Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры - [107]
Мифы народов мира: Энциклопедия. В 2-х т. Т. 1 / ред. С. А. Токарев. М.: Российская энциклопедия, 1994.
Музыкальное наследие Чайковского: Из истории его произведений. М.: АН СССР, 1958.
Нижинская Б. Ф. Ранние воспоминания: В 2-х ч. Ч 1. М.: АРТ, 1999.
Нильский А. А. Закулисная хроника. 1856–1894. 2-е изд. СПб.: Издание Товарищества «Общественная Польза», 1900.
Носилов Н. И. Балеты П. И. Чайковского на сцене Театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинский). Л.: Изд-во театра, 1941.
Петров О. Русская балетная критика конца XVIII — первой половины XIX века. М.: Искусство, 1982.
Плещеев А. Наш балет (1673–1899). Балет в России до начала XIX столетия и балет в С.-Петербурге до 1899 года. СПб.: Издание Ф. А. Переяславцева и А. А. Плещеева, 1899.
Погожев В. Проект законоположений об Императорских театрах. Составлен по поручению Министра Императорского Двора. Т. 3. СПб., 1900.
Пушкарев И. Описание Санкт-Петербурга и уездных городов Санкт-Петербургской губернии. СПб.: Тип. Санкт-Петербургского губернского правления, 1839–1842: В IV ч. Ч. III. 1841.
Светлов В. Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки. СПб.: Изд-во А. Ф. Маркса, 1906.
Свешникова А. Петербургские сезоны Артура Сен-Леона. СПб.: Балтийские сезоны, 2008.
Скальковский К. Танцы, балет: Их история и место в ряду изящных искусств. 2-е изд. СПб.: Издание А. С. Суворина, 1886.
Слонимский Ю. И. Драматургия балетного театра XIX века: Очерки, либретто, сценарии / Ю. И. Слонимский; [Предисл. П. Гусева, с. 6–22]. М.: Искусство, 1977.
Слонимский Ю. П. И. Чайковский и балетный театр его времени. М.: Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ), 1956.
Танеев С. И. Материалы и документы: В 2-х т. Т. 1. Переписка и воспоминания. М.: АН СССР, 1952.
Теляковский В. А. Воспоминания. Л.; М.: Искусство, 1965.
Толстой А. Н. Полн. собр. соч. в XV т. Т. XIV. М.: Гослитиздат, 1950.
Худеков С. Н. История танцев: В 4 ч. Ч. IV. Пг.: Тип. «Петербургской газеты», 1918.
Чайковский. Воспоминания и письма / Под ред. Игоря Глебова. Л.: Гос. академическая филармония, 1924.
Ширяев А. Петербургский балет: Из воспоминаний артиста Мариинского театра / А. В. Ширяев; Под ред. Ю. О. Слонимского; Всерос. театр. о-во, Ленингр. отд-ние. Ленинград: ВТО, 1941.
Яковлева Ю. Создатели и зрители: русские балеты эпохи шедевров. М.: Новое литературное обозрение, 2017.
Guest I. The Ballet of the Second Empire. 1847–1858. London: A. and C. Black, 1955.
Guest I. The ballet of The Second Empire (1858–1870) / With a pref. by Serge Lifar. In 2 vol. V. 2. L.: ADAM & CHARLES BLACK, 1953.
Guest I. The Romantic Ballet in Paris. London: Isaac Pitman and Sons, 1966. P. 251. Comment 20.
Legat N. The Story of the Russian School. London: British Continental press. Ltd, 1932.
Amicus (П. А. Монтеверде). Театральная летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1880, 26 февраля. № 57.
А. П [охвиснев]. Театральное эхо // Петербургская газета. 1889, 27 октября. № 295.
А. П-ч [А. П. Ушаков]. Балетные труппы за границей // Русская сцена. 1864. № 9.
А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1864. № 11.
А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865. № 1.
А. П-ч. Балетная хроника // Русская сцена. 1865. № 3.
А. П-ч. Заметка // Русская сцена. 1865, 24 октября.
А. П-ч. Мария Сергеевна Петипа // Иллюстрированная газета. 1865. № 1.
Артист. 1891, ноябрь. № 17.
А. Сценическое извещение // Московские ведомости. 1848, 21 октября. № 127.
А-ий. «Волшебное зеркало» балет Петипа, музыка Корощенко // Новое время. 1903, 10 февраля.
Балет «Спящая красавица» // Сын Отечества. 1890, 4 января. № 3.
Б[езобразов]. Театральное эхо // Петербургская газета. 1891, 31 октября. № 299.
Б[езобразов]. Новый балет «Раймонда» // Петербургская газета. 1898, 8 января. № 7.
Бенефис г-жи Дор // Петербургская газета. 1868, 19 октября. № 148.
Бенефис Марии Петипа // Северная пчела. 1860, 19 апреля. № 87.
Бенуа А. Н. Воспоминания о кн. С. М. Волконском (некролог) // Последние Новости. 1937, 28 октября. № 6076.
Б. Итоги сезона. Балетная сцена // Петербургская газета. 1897, 3 марта. № 60.
Борис Романов. Заметки танцовщика (Работы М. И. Петипа вне репетиционного зала) // Бирюч петроградских государственных театров. 1918, 16–22 декабря. № 7.
Бочаров Ив. Ливанская красавица // Якорь. 1863, 14 декабря. № 41.
В Большом театре // Московские ведомости. 1849, 8 января. № 4.
В. З. [В. Зотов]. Балет в Петербурге. Сезон 1853/54 года // Пантеон. 1854. Т. 14. Кн. 3.
Р. З[отов]. Большой театр. Бенефис г-жи Андреяновой: «Сатанилла, или Любовь и ад» // Северная пчела. 1848, 19 февраля. № 40. С. 158–159.
В. Бенефис г-жи Петипа // Санкт-Петербургские ведомости. 1863, 15 декабря. № 279.
Вл. Р-нко. Московская жизнь // Современная летопись. 1869, 14 сентября. № 32.
«Волшебное зеркало»: [Либретто]. СПб., 1903.
Воспоминания артиста Императорских театров Т. А. Стуколкина // Артист. 1895. № 46.
В. П. У М. И. Петипа // Петербургская газета. 1898, 23 апреля. № 109.
В. [Фролов]. Мариинский театр // Петербургский листок. 1895, 17 января. № 16.
Выборгский пустынник [В. П. Буренин]. Общественные и литературные заметки // Санкт-Петербургские ведомости. 1866, 23 января. № 23.
В центре повествования – судьба великого князя Михаила Александровича, младшего сына императора Александра III и императрицы Марии Федоровны. Активный участник Первой мировой войны, Георгиевский кавалер, первый командир легендарной «Дикой дивизии», он снискал, благодаря воинской доблести, таланту военачальника и сердечному отношению к подчиненным, уважение и любовь сослуживцев, называвших его «храбрейшим из храбрых» и «джигитом Мишей». Звездный же час Михаила настал 3 марта 1917 года, когда он, де-юре последний русский император, добровольно отрекся от престола.
Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) обладал неуемной энергией и многочисленными талантами: писал статьи, выпускал журнал, прекрасно знал живопись и отбирал картины для выставок, коллекционировал старые книги и рукописи и стал первым русским импресарио мирового уровня. Благодаря ему Европа познакомилась с русским художественным и театральным искусством. С его именем неразрывно связаны оперные и балетные Русские сезоны. Организаторские способности Дягилева были поистине безграничны: его труппа выступала в самых престижных театральных залах, над спектаклями работали известнейшие музыканты и художники.
Великий князь Константин Константинович – один из самых ярких представителей дома Романовых. Поэт, произведения которого вся предреволюционная Россия знала по криптониму «К. Р.», драматург, переводчик, актер, художник, музыкант, военачальник, ученый, более четверти века возглавлявший Императорскую академию наук, гражданин своей страны…Книга о жизни этого выдающегося человека написана на документальном материале. В ней цитируются дневник великого князя, переписка К. Р. с выдающимися деятелями русской культуры, воспоминания современников о Константине Константиновиче.
В книге автор рассказывает о непростой службе на судах Морского космического флота, океанских походах, о встречах с интересными людьми. Большой любовью рассказывает о своих родителях-тружениках села – честных и трудолюбивых людях; с грустью вспоминает о своём полуголодном военном детстве; о годах учёбы в военном училище, о начале самостоятельной жизни – службе на судах МКФ, с гордостью пронесших флаг нашей страны через моря и океаны. Автор размышляет о судьбе товарищей-сослуживцев и судьбе нашей Родины.
Книга об одном из величайших физиков XX века, лауреате Нобелевской премии, академике Льве Давидовиче Ландау написана искренне и с любовью. Автору посчастливилось в течение многих лет быть рядом с Ландау, записывать разговоры с ним, его выступления и высказывания, а также воспоминания о нем его учеников.
Валентина Михайловна Ходасевич (1894—1970) – известная советская художница. В этой книге собраны ее воспоминания о многих деятелях советской культуры – о М. Горьком, В. Маяковском и других.Взгляд прекрасного портретиста, видящего человека в его психологической и пластической цельности, тонкое понимание искусства, светлое, праздничное восприятие жизни, приведшее ее к оформлению театральных спектаклей и, наконец, великолепное владение словом – все это воплотилось в интереснейших воспоминаниях.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Галина Волчек — это не просто женщина, актриса и главный человек одного из самых известных театров страны — «Современника». Она живет со своей очень нестандартной системой координат. Волчек ненавидит банальности и презирает предателей. Она не признает полутонов в человеческих отношениях и из нюансов творит свой театр. Гармония несочетаемого — самая большая загадка жизни и творчества первой леди российского театра Галины Волчек. В оформлении 1-й стороны обложки использована фотография О. Хаимова.