Петровна (1838–1917) — артистка балета императорской труппы.

239

Гамадриады — в древнегреческой мифологии разновидность нимф деревьев.

240

Северная пчела. 1852, 22 января. № 18. С. 70.

241

Р. З. Театральная хроника // Северная пчела. 1852, 24 ноября. № 263. С. 1049.

242

Ле Пик, Шарль (1744–1806) — французский танцовщик и хореограф, ученик и последователь реформаторских идей Ж.-Ж. Новерра.

243

«Севильский цирюльник» — опера итальянского композитора Джоаккино Россини в двух действиях. Оперное либретто создано Чезаре Стербини на основе одноименной комедии французского драматурга Пьера Бомарше, написанной в 1773 г.

244

Р. З. Театральная хроника // Северная пчела. 1853, 24 февраля. № 44. С. 173.

245

Суровщикова-Петипа, Мария Сергеевна (1836–1882) — русская балерина. Более десяти лет, в 1854–1867 гг., была женой выдающегося балетмейстера Мариуса Петипа.

246

Дружинин, Александр Васильевич (1824–1864) — русский писатель, литературный критик, переводчик Байрона и Шекспира; инициатор создания Общества для пособия нуждающимся литераторам и ученым.

247

Дружинин А. В. Повести. Дневник / Серия «Литературные памятники» / Изд. подгот. Б. Ф. Егоров, В. А. Жданов. М.: Наука, 1986.

248

РГИА. Ф. 497. Оп. 97 / 2121. Д. 14653. Л. 2.

249

Боглачева И. А. Мария Суровщикова // Невский альманах: Историко-краеведческий сборник. СПб., 2006. Вып. 7. С. 460–492.

250

Прихунова, Анна Ивановна (1830–1887) — русская балерина, вышедшая замуж за предводителя московского дворянства князя Л. Н. Гагарина.

251

Греч Н. И. Театрал: Карманная книжка для любителей театра. СПб.: Тип. Н. Греча, 1853. С. 48.

252

Санкт-Петербургские ведомости. 1854, 15 января. № 11. С. 45.

253

Волкова, Варвара Петровна (1816–1898) — русская балерина петербургской императорской труппы.

254

Мариус Петипа. Материалы… С. 30.

255

Гете, Иоганн Вольфганг фон (1749–1832) — немецкий поэт, государственный деятель, мыслитель, философ и естествоиспытатель.

256

Плещеев А. Наш балет… С. 149.

257

Мариус Петипа. Материалы… С. 41.

258

Адлерберг 1-й, Владимир Федорович, граф (1791–1884) — приближенный императора Николая I, генерал от инфантерии, генерал-адъютант, в 1852–1870 гг. — министр императорского двора и уделов.

259

РГИА. Ф. 497. оп. 2. Д. 14947. Л. 1–3.

260

Там же.

261

Там же. Л. 4, 5.

262

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 85 об.

263

W. Театральная хроника // Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 22 января. № 17. С. 76–77.

264

Николай I Павлович (1796–1855) — император Всероссийский с 14/26 декабря 1825 г., царь Польский и великий князь Финляндский. Третий сын императора Павла I и Марии Федоровны, родной брат императора Александра I, отец императора Александра II.

265

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 2467. Л. 88.

266

Новый балет г-на Перро «Армида» // Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 13 ноября. № 250. С. 1325.

267

Крымская война 1853–1856 гг., или Восточная война, — война между Российской империей с одной стороны, и коалицией в составе Британской, Французской, Османской империй и Сардинского королевства — с другой. Боевые действия разворачивались на Кавказe, в Дунайских княжествах, на Балтийском, Черном, Азовском, Белом и Баренцевом морях, а также на Камчатке и Курилах. Наибольшего напряжения они достигли в Крыму, поэтому в России война получила название «Крымской».

268

Парижский мирный договор (Парижский трактат) — международный договор, подписанный 18/30 марта 1856 г. на Парижском конгрессе, открывшемся 13/25 февраля 1856 г. в столице Франции. В работе конгресса участвовали Россия с одной стороны, и союзники по Крымской войне: Османская империя, Франция, Британская империя, Австрия, Сардиния, а также Пруссия — с другой.

269

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 97.

270

Ильичева М. Неизвестный Петипа: истоки творчества. СПб.: Композитор, 2015. С. 266.

271

РГИА. Ф. 472. Оп. 9 (52 / 886). Ед. хр. (31) 96. Л. 143, 147.

272

Там же. Л. 19–20.

273

Там же. Л. 141.

274

Богданова, Надежда Константиновна (1836–1897) — артистка балета, дочь балерины Большого театра Татьяны Карпаковой (ок. 1812–1842).

275

Муравьева, Марфа Николаевна (1838–1879) — выдающаяся русская балерина.

276

Элевация (фр. elevation — возвышение, возвышенность) — термин в классическом танце, означающий высокий прыжок. По определению А. Я. Вагановой, элевация состоит из двух элементов: собственно элевации (высокий прыжок по воздуху) и баллона (способность танцовщика сохранять в воздухе позу и положение, принятые на земле, — танцовщик как бы замирает в воздухе).

277

Мария Александровна (Романова, 1824–1880) — принцесса Гессенского дома, российская императрица, супруга императора Александра II и мать императора Александра III.

278

Сен-Жюльен Ш. Михайловский театр: На бенефисе г-жи Мила // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 3 февраля. № 5. С. 71.

279

М. Р. [М. Раппопорт]. Разные известия // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 28 апреля. № 16. С. 261.

280

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 100.

281

Там же. Л. 101.

282

Раппопорт М. Большой театр. Бенефис г. Иогансона // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 8 декабря. № 48. С. 669.

283

Лебедева, Прасковья Прохоровна (1839–1917) — русская балерина, балетный педагог.

284

Р. З. [Р. Зотов] Театральная хроника // Северная пчела. 1857, 10 сентября. № 196. С. 929.

285

Мариус Петипа. Материалы… С. 378.

286

Петипа, Мария Мариусовна (1857–1930) — артистка балета и педагог, характерная солистка Мариинского театра. Представительница театральной династии Петипа: дочь прима-балерины Марии Суровщиковой-Петипа и танцовщика, балетмейстера, руководителя петербургского балета в 1869–1903 гг. Мариуса Петипа. Первая исполнительница партии феи Сирени в балете П. И. Чайковского «Спящая красавица» (1890).

287

Вольф А. И. Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 г.: В 3 ч. Ч. 2. Статистика драматической, оперной и балетной части / [Сост. А. И. Вольф]. СПб.: тип. Р. Голике, 1877. С. 112.

288

Ильичева М. Неизвестный Петипа… С. 286.

289

«Роберт и Бертрам, или Два вора» (нем.: «Robert und Bertram») — комический балет, поставленный балетмейстером Ф. М. Оге; композиторы И. Ф. Шмидт, Ц. Пуни. Его премьера состоялась в Королевской опере в Берлине в 1841 г.

290

Мейербер, Джакомо (1791–1864) — немецкий и французский композитор. В 1831 г., с появлением его оперы «Роберт-дьявол» и опер его преемников, возник жанр «Большой французской оперы». Ее стиль был достигнут путем слияния немецкой оркестровой традиции, искусства bel canto и французской декламации, которые использовались в контексте нашумевшего мелодраматического либретто Эжена Скриба и дополнены существующими на тот момент театральными традициями Парижской оперы. Таким образом, установился стандарт, благодаря которому Париж сумел сохранить свой статус оперной столицы XIX века.

291

Воспоминания артиста Императорских театров Т. А. Стуколкина // Артист. 1895. № 46. С. 122.

292

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 106–108.

293

Рославлева Н. Семья Петипа в Европе / Мариус Петипа. Материалы… С. 338.

294

Байрон, Джон Гордон (лорд Байрон, 1788–1824) — английский поэт-романтик. Наряду с Перси Шелли и Джоном Китсом представляет младшее поколение британских романтиков. Его альтер-эго Чайльд-Гарольд стал прототипом бесчисленных байронических героев в литературе разных стран Европы.

295

Петербургская летопись. «Корсар», новый балет. Г-да Перро и Роллер // Санкт-Петербургские ведомости. 1858, 12 января. № 9. С. 44.

296

Там же.

297

Феррарис, Амалия (1828/1830–1904) — выдающаяся итальянская балерина, представительница романтической школы. Чистота и благородство академического стиля сочетались в ее искусстве с высокой технической виртуозностью и пантомимическим мастерством. Воздушность и одухотворенность танца снискали ей в оценке современников славу «второй Тальони».

298

Музеус, Иоганн (1735–1787) — немецкий писатель, литературный критик, филолог и педагог. Автор сборника литературных сказок «Народные сказки немцев».

299

Плещеев А. Наш балет… С. 182–183.

300

Вольф А. И. Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 г.: В 3 ч. Ч. 2… С. 113.

301

Там же.

302

Богданов, Алексей Николаевич (1830–1907) — с 1848 г. танцовщик петербургского балета, в 1873–1882 гг. главный режиссер балета Мариинского театра, в 1883–1889 гг. балетмейстер Большого театра в Москве.

303

РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 13172. Л. 63 об.

304

Там же. Л. 86.

305

Яковлева Ю. Создатели и зрители: русские балеты эпохи шедевров. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 55.

306

Петров Василько. Антракты. Беседы о театре // Музыкальный и театральный вестник. 1858, 28 декабря. № 51. С. 604–605.

307

Петербургская летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1859, 13 мая. № 4. С. 414.

308

Валахия — историческая область, расположенная на юге современной Румынии, между Карпатами и Дунаем; делится рекой Олт на Мунтению (Большую Валахию) и Олтению (Малую Валахию).

309

РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 16581. Л. 2, 2 об.

310

Сабуров, Андрей Иванович (1797–1866) — русский государственный деятель, театрал. Обер-гофмейстер (1865). Директор императорских театров (1858–1862).

311

Мариус Петипа. Материалы… С. 48.

312

Вальц К. Ф. 65 лет в театре / Материалы обработаны Ю. А. Бахрушиным / Предисловие И. И. Соллертинского. Л.: Academia, 1928. С. 40–41.

313

Мариус Петипа. Материалы… С. 48–49.

314

РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 17019. Л. 4 об. (В контракте, после указания «Париж, 2 июля 1859 г.», значится: «За Г. Мишеля, прозванного Ст. Леон, уполномоченная его письмами, подписываюсь Л. Флери»).

315

Там же. Л. 3 об., 4 об.

316

Северная пчела. 1861, 28 августа. № 190. С. 774.

317

С. Н-ов. Петербургский балет // Петербургская газета. 1868, 23 апреля. № 53. С. 3.

318

Раппопорт М. Театральная летопись: г. Ст. Леон и его открытие // Театральный и музыкальный вестник. 1859, 6 сентября. № 35. С. 527.

319

Розати, Каролина (1826–1905) — итальянская балерина, выступавшая в Милане, Лондоне, Париже и Санкт-Петербурге. Особенным успехом пользовалась в балетах «Эсмеральда», «Пахита», «Жизель» и «Корсар» (первая исполнительница партии Медоры, 1856). Лучшей ее ролью считается Амелия в балете «Фонти».

320

Лабарр, Теодор (1805–1870) — французский арфист и композитор. Автор более ста сочинений для арфы — фантазий, дуэтов, трио и т. д. Кроме того, написал девять опер и балетов, наибольшей известностью из которых пользовался балет «Восстание в серале», поставленный на сцене Парижской Оперы балетмейстером Филиппо Тальони (главную роль на премьере 4 декабря 1833 г. исполнила его дочь, знаменитая балерина Мария Тальони). В 1862 г. удостоен Ордена Почетного Легиона.

321

Северная пчела. 1859, 8 октября. № 217. С. 869.

322

Барон Фридрих Адольф Фердинанд фон Флотов (1812–1883) — немецкий композитор романтического направления, наиболее известный своей оперой «Марта» и входящей в нее арией Лионеля.

323

Раппопорт М. Постановка оперы «Марта» Флотова с танцами г-на Петипа на Итальянской сцене // Музыкальный и театральный вестник. 1859, 18 января. № 3. С. 21.

324

Кеммерер, Александра Николаевна (1842–1931) — артистка балета, солистка санкт-петербургских императорских театров.

325

Либретто этого балета М. Петипа основано на содержании французской пьесы «La comtesse de tonneau» («Графиня из бочки»). Ее автор указан не был.

326

Санкт-Петербургские ведомости. 1859, 3 мая. № 94. С. 414.

327

Раппопорт М. Театральная летопись // Музыкальный и театральный вестник. 1859, 3 мая. № 17. С. 164.

328

Турчинович, Роман (1813–1882) — польский артист, балетмейстер и педагог.

329

Раппопорт М. Музыкальный и театральный вестник. 1859, 10 мая. № 18. С. 178.

330

Михайловский дворец. В настоящее время принадлежит Государственному Русскому музею.

331

Вазем Е. О. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра 1867–1884 / Под ред. и с предисл. Н. А. Шувалова. Л.; М.: Искусство, 1937. С. 42.

332

РГИА. Ф. 497 Оп. 5. Ед. хр. 16588. Л. 1.

333

Муравьева в сцене из «Мраморной красавицы» // Санкт-Петербургские ведомости. 1856, 29 апреля. № 94. С. 540.

334

Ильичева М. Неизвестный Петипа… С. 331.

335

Бенуа, Франсуа (1794–1878) — французский композитор, органист и музыкальный педагог.

336

Раппопорт М. Новый балет г. Сен-Леона // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5. С. 36.

337

Раппопорт М. Новый балет г. Сен-Леона // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5. С. 36. С. 36–37.

338

Кормон, Эжен (1811–1903) — французский драматург, автор большого количества пьес и водевилей, шедших на сценах французских театров; многие его пьесы были переведены на русский язык или переделаны на русский лад и неоднократно ставились в России.

339

Бенефис Марии Петипа // Северная пчела. 1860, 19 апреля. № 87. С. 346.

340

Отметки // Голос. 1865, 13 ноября. № 314. С. 2.

341

В либретто — Гарлем.

342

В либретто — Ван-Ло.

343

Свешникова А. Петербургские сезоны Артура Сен-Леона. СПб.: Балтийские сезоны, 2008. С. 106.

344

Иллюстрация. 1861. № 157. С. 111.

345

Северная пчела. 1861, 28 января. № 23. С. 91.

346

Не я. Жизнь в Москве: Метеора и г-жа Муравьева // Зритель. 1862, 16 февраля. № 9. С. 300.

347

Русский инвалид. 1861. № 47. С. 190.

348

Иллюстрация. 1861. № 159. С. 142.

349

Вазем Е. О. Записки балерины… С. 59, 60.

350

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 14653. Л. 15.

351

Там же. Л. 16.

352

Там же. Л. 17.

353

Мариус Петипа. Материалы… С. 44.

354

Там же.

355

А. П-ч [А. П. Ушаков]. Балетные труппы за границей // Русская сцена. 1864. № 9. С. 10.

356

Мариус Петипа. Материалы… С. 45.

357

«Хоть табак я не нюхаю, но эту добрую понюшку (подарок) я принял с превеликим удовольствием» (фр.).

358

Морни, Шарль де (позднее герцог де Морни; 1811–1865) — французский политический деятель и финансист, единоутробный брат Наполеона III.

359

Трубецкая, Софья Сергеевна, княжна (в замужестве герцогиня де Морни; 1838–1898) — предполагаемая дочь Николая I; кавалерственная дама испанского Ордена Королевы Марии Луизы.

360

Guest J. The ballet of The Second Empire… P. 46–49.

361

Мариус Петипа. Материалы… С. 46.

362

А. П-ч. Мария Сергеевна Петипа // Иллюстрированная газета. 1865. № 1. С. 10–11.

363

Колонна-Валевский, Александр, граф (1810–1868) — французский политик и дипломат, внебрачный сын императора Наполеона I.

364

Мариус Петипа. Материалы… С. 47.

365

Мерант, Луи-Александр (1828–1887) — французский танцовщик, педагог и хореограф итальянского происхождения.

366

Под именем «г-жа Зина» в Париже с 1857 г. выступала петербургская танцовщица Зинаида Иосифовна Ришар.

367

Мариус Петипа. Материалы… С. 48.

368

Guest Ivor. The Ballet of the Second Empire. 1858–1870. London, 1953. P. 48–9.

369

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы / Вступ. ст., коммент. — С. А. Конаев. М.: Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, 2018. С. 14–15.

370

Сен-Жорж, Жюль-Анри Вернуа де (1799/1801–1875) — известный французский драматург и прозаик, автор огромного количества оперных и балетных либретто.

371

Мариус Петипа. Материалы… С. 50–51.

372

М. Р. Театральная летопись. Балет Сен-Леона «Пакеретта» // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5. С. 36.

373

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 14655. Л. 19.

374

М. С. Суровщикова-Петипа впервые выступила в «Дочери фараона» 4 октября 1862 г. В этом же балете 11 февраля 1869 г. состоялся ее прощальный бенефис.

375

Северная пчела. 1861, 21 октября. № 235. С. 966.

376

Михайловская, Жозефина Августовна (урожд. Лейброк; по мужу Веселаго, 1842/1844–1895) — артистка оперы (сопрано) и драмы. В 1864–1871 гг. выступала в Санкт-Петербургском Мариинском театре. Обладала звучным, чистым голосом, имела обаятельную сценическую внешность, однако ее искусство не отличалось подлинной музыкальностью и артистическим талантом.

377

Вазем Е. О. Записки балерины… С. 42–43.

378

Северная пчела. 1861, 23 сентября. № 211. С. 866.

379

Плещеев А. Наш балет… С. 173.

380

Минаев, Дмитрий Дмитриевич (1835–1889) — русский поэт-сатирик и переводчик, журналист, критик.

381

Минаев Д. Д. Стихотворения и поэмы. Л.: Советский писатель, 1960. С. 308.

382

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 14655. Л. 19, 24, 28, 30.

383

Там же. Д. 2467. Л. 134.

384

Мариус Петипа. Материалы… С. 51.

385

Д. Л. [Дмитрий Лешков]. «Дочь фараона»: программа. Государственный академический театр оперы и балета. Пг., 1922.

386

Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. Л.; М., 1963. С. 236.

387

«Дочь фараона»: большой балет в трех действиях и 9 картинах с прологом и эпилогом: [Либретто]. СПб., 1862. С. 3.

388

Там же. С. 5.

389

Санкт-Петербургские ведомости. 1862, 21 января.

390

Либретто. С. 6.

391

Там же. С. 10.

392

Санкт-Петербургские ведомости. 1862, 21 января.

393

Баланчин, Джордж (при рождении Георгий Мелитонович Баланчивадзе, 1904–1983) — хореограф грузинского происхождения, положивший начало американскому балету и современному неоклассическому балетному искусству в целом.

394

Либретто. С. 15.

395

Лопухов, Федор Васильевич (1886–1973) — русский и советский артист балета и балетмейстер, педагог, народный артист РСФСР (1956), заслуженный балетмейстер РСФСР (1927).

396

Лопухов Ф. В. Хореографические откровенности. М.: Искусство, 1972. С. 62–63.

397

Либретто. С. 20–21.

398

Санкт-Петербургские ведомости. 1862, 21 января.

399

Z. Театральная и музыкальная хроника // Русский мир. 1862, 27 января.

400

Либретто. С. 25.

401

Там же. С. 29.

402

Русский мир. 1862, 27 января.

403

М. Р. «Дочь фараона» // Сын Отечества. 1862, 20 января. № 18. С. 138–139.

404

Русский мир. 1862, 27 января.

405

Санкт-Петербургские ведомости. 1862, 21 января.

406

М. Р. «Дочь фараона» // Сын Отечества. 1862, 20 января. № 18. С. 138–139.

407

Там же.

408

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 135.

409

Там же. Оп. 2. Ед. хр. 17019. Л. 140.

410

Мариус Петипа: Материалы… С. 115.

411

Там же.

412

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 22.

413

Там же. Оп. 5. Д. 14655.

414

А. П-ч. Балетные труппы за границей // Русская сцена. 1864. № 9. С. 3.

415

Цит. по: Guest I. The Ballet of The Second Empire. 1858–1870. L., 1955. V. P. 54–55.

416

Сен-Виктор, Поль де (1825–1881) — французский эссеист, театральный и литературный критик.

417

Цит. по: Ковалик О. Северная Терпсихора // Общая газета. 1992, 14–20 января. С. 16.

418

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 2467. Л. 146.

419

Цит. по: Боглачев С. В., Боглачева И. А. Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа / Балетмейстер Мариус Петипа: Статьи, исследования, размышления. Владимир: Фолиант, 2006. С. 302.

420

Там же. С. 303.

421

Борх, Александр Михайлович, граф (1804–1867) — русский театральный деятель, действительный тайный советник, дипломат, обер-церемониймейстер, вице-президент Совета детских приютов в Санкт-Петербурге.

422

Плещеев А. Наш балет… С. 194.

423

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1866, 22 января. С. 148.

424

Театр и музыка // Санкт-Петербургские ведомости. 1885, 12 ноября.

425

Стар. Балетоман. Театральное эхо // Петербургская газета. 1903, 20 января. С. 4.

426

Театральная хроника // Отечественные записки. 1864. № 152. С. 142–143.

427

Плещеев А. Наш балет… С. 195.

428

Вольф А. И. Хроника петербургских театров… Ч. 2. С. 118.

429

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1864. № 9.

430

Современное слово. 1863, 14 января. С. 40.

431

Карсавина Т. П. Театральная улица… С. 58.

432

Худеков С. Н. История танцев: В 4 ч. Ч. IV. Пг.: Тип. «Петербургской газеты», 1918. С. 80.

433

Карсавина Т. П. Театральная улица… С. 166.

434

Плещеев А. Наш балет… С. 195.

435

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 2467. Л. 151.

436

Там же. Оп. 97 / 2121. Ед. хр. 14653. Л. 44.

437

Там же. Оп. 5. Д. 16588. Л. 52.

438

Худеков С. Н. История танцев: В 4 ч. Ч. IV… С. 78.

439

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1863, 28 февраля. С. 394; 5 апреля. С. 763.

440

Цит. по: Боглачев С. В., Боглачева И. А. Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа / Балетмейстер Мариус Петипа: Статьи, исследования, размышления. Владимир: Фолиант, 2006. С. 309.

441

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 16588.

442

А. П-ч. Мария Петипа // Иллюстрированная газета. 1865, № 1. С. 11.

443

Бедекер, Карл (1801–1859) — немецкий издатель, основал в 1827 г. в Кобленце издательство путеводителей по разным городам и странам. Известным при жизни его сделали непревзойденная достоверность и издательское качество путеводителей, носящих его имя («бедекеров»), быстро ставшее нарицательным для изданий такого вида.

444

Друзы — арабы, исповедующие друзизм, религию, которая ранее являлась одним из ответвлений шиитской секты исмаилитов, однако в XI в. откололась от нее и прекратила конфессиональные контакты с исмаилитами еще в Средние века, претерпев в последующем значительные изменения.

445

Марониты — приверженцы древней католической христианской церкви, одной из шести Восточных католических церквей, имеющих статус патриархата. Проживают главным образом в Ливане и небольшими группами в Сирии, Египте, Северной и Южной Америке, на Кипре.

446

Плещеев А. Наш балет… С. 177.

447

Бочаров Ив. Ливанская красавица // Якорь. 1863, 14 декабря. № 41. С. 791–792.

448

Каратыгин, Петр Андреевич (1805–1879) — русский актер и драматург.

449

Нильский А. А. Закулисная хроника. 1856–1894. 2-е изд. СПб.: Издание Товарищества «Общественная Польза», 1900. С. 249.

450

В. Бенефис г-жи Петипа // Санкт-Петербургские ведомости. 1863, 15 декабря. № 279. С. 3.

451

Венявский, Генрик (в России Генрих Иосифович Венявский, 1835–1880) — польский скрипач и композитор.

452

М. Р. Театральная летопись (Ливанская красавица) // Сын Отечества. 1863, 14 декабря. С. 2355–2357.

453

Северная пчела. 1864, 15 февраля. С. 150.

454

Петербургская сцена. Балет // Русская сцена. 1864. № 3. С. 25.

455

Разные заметки и известия // Русская сцена. 1864. № 7. С. 70.

456

Камарго, Мари Анн, также мадемуазель Камарго (урожденная Мари-Анн Кюпи; 1710–1770) — артистка балета, первая танцовщица парижской Королевской академии музыки в 1726–1735 и 1742–1751 гг.

457

Людовик XV, официальное прозвище Возлюбленный (1710–1774) — король Франции c 1 сентября 1715 г., из династии Бурбонов. Его правление — одно из самых длительных в мировой истории, второе во французской истории по продолжительности после его прадеда, предыдущего короля Франции Людовика XIV. Оно характеризуется расцветом французской культуры, так называемой эпохой рококо, но постепенным экономическим упадком и нарастанием напряженности в стране.

458

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865. № 3. С. 597.

459

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1864, 14 октября. С. 2.

460

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1864. № 11. С. 69–71.

461

Там же. С. 69.

462

Ершов, Петр Павлович (1815–1869) — русский поэт, прозаик, драматург, автор сказки в стихах «Конек-Горбунок», ставшей классикой русской литературы.

463

Х-ов С. Н. Петербургский балет во время постановки «Конька-Горбунка» // Петербургская газета. 1896, 21 января. С. 5.

464

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865. № 1. С. 101–103.

465

Травести (от итал. travestire — переодевать) — театральное амплуа, требующее исполнения соответственно переодетым лицом роли другого пола; преимущественно актриса, исполняющая роли мальчиков, подростков, девочек, а также роли, требующие переодевания в мужской костюм.

466

Романс П. Варламова на стихи В. Кольцова.

467

Выборгский пустынник [В. П. Буренин]. Общественные и литературные заметки // Санкт-Петербургские ведомости. 1866, 23 января. № 23. С. 2.

468

Некрасов Н. А. Балет // Современник. 1866. № 2. С. 608–618.

469

А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865, № 1. С. 101–102; № 2. С. 226–227.

470

М. Р. Из артистического мира // Сын отечества. 1865, 31 мая. С. 1065.

471

Голос. 1865, 29 сентября. № 262. С. 3.

472

Раппопорт М. Г-жа Лебедева в «Эсмеральде» // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 15 сентября. № 36. С. 483. д

473

П-н. Петербургские театры // Антракт. 1865, 24 октября. № 141. С. 4.

474

Там же. 1866, 27 февраля. № 6. С. 3–4.

475

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1866, 22 января. С. 148.

476

Гольц, Николай Осипович (1800–1880) — артист балета и педагог, солист петербургского Большого театра, начиная с 1822 г… Выступал в театре более семи десятилетий — сначала как классический танцовщик-премьер, затем как мимический актер. Исполнитель и постановщик характерных танцев, педагог бального танца, привезший в Россию польку из Парижа; выдающийся танцор и мимический актер XIX века.

477

М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1865, 6 ноября. № 266. С. 2116.

478

Отметки // Голос. 1865, 6 ноября. № 307. С. 3.

479

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 14655. Л. 54.

480

Там же. Л. 58.

481

А. П-ч. Заметка // Русская сцена. 1865, 24 октября. С. 3.

482

Отметки // Голос. 1866, 22 января. С. 3.

483

Плещеев А. Наш балет… С. 183.

484

Театральные заметки // Русский инвалид. 1866, 25 января. С. 4.

485

Русский инвалид. 1866, 25 января.

486

Вазем Е. О. Записки балерины… С. 69.

487

Кукки, Клодина (1834, по др. данным 1838–1913) — итальянская артистка балета, в 1866 г. гастролировала в Санкт-Петербурге. Автор мемуаров «Двадцать лет на сцене» (1904).

488

Голос. 1865, 17 ноября. С. 3.

489

Мариус Петипа: Материалы… С. 378–379.

490

Гранцова, Адель (1845–1877) — артистка балета немецкого происхождения, в начале карьеры танцевавшая в Брауншвейге и Ганновере; в 1866–1868 гг. работала в Париже, в 1866–1870 гг. выступала в России.

491

Мариус Петипа. Материалы… С. 65.

492

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 14653. Л. 60.

493

РГИА. Ф. 497. Оп. 97 / 2121. Ед. хр. 14653. Л. 64.

494

Там же. Оп. 5. Д. 14653. Л. 65.

495

Мариус Петипа: Материалы… С. 53.

496

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 2467. Л. 198–199.

497

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 2467. Л. 201–202.

498

Сальвиони, Гульельмина (1842 — дата и место смерти неизвестны) — выдающаяся балерина итальянского происхождения; считается мировой звездой балета XIX столетия. Парижская Опера называет ее имя в ряду самых значимых танцовщиц.

499

Минкус, Людвиг (1826–1917) — австрийский композитор, скрипач и дирижер, долгие годы живший и работавший в России.

500

Петербургская хроника // Голос. 1867, 4 ноября. № 305. С. 2.

501

Петербургская хроника // Голос. 1868, 27 января. № 27. С. 2.

502

Дор, Генриетта (1844–1886) — австрийская балерина, в 1868–1870 гг. выступавшая в России.

503

Петербургский листок. 1868, 19 октября.

504

Вазем Е. О. Записки балерины… С. 64.

505

Русские ведомости. 1891, 8 декабря.

506

Фельетон // Новое время. 1868, 25 октября. № 209. С. 1.

507

Там же.

508

Бенефис г-жи Дор // Петербургская газета. 1868, 19 октября. № 148.

509

Новое время. 1868, 25 октября.

510

Голос. 1868, 19 октября.

511

Вазем Е. О. Записки балерины. С. 69.

512

Бенефис г-жи Дор // Петербургская газета. 1868, 19 октября. № 148.

513

Петербургский листок. 1868, 19 октября.

514

Петербургская газета. 1868, 19 октября.

515

РГИА. Ф. 497. Оп. 97 / 2121. Ед. хр. 14653. Л. 71–77.

516

Петербургская хроника // Голос. 1868, 1 февраля. № 32. С. 2.

517

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 14653. Л. 83.

518

Патти, Аделина (1843–1919) — итальянская певица (колоратурное сопрано). Одна из наиболее значительных и популярных оперных певиц своего времени. В ее честь назван кратер Патти на Венере.

519

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 14653. Л. 83.

520

Там же. Л. 92.

521

Там же. Л. 96.

522

Цит. по: Боглачев С. В., Боглачева А. А. Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа / Балетмейстер Мариус Петипа… С. 321.

523

Кистер, Карл Карлович, барон (1820–1881) — русский государственный и общественный деятель. Действительный тайный советник и статс-секретарь его императорского величества (1874). Директор императорских театров (1875–1881).

524

Голос. 1881, 29 января. № 29. С. 3.

525

РГИА. Ф. 497. Оп. 97 / 2121. Ед. хр. 14653. Л. 106.

526

Театральная хроника // Петербургская газета. 1882, 26 марта. С. 2.

527

Романов, Борис Георгиевич (1891–1957) — танцовщик и балетмейстер Мариинского театра в 1909–1920 гг. С 1921 г. балетмейстер ряда театров Западной Европы и Америки.

528

Борис Романов. Заметки танцовщика (Работы М. И. Петипа вне репетиционного зала) // Бирюч петроградских государственных театров. 1918, 16–22 декабря. № 7. С. 39.

529

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 308.

530

Делиб, Лео (1836–1891) — французский композитор, создатель балетов, опер, оперетт.

531

Па балансе (Pas balancé) — движение, состоящее из шага (в сторону, вперед или назад), с небольшим приседанием (плие) на опорной ноге, и последующего переступания на месте по 3-й позиции.

532

Шекспир, Уильям (1564–1616) — английский поэт и драматург, зачастую считается величайшим англоязычным писателем и одним из лучших драматургов мира. Часто именуется национальным поэтом Англии. Дошедшие до нас работы, включая некоторые, написанные совместно с другими авторами, состоят из 38 пьес, 154 сонетов, 4 поэм и 3 эпитафий. Пьесы Шекспира переведены на все основные языки и ставятся чаще, чем произведения других драматургов

533

Государственный академический Мариинский театр (в 1935–1992 гг. — Ленинградский ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова) — театр оперы и балета в Санкт-Петербурге, один из ведущих музыкальных театров России и мира. Труппа, основанная еще в XVIII в., до революции функционировала под руководством дирекции императорских театров. В 1784–1886 гг. для балетных и оперных спектаклей использовалось преимущественно здание Большого театра (в 1896 г. перестроено архитектором В. В. Николя для размещения Санкт-Петербургской консерватории), в 1859–1860 гг. там же, на Театральной площади, архитектором А. К. Кавосом было выстроено нынешнее здание театра, названное в честь императрицы Марии Александровны. Театральный комплекс включает в себя собственно основное здание на Театральной площади, концертный зал (с 2006 г.), вторую сцену на Крюковом канале (с 2013 г.) и филиалы во Владивостоке (с 2016 г.) и Владикавказе (с 2017 г.). С 1988 г. художественным руководителем и директором театра является дирижер Валерий Гергиев.

534

Похвиснев, Аркадий Николаевич (1816–1891) — журналист. Писал в основном преимущественно легкие комедии и водевили (14 пьес) с куплетами: «На узелки» (1878), «Билет на лотерею etc.» (1862), «Вдовушка» (1860), «На ловца и зверь бежит» (1861) и др. Рецензии Похвиснева о русских и французских пьесах печатались преимущественно в «Петербургской газете»; очень ценились его статьи о балете.

535

А. П [охвиснев]. Театральное эхо // Петербургская газета. 1889, 27 октября. № 295. С. 3.

536

Голос. 1876, 27 сентября. № 267. С. 2.

537

Гюллень-Сор, Фелицата (1805 — после 1850) — балерина, балетмейстер и педагог, представительница французской школы классического танца, сыгравшая большую роль в формировании Московской балетной школы.

538

Собещанская, Анна Иосифовна, в замужестве Гиллерт (1842–1918) — балерина, артистка московского императорского Большого театра, впоследствии балетный педагог.

539

Нетеатрал. Театральная хроника // Всеобщая газета. 1869, 16 декабря. № 109. С. 1–2.

540

Нетеатрал. Театральная хроника // Всеобщая газета. 1869, 16 декабря. № 109. С. 2.

541

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 323.

542

Эспиноза, Леон (1825–1903) — испанец по происхождению, один из выдающихся танцоров своего времени.

543

Вл. Р-нко. Московская жизнь // Современная летопись. 1869, 14 сентября. № 32. С. 13.

544

Суриц Е. Я. Московская редакция балета «Дон Кихот» (1869) / Балетмейстер Мариус Петипа… С. 51.

545

Вальц, Карл Федорович (1846–1929) — русский театральный декоратор, заслуженный артист Республики (1922). Сотрудничал с московскими театрами конца XIX — начала XX в., оформлял постановки «Русских сезонов» и Московской консерватории. Также участвовал в оборудовании сцен в театрах Тифлиса, Одессы, Варшавы.

546

Московский фельетон // Новое время. 1869, 20 декабря. № 254. С. 3.

547

Вергина, Александра Федоровна (1848–1898) — артистка балета, солистка Мариинского театра.

548

Гердт, Павел Андреевич (1844–1917) — танцовщик петербургского балета в 1864–1916 гг., с 1889 г. педагог. Отец Е. П. Гердт.

549

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 321.

550

Театральные новости (Балет) // Новости. 1871, 11 ноября. № 194. С. 2–3.

551

Петербуржец. Дон Кихот // Голос. 1871, 14 ноября. № 315. С. 1.

552

Старый знакомый. Петербургский листок // Вечерняя газета. 1871, 16 ноября. № 311. С. 1.

553

Театральный нигилист. Театральный курьер // Петербургский листок. 1871, 11 ноября. № 223. С. 2.

554

Петербургский листок. 1871, 14 ноября.

555

Гербер, Юлий Густавович (1831–1883) — русский скрипач, альтист, дирижер и композитор.

556

Плещеев А. Наш балет… С. 216.

557

Петербургская летопись. Балет // Биржевые ведомости. 1871, 19 января. С. 3.

558

Солянников, Николай Александрович (1873–1958) — танцовщик Мариинского театра — Театра им. Кирова в 1891–1950 гг. Засл. арт. РСФСР.

559

Солянников Н. Глава русского балета / Мариус Петипа. Материалы… С. 262–263.

560

Петербургская газета. 1871, 21 января. С. 2.

561

Худеков С. История танцев. IV. С. 62.

562

Там же. С. 99.

563

Там же. С. 97.

564

Там же. С. 96.

565

«Трильби» (Балет) // Всемирная иллюстрация. 1871, 8 мая. № 123. С. 299.

566

Вазем Е. О. Записки балерины. С. 83.

567

Театр и музыка // Петербургская газета. 1871, 21 января. С. 3.

568

Пишо, Александр Николаевич (1821–1881) — петербургский танцовщик и балетмейстер в 1841–1881 гг.

569

Троицкий, Николай Петрович (1838–1903) — танцовщик Мариинского театра в 1857–1884 гг.

570

Театральный курьер. «Трильби», балет, соч. г. Петипа // Петербургский листок. 1871, 19 января. С. 3.

571

«Трильби» (Балет) // Всемирная иллюстрация. 1871, 8 мая. № 123. С. 299.

572

Вазем Е. О. Записки балерины… С. 156–157.

573

Петербургская летопись. Балет // Биржевые ведомости. 1871, 19 января. С. 3.

574

Театр и музыка // Петербургская газета. 1871, 21 января. С. 3.

575

Театральный курьер. «Трильби», балет, соч. г. Петипа // Петербургский листок.1871, 19 января. С. 2.

576

Там же.

577

Театр и музыка // Петербургская газета. 1871, 21 января. С. 3.

578

Савицкая, Любовь Леонидовна (1854–1919) — артистка балета Императорских театров, вторая жена М. И. Петипа.

579

Леонидов, Леонид Львович (настоящая фамилия Стакилевич; 1821–1889) — русский драматический артист.

580

Ширяев, Александр Викторович (1867–1941) — в 1885–1905 гг. танцовщик, помощник режиссера и балетмейстер Мариинского театра. В 1891–1909 и 1918–1941 гг. педагог Петербургского-Ленинградского хореографического училища. Автор учебника «Основы характерного танца» (совм. с А Лопуховым и А. Бочаровым).

581

Ширяев А. Петербургский балет: Из воспоминаний артиста Мариинского театра / Под ред. Ю. О. Слонимского; Всерос. театр. о-во, Ленингр. отд-ние. Л.: ВТО, 1941. С. 31.

582

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 287.

583

Ширяев А. Петербургский балет… С. 29.

584

Там же. С. 62–63.

585

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 294.

586

Театральное эхо // Петербургская газета. 1874, 24 января. № 184.

587

Блок, Любовь Дмитриевна (урожденная Менделеева; 1881–1939) — актриса, историк балета, мемуаристка, автор книг «И быль, и небылицы о Блоке и о себе» и «Классический танец: история и современность». Дочь химика Дмитрия Менделеева, супруга поэта Александра Блока.

588

Блок Л. Д. Классический танец: история и современность. М.: Искусство, 1987. С. 293–294.

589

Бурнонвиль, Август (1805–1879) — датский балетмейстер, хореограф, педагог, создатель собственной системы хореографического обучения, основатель уникального датского балетного стиля, получившего название «школы Бурнонвиля».

590

Цит. по: Слонимский Ю. Письмо друга русского балета // Нева. 1962, № 11. С. 222.

591

Бурнонвиль А. Моя театральная жизнь / Сб.: Классики хореографии / Предисл. К. Н. Державина; Отв. ред. Е. И. Чесноков; Ленингр. гос. хореографич. техникум. Л.; М.: Искусство, 1937. С. 325–326.

592

Рейер, Эрнест (1823–1909) — французский оперный композитор и музыкальный критик.

593

Калидаса (буквально «Слуга богини Кали»; приблизительно IV–V вв.) — драматург и поэт Древней Индии, писавший на санскрите. Созданные им произведения символизируют расцвет классической индийской культуры. Драма Калидасы «Шакунтала» стала одним из первых произведений восточной литературы, переведенных на европейские языки и познакомивших Европу с литературой Востока.

594

Гете И.-В. Собр. соч. в 10 т. Т. 1. М.: Художественная литература, 1975. С. 293.

595

Слонимский Ю. И. Драматургия балетного театра XIX века: Очерки, либретто, сценарии [Предисл. П. Гусева, с. 6–22]. М.: Искусство, 1977. C. 285.

596

Петипа М. И. Письмо в редакцию // Петербургская газета. 1900, 7 декабря. № 337. С. 4. Речь идет о сцене разрушения храма, опускаемой в новейших постановках «Баядерки».

597

См.: Петербургская газета. 1876, 3 августа. № 150. С. 3; Санкт-Петербургские ведомости. 1876, 12 октября. № 282. С. 3; Русские ведомости. 1878, 6 января. № 5. С. 2.

598

Guest I. The Ballet of the Second Empire. 1847–1858. London: A. and C. Black, 1955. P. 123.

599

Arabesque — одна из основных поз современного классического танца, в которой нога артиста всегда должна быть вытянута. Формы arabesque разнообразны до бесконечности, но главных — четыре. 3-й arabesque обращен лицом к зрителю. Нога на croise назад на 90°. Корпус наклонен вперед, схвачен в спине. Вперед вытянута рука, соответствующая вытянутой назад ноге, другая отведена в сторону. Лицо обращено к этой руке, взгляд как бы следит за ее движением.

600

Кабриоль — сложная виртуозная фигура. Исполнитель одну поднятую ногу удерживает на определенной высоте, подбивая ее один или более раз другой ногой.

601

Ермолова, Мария Николаевна (1853–1928) — русская драматическая актриса Малого театра. Прославилась ролями свободолюбивых личностей, преданных своим идеалам и противостоящих окружающей пошлости. Заслуженная артистка императорских театров (1902). Первая Народная артистка Республики (1920). Герой Труда (1924). С 1935 г. ее имя носит Московский драматический театр.

602

Островский, Александр Николаевич (1823–1886) — русский драматург, творчество которого стало важнейшим этапом развития русского национального театра.

603

Шиллер, Фридрих (1759–1805) — немецкий поэт, философ, теоретик искусства и драматург, профессор истории и военный врач, представитель направлений «Буря и натиск» и романтизма (в более узком смысле, его германского течения) в литературе, автор «Оды к радости», измененная версия которой стала текстом гимна Европейского союза. Вошел в историю мировой литературы как пламенный гуманист.

604

Лессинг, Готхольд Эфраим (1729–1781) — немецкий поэт, драматург, теоретик искусства и литературный критик-просветитель. Основоположник немецкой классической литературы.

605

Вега, Лопе де (1562–1635) — испанский драматург, поэт и прозаик, выдающийся представитель Золотого века Испании. Автор около 2000 пьес, из которых 426 дошли до наших дней, и около 3000 сонетов.

606

Чайковский, Петр Ильич (1840–1893) — русский композитор, педагог, дирижер и музыкальный критик.

607

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 344.

608

Ауэр, Леопольд Семенович (1845–1930) — российский скрипач венгерского происхождения, педагог, дирижер и композитор.

609

Вазем Е. О. Воспоминания балерины / Мариус Петипа. Материалы… С. 231–232.

610

Серов, Александр Николаевич (1820–1871) — русский композитор и музыкальный критик; действительный статский советник; отец живописца Валентина Серова.

611

РГИА. Ф. 497. Оп. 2121. Д. 22364. Л. 6 (подлинник по-французски).

612

Вазем Е. О. Записки балерины… С. 92.

613

Мифы народов мира: Энциклопедия. В 2-х т. Т. 1 / ред. С. А. Токарев. М.: Российская энциклопедия, 1994. С. 236.

614

Театральное эхо // Петербургская газета. 878, 31 января. С. 3.

615

Там же.

616

Там же.

617

Театральный нигилист. Театральный курьер // Петербургский листок. 1878, 31 января. С. 3.

618

Театральное эхо // Петербургская газета. 878, 31 января. С. 3.

619

Театр и музыка // Новости. 1878, 31 января. С. 2.

620

Театральное эхо // Петербургская газета. 1875, 14 января. № 8.

621

Петипа, Вера Мариусовна (1885–1961) — дочь М. И. Петипа, танцовщица Мариинского театра в 1903–1907 гг.

622

Но она так хороша (фр.).

623

Петипа В. Наша семья / Мариус Петипа. Материалы… С. 254.

624

Волынский, Аким Львович (литературный псевдоним, настоящие фамилия, имя, отчество — Хаим Лейбович Флексер; 1861/1863–1926) — литературный критик и искусствовед, балетовед.

625

Волынский А. Книга ликований. Азбука классического танца. Л.: Издание хореографического техникума, 1925. С. 206.

626

Хроника // Голос. 1879, 9 января. № 9. С. 3.

627

Петипа М. «Дочь снегов»: либретто балета. СПб., 1879.

628

Русский мир. 1879, 9 января.

629

С[кальковс]кий К. Новый балет // Новое время. 1879, 9 января. С. 3.

630

Петербургская газета. 1879, 9 января.

631

Голос. 1879, 9 января.

632

Там же.

633

С[кальковс]кий К. Новый балет // Новое время. 1879, 9 января. С. 3.

634

РГИА. Ф. 497. Оп. 97. Ед. хр. 24231. № 7. Л. 4.

635

Голос. 1879, 9 января.

636

Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. Л.; М.: Искусство, 1963. С. 232–233.

637

С[кальковс]кий К. Новый балет // Новое время. 1879, 9 января. С. 3.

638

РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 24408. Л. 1.

639

Плещеев А. Наш балет… С. 240.

640

Гаевский В. М. Дивертисмент: Судьбы классического балета. М.: Искусство, 1981. С. 64.

641

Театральное эхо // Петербургская газета. 1879, 13 марта. С. 3.

642

Там же.

643

Скальковский К. Танцы, балет: Их история и место в ряду изящных искусств. 2-е изд. СПб.: Издание А. С. Суворина, 1886. С. 67.

644

Римский-Корсаков, Николай Андреевич (1844–1908) — русский композитор, педагог, дирижер, общественный деятель, музыкальный критик; участник «Могучей кучки». Среди его сочинений — 15 опер, 3 симфонии, симфонические произведения, инструментальные концерты, кантаты, камерно-инструментальная, вокальная и духовная музыка.

645

Петипа В. Наша семья / Мариус Петипа. Материалы… С. 255.

646

Иванов, Лев Иванович (1834–1901) — петербургский танцовщик в 1852–1893 гг., с 1882 г. главный режиссер, с 1885 г. второй балетмейстер Мариинского театра.

647

Чекетти, Энрико Цезаревич (1850–1928) — итальянский танцовщик, педагог, балетмейстер. В 1877–1882 и 1887–1902 гг. работал в Мариинском театре. В 1902–1905 гг. балетмейстер и педагог Варшавского Большого театра. В 1911–1921 гг. педагог в труппе С. П. Дягилева. В 1924–1928 гг. руководитель балетной школы при театре Ла Скала.

648

Яковлева Ю. Ю. «Млада» (1879, 1892, 1896): проблемы авторедакций / Балетмейстер Мариус Петипа… С. 136.

649

Дягилев, Сергей Павлович (1872–1929) — русский театральный и художественный деятель, один из основателей художественного объединения «Мир искусства» и одноименного журнала, организатор «Русских сезонов» в Париже и труппы «Русский балет Дягилева», антрепренер.

650

Мариус Петипа. Материалы… С. 52–53.

651

Amicus (П. А. Монтеверде). Театральная летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1880, 26 февраля. № 57.

652

Всеволожский, Иван Александрович (1835–1909) — русский театральный и музейный деятель, сценарист, художник; тайный советник, обер-гофмейстер. В 1881–1899 гг. — директор императорских театров. В 1899–1909 гг. — директор императорского Эрмитажа.

653

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 351–352.

654

Глазунов, Александр Константинович (1865–1936) — русский композитор, дирижер, музыкально-общественный деятель, профессор Петербургской консерватории (1899), в 1907–1928 гг. — ее директор. Народный артист Республики (1922).

655

Погожев В. Проект законоположений об Императорских театрах. Составлен по поручению Министра Императорского Двора. СПб., 1900. Т. 3. С. 56.

656

Манцотти, Луиджи (1835–1905) — итальянский артист балета, мим и балетмейстер. Отдельные его приемы оказали влияние на развитие мюзик-холла и некоторые балетные спектакли 1910–1920-х гг.

657

Маренко, Ромуальдо (1841–1907) — итальянский композитор, писавший музыку для балетов.

658

Коган М. Театры // Сын Отечества. 1890, 1 января. № 1. С. 3.

659

В. П. У М. И. Петипа // Петербургская газета. 1898, 23 апреля. № 109. С. 4.

660

Перро, Шарль (1628–1703) — французский поэт и критик эпохи классицизма, член Французской академии с 1671 г., ныне известный в основном как автор «Сказок матушки Гусыни».

661

Гнедич П. П. Книга жизни. Л.: Прибой, 1929. С. 140.

662

Герольд, Луи-Жозеф-Фердинан (1791–1833) — французский композитор, наиболее известный как автор музыки к балету «Тщетная предосторожность».

663

Омер, Жан-Пьер (1774–1833) — французский танцовщик и хореограф, директор балетной труппы Парижской Оперы (1820–1831).

664

Музыкальное наследие Чайковского: Из истории его произведений. М.: АН СССР, 1958. С. 164.

665

Мариус Петипа. Материалы… С. 118.

666

Мариус Петипа. Материалы… С. 249.

667

Ширяев А. Петербургский балет… С. 45–46.

668

Legat N. The Story of the Russian School. London: British Continental press. Ltd, 1932. P. 35.

669

Цит. по: Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 381.

670

Мариус Петипа. Материалы… С. 119.

671

Чайковский. Воспоминания и письма / Под ред. Игоря Глебова. Л.: Гос. академическая филармония, 1924. С. 50–51.

672

Мариус Петипа. Материалы… С. 367.

673

Асафьев, Борис Владимирович (литературный псевдоним — Игорь Глебов; 1884–1949) — русский советский композитор, музыковед, музыкальный критик, педагог, общественный деятель, публицист. Академик АН СССР (1943). Народный артист СССР (1946). Лауреат двух Сталинских премий. Один из основоположников советского музыковедения.

674

Асафьев Б. В. Избранные труды: В V т. Т. II. М.: АН СССР, 1954. С. 175–176.

675

Егорова, Любовь Николаевна (1880–1969) — балерина Мариинского театра в 1898–1917 гг., с 1923 г. педагог частной студии в Париже.

676

Цветов (фр.).

677

Егорова Л. На репетиции / Мариус Петипа. Материалы… С. 239.

678

Мариус Петипа. Материалы… С. 263.

679

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 390.

680

N. [Д. Д. Коровяков] Новый балет // Новости и Биржевая газета. 1890, 5 января. № 4. С. 3.

681

Спящая красавица (Новый балет) // Петербургская газета. 1890, 4 января. № 3. С. 3.

682

Л. Театральное эхо // Петербургская газета. 1890, 16 января. № 15. С. 3.

683

Балет «Спящая красавица» // Сын Отечества. 1890, 4 января. № 3. С. 3.

684

Стасов, Владимир Васильевич (1824–1906) — русский музыкальный и художественный критик, историк искусств, архивист, общественный деятель.

685

Финдейзен, Николай Федорович (1868–1928) — русский музыковед-историк, источниковед, музыкальный критик, общественный деятель.

686

Цит. по: Слонимский Ю. П. И. Чайковский и балетный театр его времени. М.: Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ), 1956. С. 168.

687

Безобразов, Николай Михайлович (1848–1912) — член совета министерства торговли и промышленности (1906–1910), балетный критик.

688

Постановка (фр.).

689

Н. Б. (Н. М. Безобразов.) Балет // Санкт-Петербургские ведомости. 1890, 5 октября. № 273. С. 3.

690

Б[езобразов]. Театральное эхо // Петербургская газета. 1891, 31 октября. № 299. С. 3.

691

Артист. 1891, ноябрь. № 17. С. 178.

692

Носилов Н. И. Балеты П. И. Чайковского на сцене Театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинский). Л.: Изд-во театра, 1941. С. 314.

693

Петербургская газета. 1895, 10 сентября. № 248. С. 4.

694

Рославлева, Любовь Андреевна (1874–1904) — балерина московского Большого театра с 1892 г.

695

Горский, Александр Алексеевич (1871–1924) — танцовщик Мариинского театра в 1889–1901 гг., с 1902 г. балетмейстер, руководитель балета московского Большого театра и педагог.

696

Лифарь, Серж (Сергей Михайлович Лифарь; 1904/1905–1986) — французский артист балета, балетмейстер, теоретик танца, коллекционер и библиофил украинского происхождения. Эмигрировав в 1923 г., до 1929 г. танцевал в «Русских сезонах» Дягилева, после его смерти — премьер Парижской оперы; в 1930–1945 и 1947–1958 гг. руководил балетной труппой театра. Крупный деятель хореографии Франции, Лифарь также читал лекции по истории и теории балета, был основателем Парижского университета хореографии и Университета танца.

697

Лифарь С. Всегда с нами / Мариус Петипа. Материалы… С. 313–314.

698

Театральное эхо // Петербургская газета. 1892, 28 сентября. № 267. С. 3.

699

Гофман, Эрнст Теодор Амадей (1776–1822) — немецкий писатель-романтик, композитор, художник и юрист. Из уважения к Амадею Моцарту в 1805 г. сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» (Amadeus). Заметки о музыке публиковал под именем Иоганн Крайслер (нем. Johannes Kreisler).

700

Дюма, Александр-отец (1802–1870) — французский писатель, драматург и журналист. Один из самых читаемых французских авторов. Работал во многих жанрах: пьесы, романы, статьи и книги о путешествиях. Поскольку сын Дюма также носил имя Александр и также был писателем, для предотвращения путаницы при упоминании Дюма-старшего часто добавляют уточнение «отец».

701

Экспликация (лат. explicatio — объяснение, развертывание) — метод развертывания (раскрытия) сущности того или иного предмета (явления) через некоторое многообразие иных предметов и явлений.

702

Балетмейстерские экспликации. Комментарии Ф. В. Лопухова / Мариус Петипа. Материалы… С. 207–209.

703

Балетмейстерские экспликации. Комментарии Ф. В. Лопухова / Мариус Петипа. Материалы… С. 210.

704

Чайковский, Модест Ильич (1850–1916) — русский драматург, оперный либреттист, переводчик, театральный критик; младший брат Петра Ильича Чайковского.

705

Леньяни, Пьерина (1863–1923/1930) — итальянская балерина и балетный педагог; представительница итальянской балетной школы, обладавшая сильной пальцевой техникой и виртуозностью в танце в соединении с музыкальностью и особой певучестью пластики. Будучи солисткой петербургского Мариинского театра в 1893–1901 гг., внесла заметный вклад в русское балетное искусство.

706

В. [Фролов]. Мариинский театр // Петербургский листок. 1895, 17 января. № 16. С. 4.

707

Мариус Петипа. Материалы… С. 23.

708

Лангаммер, Владимир Иванович (1848–1910) — русский драматург, автор пьес и либретто.

709

РГИА. Ф. 497. Оп. 8. Ед. хр. 443. Л. 12.

710

Кшесинская, Матильда Феликсовна (1872–1971) — русская артистка балета и педагог польского происхождения, прима-балерина Мариинского театра, заслуженная артистка императорских театров. Дочь танцовщика Феликса Кшесинского.

711

Теляковский, Владимир Аркадьевич (1860–1924) — русский театральный деятель. Последний директор императорских театров (1901–1917). Мемуарист, автор неоднократно издававшихся воспоминаний «Дневники Директора Императорских театров. 1898–1901».

712

Теляковский В. А. Тайны кулис. О подвигах Матильды Кшесинской // Театр. 1923, 25 декабря. С. 8.

713

Там же.

714

Великий князь Сергей Михайлович (1869–1918) — пятый из шести сыновей великого князя Михаила Николаевича и Ольги Федоровны, внук Николая I; генерал-адъютант (1908), генерал от артиллерии (1914), полевой генерал-инспектор артиллерии при Верховном Главнокомандующем (1916–1917), член Совета государственной обороны (1905–1908).

715

Москва в дни коронации // Сын Отечества. 1896, 20 мая. С. 1.

716

Балинская О. В. Балет Петипа «Жемчужина» в программе коронационных торжеств 1896 г. / Балетмейстер Мариус Петипа… С. 221.

717

Светлов В. Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки. СПб.: Изд-во А. Ф. Маркса, 1906. С. 230.

718

Московский листок. 1896, 18 мая.

719

Коронационные торжества. Балет // Новости дня. 1896, 17 мая. С. 2.

720

Пл[ещеев]. Балет // Петербургская газета. 1891, 15 февраля. № 45. С. 3.

721

Пашкова, Лидия Александровна (урожденная княжна Глинская; 1850 — после 1917) — русско-французская журналистка и романистка, путешественница.

722

Мариус Петипа. Материалы… С. 122.

723

У балетного героя был реальный прототип, Жан де Бриен, живший в XIII веке и принимавший участие в крестовых походах вместе с венгерским королем Андреем II.

724

Петербургская газета. 1896, 13 октября.

725

Палоташ — венгерский парный бальный танец, возникший на основе народной танцевальной музыки в начале XIX в. Обычно состоял из трех частей: лашшан (от lassan — медленно), цифра (от cifra — украшенный), фриш, или фришка (от friss, frisska — бодрый). Музыкальный размер 4/4 (первых двух частей) и 2/4 (третьей). На основе палоташа в середине XIX в. сложился чардаш. Черты палоташа претворены в «Венгерских рапсодиях» Ф. Листа, в балете «Раймонда» А. Глазунова (Grand pas hongrois).

726

Мариус Петипа. Материалы… С. 54.

727

Асафьев Б. В. Избранные труды: В V т. Т. II. М.: АН СССР, 1954. С. 209.

728

Григорьев, Сергей Леонидович (1883–1968) — танцовщик Мариинского театра в 1902–1912 гг., в 1909–1929 гг. главный режиссер труппы С. П. Дягилева.

729

Мариус Петипа. Материалы… С. 238.

730

Б. Итоги сезона. Балетная сцена // Петербургская газета. 1897, 3 марта. № 60.

731

Б[езобразов]. Новый балет «Раймонда» // Петербургская газета. 1898, 8 января. № 7. С. 4.

732

Танеев, Сергей Иванович (1856–1915) — русский композитор, пианист, педагог, ученый, музыкально-общественный деятель.

733

Танеев С. И. Материалы и документы: В 2-х т. Т. 1. Переписка и воспоминания. М.: АН СССР, 1952. С. 38.

734

«Могучая кучка» (а также Балакиревский кружок, Новая русская музыкальная школа или иногда — Русская пятерка) — творческое содружество русских композиторов, сложившееся в Санкт-Петербурге в конце 1850-х — начале 1860-х гг. В него вошли: М. А. Балакирев (1837–1910), М. П. Мусоргский (1839–1881), А. П. Бородин (1833–1887), Н. А. Римский-Корсаков (1844–1908) и Ц. А. Кюи (1835–1918). Идейным вдохновителем и основным немузыкальным консультантом кружка был художественный критик, литератор и архивист В. В. Стасов (1824–1906).

735

Кюи Ц. «Раймонда», балет. Музыка г. Глазунова // Новости и Биржевая газета. 1898, 9 января. № 9. С. 3.

736

Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 415.

737

Волконский, Сергей Михайлович, князь (1860–1937) — русский театральный деятель, режиссЕр, критик, мемуарист, литератор; камергер, статский советник.

738

Ватто, Жан Антуан (в литературе упоминается как Антуан Ватто; 1684–1721) — французский живописец первой трети XVIII в., чье творчество стало прологом общеевропейского стиля рококо.

739

Ланкре, Никола (1690–1743) — французский художник жанра рококо.

740

Гаевский В. М. Дом Петипа. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2000. С. 96.

741

Z. Театр и музыка // Новое время. 1900, 14 апреля. С. 4.

742

Преображенская, Ольга Иосифовна (1871–1962) — русская балерина и педагог, прима-балерина Мариинского театра в 1902–1920 гг.

743

Н. Б[езобразов]. Бенефис М. Ф. Кшесинской // Петербургская газета. 1900, 14 февраля. № 44. С. 3.

744

Волконский С. Мои воспоминания: В 2-х т. Т. 2. М.: Искусство, 1992. С. 152.

745

Бенуа, Александр Николаевич (1870–1960) — русский художник, историк искусства, художественный критик, один из основателей художественного объединения «Мир искусства».

746

Бенуа А. Н. Мои воспоминания [Текст]: В 5 кн. / АН СССР; Изд. подгот. Н. И. Александрова и др.; Предисл. Д. С. Лихачева. М.: Наука, 1980. (Литературные памятники). Т. 2, кн. 4,5. С. 260.

747

«Ежегодник императорских театров» — периодическое издание в Российской империи. Выпускалось в Санкт-Петербурге в 1892–1915 гг. дирекцией императорских театров.

748

Бенуа А. Н. Воспоминания о кн. С. М. Волконском (некролог) // Последние Новости. 1937, 28 октября. № 6076. С. 4.

749

См.: Малютин Я. О. Актеры моего поколения. Л.; М.: Искусство, 1959. С. 332.

750

Гиро, Эрнест (1837–1892) — французский композитор и педагог. Основные произведения — оперы, исполнявшиеся на сценах парижских театров; лучшая среди них — «Пикколино» (1876). Близкий друг Жоржа Бизе, после смерти которого переработал разговорные диалоги оперы «Кармен» в речитативы и составил вторую сюиту из музыки к пьесе «Арлезианка». Инструментовал оперу «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха. Написал учебное пособие «Практический курс инструментовки» (1892), в дальнейшем неоднократно переиздававшееся.

751

Шаляпин, Федор Иванович (1873–1938) — русский оперный и камерный певец (высокий бас), в разное время солист Большого и Мариинского театров, а также театра Метрополитен Опера, первый народный артист Республики (1918–1927, звание возвращено в 1991), в 1918–1921 гг. — художественный руководитель Мариинского театра. Оказал большое влияние на мировое оперное искусство.

752

Давыдов, Владимир Николаевич (настоящие имя и фамилия — Иван Николаевич Горелов; 1849–1925) — русский и советский актер, театральный режиссер, педагог, Заслуженный артист Императорских театров, Народный артист Республики.

753

РГИА. Ф. 497. Оп. 714. Ед. хр. 124.

754

Бакст, Лев Самойлович (настоящее имя — Лейб-Хаим Израилевич Розенберг; 1866–1924) — художник, сценограф, иллюстратор и дизайнер, работавший преимущественно в Санкт-Петербурге и Париже. Мастер станковой живописи и театральной графики, участник объединения «Мир искусства» и театрально-художественных проектов С. П. Дягилева, один из законодателей европейской моды на экзотику и ориентализм в начале XX века.

755

Коппини, Ахилл (1865–?) — итальянский хореограф, в 1902–1903 гг. работал в Санкт-Петербурге.

756

См.: Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 419.

757

«Ла Скала» (итал. La Scala, сокращенно от Teatro alla Scala) — оперный театр в Милане, основанный в 1778 г.

758

Театрал. У нового балетмейстера // Петербургская газета. 1902, 23 августа. № 230. С. 3.

759

Старый балетоман. Балет // Петербургская газета. 1902, 9 декабря. № 338. С. 3.

760

Петербургская газета. 1903, 1 января. № 1. С. 4.

761

Мариус Петипа. Материалы… С. 56.

762

Братья Гримм (Якоб, 1785–1863 и Вильгельм, 1786–1859) — немецкие лингвисты и исследователи немецкой народной культуры. Собирали фольклор и опубликовали несколько сборников под названием «Сказки братьев Гримм», которые стали весьма популярными. Совместно с Карлом Лахманном и Георгом Фридрихом Бенеке считаются отцами-основателями германской филологии и германистики. В конце жизни они занялись созданием первого словаря немецкого языка.

763

Теляковский В. А. Воспоминания. Л.; М.: Искусство, 1965. С. 438–439.

764

Там же. С. 469.

765

Петербургская газета. 1902, 31 декабря.

766

Мариус Петипа. Материалы… С. 61.

767

Мариус Петипа. Материалы… С. 68.

768

Павлова, Анна Павловна (Матвеевна) (1881–1931) — русская артистка балета, прима-балерина Мариинского театра в 1906–1913 гг., одна из величайших балерин XX века. После начала Первой мировой войны поселилась в Великобритании, постоянно гастролировала со своей труппой по всему миру, выступив более чем в 40 странах и во многих из них впервые представив искусство балета. Гастроли Анны Павловой способствовали утверждению мировой славы русского балета. Хореографическая миниатюра-монолог «Умирающий лебедь» в исполнении балерины стала одним из высоких эталонов русской балетной школы.

769

Мариус Петипа. Материалы… С. 70.

770

Там же. С. 71.

771

Там же.

772

Мариус Петипа. Материалы… С. 240.

773

А-ий. «Волшебное зеркало» балет Петипа, музыка Корощенко // Новое время. 1903, 10 февраля. С. 3.

774

Теляковский В. А. Воспоминания… С. 439–440.

775

N. N. Бенефис М. И. Петипа // Петербургская газета. 1903, 10 февраля. С. 3.

776

Н. О-ский. Театральный курьер // Петербургский листок. 1903, 11 февраля. С. 4.

777

Аистов, Николай Сергеевич (1853–1916) — с 1874 г. драматический актер, с 1882 г. солист и в 1889–1904 гг. главный режиссер балета Мариинского театра.

778

Петербургская газета. 1903, 10 февраля.

779

Нижинская, Бронислава Фоминична (1891–1972) — русская артистка балета польского происхождения, балетмейстер, хореограф и балетный педагог. Младшая сестра выдающегося танцовщика Вацлава Нижинского.

780

Нижинская Б. Ф. Ранние воспоминания: В 2-х ч. Ч 1. М.: АРТ 1999. С. 188.

781

Нижинский, Вацлав Фомич (1889–1950, Лондон) — русский танцовщик и хореограф польского происхождения, новатор танца. Один из ведущих участников «Русского балета Дягилева». Брат танцовщицы Брониславы Нижинской. Хореограф балетов «Весна священная», «Послеполуденный отдых фавна», «Игры» и «Тиль Уленшпигель». С 1913 г. в эмиграции.

782

Сигма. О русском плясалище // Новое время. 1903. 11 февраля. С. 4.

783

Московские ведомости. 1903, 15 февраля. С. 5.

784

Мир искусства. 1904. № 1. С. 2.

785

Нижинская Б. Ф. Ранние воспоминания… С. 189.

786

«Волшебное зеркало»: [Либретто]. СПб., 1903. С. 23.

787

Светлов В. Терпсихора… С. 213.

788

Мир искусства. 1904. № 1. С. 4.

789

Петербургская газета. 1903, 10 февраля.

790

Театр и искусство. 1903. № 8.

791

Там же.

792

А-ий Т. «Волшебное зеркало» балет Петипа, музыка Корещенко // Новое время. 1903, 10 февраля. С. 4.

793

Петербургский листок. 1903, 11 февраля.

794

Петербургский листок. 1903, 11 февраля.

795

Мариус Петипа. Материалы… С. 71.

796

N. N. Театральное эхо. Бенефис М. И. Петипа (новый балет Волшебное зеркало) // Петербургская газета. 1903, 10 февраля. № 40.

797

См.: Красовская В. М. Русский балетный театр… С. 422.

798

РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 2467. Л. 429.

799

Мариус Петипа. Материалы… С. 72.

800

Мариус Петипа. Материалы… С. 72.

801

Там же. С. 77.

802

Петипа В. Наша семья / Мариус Петипа. Материалы… С. 252–253.

803

Мариус Петипа. Материалы… С. 91.

804

Там же.

805

Мариус Петипа. Материалы… С. 56.

806

Там же. С. 67.

807

Толстой, Алексей Николаевич, граф (1883–1945) — русский и советский писатель и общественный деятель из рода Толстых. Автор социально-психологических, исторических и научно-фантастических романов, повестей и рассказов, публицистических произведений. Лауреат трех Сталинских премий первой степени (1941, 1943; 1946 — посмертно).

808

Толстой А. Н. Полн. собр. соч. в XV т. Т. XIV. М.: Гослитиздат, 1950. С. 310.