Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры - [108]
Гн-нъ. Первый дебют Фанни Эльслер // Санкт-Петербургские ведомости. 1848, 7 октября. № 224. С. 898.
Голос. 1865, 29 сентября. № 262.
Голос. 1868, 19 октября.
Голос. 1876, 27 сентября. № 267.
Голос. 1879, 9 января.
Голос. 1881, 29 января. № 29.
Д. Л. [Дмитрий Лешков.] «Дочь фараона»: программа. Государственный академический театр оперы и балета. Пг, 1922.
«Дочь фараона»: Большой балет в трех действиях и 9 картинах с прологом и эпилогом: [Либретто]. СПб., 1862.
Зотов Р. Е. И. Андреянова // Театральный альбом. Тетрадь третья (без пагинации). СПб., 1842.
Зотов Р. // Северная пчела. 1842, 29 декабря. № 291. С. 1–2.
Зотов Р. // Северная пчела. 1847, 27 января, № 21. С. 2.
Зотов Р. Театральная хроника // Северная пчела. 1847, 6 октября. № 225. С. 897–898.
Z. Театр и музыка // Новое время. 1900, 14 апреля.
Z. Театральная и музыкальная хроника // Русский мир. 1862, 27 января.
Иллюстрация. 1861. № 157.
Иллюстрация. 1861. № 159.
Ковалик О. Северная Терпсихора // Общая газета. 1992, 14–20 января.
Коган М. Театры // Сын Отечества. 1890, 1 января. № 1.
Конаев С. А. Сеньор Петипа путешествует под вымышленным именем… // Экран и сцена, 2014, № 22. С. 8–9.
Кони Ф. Балет в Петербурге // Пантеон и репертуар русского театра. 1850. Т. 2. Кн. 3.
Коронационные торжества. Балет // Новости дня. 1896, 17 мая.
К. С[кальковс]кий. Новый балет // Новое время. 1879, 9 января.
Кюи Ц. «Раймонда», балет. Музыка г. Глазунова // Новости и Биржевая газета. 1898, 9 января. № 9.
Л. Театральное эхо // Петербургская газета. 1890, 16 января. № 15.
Мир искусства. 1904. № 1. С. 2.
Мир искусства. 1904. № 1. С. 4.
Москва в дни коронации // Сын Отечества. 1896, 20 мая.
Московские ведомости. 1903, 15 февраля.
Московский листок. 1896, 18 мая.
Московский фельетон // Новое время. 1869, 20 декабря. № 254.
М. Р. «Дочь фараона» // Сын Отечества. 1862, 20 января. № 18.
М. Р. [М. Раппопорт]. Разные известия // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 28 апреля. № 16. С. 261.
М. Р. Театральная летопись. Балет Сен-Леона «Пакеретта» // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5.
М. Р. Театральная летопись (Ливанская красавица) // Сын Отечества. 1863, 14 декабря.
М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1863, 28 февраля; 25 апреля.
М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1864, 14 октября.
М. Р. Из артистического мира // Сын отечества. 1865, 31 мая.
М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1865, 6 ноября. № 266.
М. Р. Театральная летопись // Сын Отечества. 1866, 22 января.
Муравьева в сцене из «Мраморной красавицы» // Санкт-Петербургские ведомости. 1856, 29 апреля. № 94.
Н. Б. (Н. М. Безобразов) Балет // Санкт-Петербургские ведомости. 1890, 5 октября. № 273.
Н. Б[езобразов]. Бенефис М. Ф. Кшесинской // Петербургская газета. 1900, 14 февраля. № 44.
N. [Д. Д. Коровяков] Новый балет // Новости и Биржевая газета. 1890, 5 января. № 4.
Некрасов Н. А. Балет // Современник. 1866. № 2.
Нетеатрал. Театральная хроника // Всеобщая газета. 1869, 16 декабря. № 109.
Не я. Жизнь в Москве: Метеора и г-жа Муравьева // Зритель. 1862, 16 февраля. № 9.
N. N. Бенефис М. И. Петипа // Петербургская газета. 1903, 10 февраля.
N. N. Театральное эхо. Бенефис М. И. Петипа (новый балет Волшебное зеркало) // Петербургская газета. 1903, 10 февраля. № 40.
Новый балет г-на Перро «Армида» // Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 13 ноября. № 250.
Н. О-ский. Театральный курьер // Петербургский листок. 1903, 11 февраля.
Отметки // Голос. 1865, 6 ноября. № 307.
Отметки // Голос. 1865, 13 ноября. № 314.
Отметки // Голос. 1866, 22 января.
Петербургская газета. 1868, 19 октября.
Петербургская газета. 1871, 21 января.
Петербургская газета. 1876, 3 августа. № 150.
Петербургская газета. 1879, 9 января.
Петербургская газета. 1895, 10 сентября. № 248.
Петербургская газета. 1896, 13 октября.
Петербургская газета. 1902, 31 декабря.
Петербургская газета. 1903, 1 января. № 1.
Петербургская газета. 1903, 10 февраля.
Петербургская летопись. «Корсар», новый балет. Г-да Перро и Роллер // Санкт-Петербургские ведомости. 1858, 12 января. № 9.
Петербургская летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1859, 13 мая. № 94.
Петербургская летопись. Балет // Биржевые ведомости. 1871, 19 января.
Петербургская сцена. Балет // Русская сцена. 1864. № 3.
Петербургская хроника // Голос. 1867, 4 ноября. № 305.
Петербургская хроника // Голос. 1868, 27 января. № 27.
Петербургская хроника // Голос. 1868, 1 февраля. № 32.
Петербургский листок. 1868, 19 октября.
Петербургский листок. 1871, 14 ноября.
Петербургский листок. 1903, 11 февраля.
Петербуржец. Дон Кихот // Голос. 1871, 14 ноября. № 315.
Петипа М. «Дочь снегов»: либретто балета. СПб., 1879.
Петипа М. И. Письмо в редакцию // Петербургская газета. 1900, 7 декабря. № 337.
П-н. Петербургские театры // Антракт. 1865, 24 октября. № 141.
П-н. Петербургские театры // Антракт. 1866, 27 февраля. № 6.
Петров В. Антракты. Беседы о театре // Музыкальный и театральный вестник. 1858, 28 декабря. № 51.
Пл[ещеев]. Балет // Петербургская газета. 1891, 15 февраля. № 45.
Посетитель большого петербургского театра. Бенефис г-жи Андреяновой // Московские ведомости. 1848, 18 ноября. № 139. С. 1295.
В центре повествования – судьба великого князя Михаила Александровича, младшего сына императора Александра III и императрицы Марии Федоровны. Активный участник Первой мировой войны, Георгиевский кавалер, первый командир легендарной «Дикой дивизии», он снискал, благодаря воинской доблести, таланту военачальника и сердечному отношению к подчиненным, уважение и любовь сослуживцев, называвших его «храбрейшим из храбрых» и «джигитом Мишей». Звездный же час Михаила настал 3 марта 1917 года, когда он, де-юре последний русский император, добровольно отрекся от престола.
Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) обладал неуемной энергией и многочисленными талантами: писал статьи, выпускал журнал, прекрасно знал живопись и отбирал картины для выставок, коллекционировал старые книги и рукописи и стал первым русским импресарио мирового уровня. Благодаря ему Европа познакомилась с русским художественным и театральным искусством. С его именем неразрывно связаны оперные и балетные Русские сезоны. Организаторские способности Дягилева были поистине безграничны: его труппа выступала в самых престижных театральных залах, над спектаклями работали известнейшие музыканты и художники.
Великий князь Константин Константинович – один из самых ярких представителей дома Романовых. Поэт, произведения которого вся предреволюционная Россия знала по криптониму «К. Р.», драматург, переводчик, актер, художник, музыкант, военачальник, ученый, более четверти века возглавлявший Императорскую академию наук, гражданин своей страны…Книга о жизни этого выдающегося человека написана на документальном материале. В ней цитируются дневник великого князя, переписка К. Р. с выдающимися деятелями русской культуры, воспоминания современников о Константине Константиновиче.
В книге автор рассказывает о непростой службе на судах Морского космического флота, океанских походах, о встречах с интересными людьми. Большой любовью рассказывает о своих родителях-тружениках села – честных и трудолюбивых людях; с грустью вспоминает о своём полуголодном военном детстве; о годах учёбы в военном училище, о начале самостоятельной жизни – службе на судах МКФ, с гордостью пронесших флаг нашей страны через моря и океаны. Автор размышляет о судьбе товарищей-сослуживцев и судьбе нашей Родины.
Книга об одном из величайших физиков XX века, лауреате Нобелевской премии, академике Льве Давидовиче Ландау написана искренне и с любовью. Автору посчастливилось в течение многих лет быть рядом с Ландау, записывать разговоры с ним, его выступления и высказывания, а также воспоминания о нем его учеников.
Валентина Михайловна Ходасевич (1894—1970) – известная советская художница. В этой книге собраны ее воспоминания о многих деятелях советской культуры – о М. Горьком, В. Маяковском и других.Взгляд прекрасного портретиста, видящего человека в его психологической и пластической цельности, тонкое понимание искусства, светлое, праздничное восприятие жизни, приведшее ее к оформлению театральных спектаклей и, наконец, великолепное владение словом – все это воплотилось в интереснейших воспоминаниях.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Галина Волчек — это не просто женщина, актриса и главный человек одного из самых известных театров страны — «Современника». Она живет со своей очень нестандартной системой координат. Волчек ненавидит банальности и презирает предателей. Она не признает полутонов в человеческих отношениях и из нюансов творит свой театр. Гармония несочетаемого — самая большая загадка жизни и творчества первой леди российского театра Галины Волчек. В оформлении 1-й стороны обложки использована фотография О. Хаимова.