Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры - [109]
Разные заметки и известия // Русская сцена. 1864. № 7.
Раппопорт М. Большой театр. Бенефис г. Иогансона // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 8 декабря. № 48.
Раппопорт М. Г-жа Лебедева в «Эсмеральде» // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 15 сентября. № 36.
Раппопорт М. Музыкальный и театральный вестник. 1859, 10 мая. № 18.
Раппопорт М. Новый балет г. Сен-Леона // Музыкальный и театральный вестник. 1860, 30 января. № 5.
Раппопорт М. Постановка оперы «Марта» Флотова с танцами г-на Петипа на Итальянской сцене // Музыкальный и театральный вестник. 1859, 18 января. № 3.
Раппопорт М. Театральная летопись: г. Ст. Леон и его открытие // Театральный и музыкальный вестник. 1859, 6 сентября. № 35.
Раппопорт М. Театральная летопись // Музыкальный и театральный вестник. 1859, 3 мая. № 17.
Раппопорт М. Театральный и музыкальный вестник. 1860. № 5.
Р. З. [Р. Зотов] Театральная хроника // Северная пчела. 1857, 10 сентября. № 196.
Р. З. Театральная хроника // Северная пчела. 1852, 24 ноября. № 263.
Русские ведомости. 1878, 6 января. № 5.
Русские ведомости. 1891, 8 декабря.
Русский инвалид. 1822, № 73, 22 марта.
Русский инвалид. 1861. № 47.
Русский инвалид. 1866, 25 января.
Русский мир. 1862, 27 января.
Русский мир. 1879, 9 января.
Санкт-Петербургские ведомости. 1854, 15 января. № 11.
Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 13 ноября. № 250. С. 1–2.
Санкт-Петербургские ведомости. 1859, 3 мая. № 94.
Санкт-Петербургские ведомости. 1862, 21 января.
Санкт-Петербургские ведомости. 1876, 12 октября. № 282.
Северная пчела. 1847, № 201.
Северная пчела. 1852, 22 января. № 18.
Северная пчела. 1859, 8 октября. № 217.
Северная пчела. 1861, 28 января. № 23.
Северная пчела. 1861, 28 августа. № 190.
Северная пчела. 1861, 23 сентября. № 211.
Северная пчела. 1861, 21 октября. № 235.
Северная пчела. 1864, 15 февраля.
Сен-Жюльен Ш. Михайловский театр: На бенефисе г-жи Мила // Музыкальный и театральный вестник. 1857, 3 февраля. № 5.
Сигма. О русском плясалище // Новое время. 1903. 11 февраля.
Слонимский Ю. Письмо друга русского балета // Нева. 1962, № 11.
С. Н-ов. Петербургский балет // Петербургская газета. 1868, 23 апреля. № 53.
Современное слово. 1863, 14 января.
Спящая красавица (Новый балет) // Петербургская газета. 1890, 4 января. № 3.
Стар. Балетоман. Театральное эхо // Петербургская газета. 1903, 20 января.
Старый балетоман. Балет // Петербургская газета. 1902, 9 декабря. № 338.
Старый знакомый. Петербургский листок // Вечерняя газета. 1871, 16 ноября. № 311.
Театрал. У нового балетмейстера // Петербургская газета. 1902, 23 августа. № 230.
Театр и искусство. 1903. № 8.
Театр и музыка // Петербургская газета. 1871, 21 января.
Театр и музыка // Санкт-Петербургские ведомости. 1885, 12 ноября.
Театральная хроника // Отечественные записки. 1864. № 152.
Театральная хроника // Петербургская газета. 1882, 26 марта.
Театральные афиши и Антракт. 1864, 25 февраля. С. 4.
Театральные заметки // Русский инвалид. 1866, 25 января.
Театральные новости (Балет) // Новости. 1871, 11 ноября. № 194.
Театральный курьер. «Трильби», балет, соч. г. Петипа // Петербургский листок. 1871, 19 января.
Театральный нигилист. Театральный курьер // Петербургский листок. 1871, 11 ноября. № 223.
Театральный нигилист. Театральный курьер // Петербургский листок. 1878, 31 января.
Театральное эхо // Петербургская газета. 1874, 24 января. № 184.
Театральное эхо // Петербургская газета. 1875, 14 января. № 8.
Театральное эхо // Петербургская газета. 1878, 31 января.
Театральное эхо // Петербургская газета. 1879, 13 марта.
Театральное эхо // Петербургская газета. 1892, 28 сентября. № 267.
Теляковский В. А. Тайны кулис. О подвигах Матильды Кшесинской // Театр. 1923, 25 декабря.
«Трильби» (Балет) // Всемирная иллюстрация. 1871, 8 мая. № 123.
Фельетон // Новое время. 1868, 25 октября. № 209.
Х-ов С. Н. Петербургский балет во время постановки «Конька-Горбунка» // Петербургская газета. 1896, 21 января.
Хроника // Голос. 1879, 9 января. № 9.
Escudier L. // Journal de Paris, 1839, 25 juin.
W. Театральная хроника // Санкт-Петербургские ведомости. 1855, 22 января. № 17.
РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 8624. Л. 17.
РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 11175. Л. 1.
РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 11289. Л. 94.
РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 12687. Л. 1.
РГИА. Ф. 497. оп. 2. Д. 14947. Л. 1–3, 4, 5.
РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 12590. Л. 2.
РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 13172. Л. 63 об., 86.
РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 16581. Л. 2, 2 об.
РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 17019. Л. 3 об., 4 об., 140.
РГИА. Ф. 497. Оп. 2. Ед. хр. 24408. Л. 1.
РГИА. Ф. 497. Ед. хр. 11926. Л. 49.
РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Ед. хр. 14653. Л. 15, 60, 83, 92, 96.
РГИА. Ф. 497. Оп. 5. Д. 14655. Л. 19, 24, 28, 30, 54, 58.
РГИА. Ф. 497 Оп. 5. Ед. хр. 16588. Л. 1, 52.
РГИА. Ф. 497. Оп 5. Д. 2467. Л. 22, 25, 57, 85 об., 88, 97, 100, 101, 106–108, 134, 135, 146, 151, 198–199, 429.
РГИА. Ф. 497. Оп. 8. Ед. хр. 443. Л. 12.
РГИА. Ф. 472. Оп. 9 (52 / 886). Ед. хр. (31) 96. Л. 19–20, 141, 143, 147.
РГИА. Ф. 497. Оп. 97 / 2121. Ед. хр. 14653. Л. 2, 44, 71–77, 106.
РГИА. Ф. 497. Оп. 97. Ед. хр. 24231. № 7. Л. 4.
В центре повествования – судьба великого князя Михаила Александровича, младшего сына императора Александра III и императрицы Марии Федоровны. Активный участник Первой мировой войны, Георгиевский кавалер, первый командир легендарной «Дикой дивизии», он снискал, благодаря воинской доблести, таланту военачальника и сердечному отношению к подчиненным, уважение и любовь сослуживцев, называвших его «храбрейшим из храбрых» и «джигитом Мишей». Звездный же час Михаила настал 3 марта 1917 года, когда он, де-юре последний русский император, добровольно отрекся от престола.
Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) обладал неуемной энергией и многочисленными талантами: писал статьи, выпускал журнал, прекрасно знал живопись и отбирал картины для выставок, коллекционировал старые книги и рукописи и стал первым русским импресарио мирового уровня. Благодаря ему Европа познакомилась с русским художественным и театральным искусством. С его именем неразрывно связаны оперные и балетные Русские сезоны. Организаторские способности Дягилева были поистине безграничны: его труппа выступала в самых престижных театральных залах, над спектаклями работали известнейшие музыканты и художники.
Великий князь Константин Константинович – один из самых ярких представителей дома Романовых. Поэт, произведения которого вся предреволюционная Россия знала по криптониму «К. Р.», драматург, переводчик, актер, художник, музыкант, военачальник, ученый, более четверти века возглавлявший Императорскую академию наук, гражданин своей страны…Книга о жизни этого выдающегося человека написана на документальном материале. В ней цитируются дневник великого князя, переписка К. Р. с выдающимися деятелями русской культуры, воспоминания современников о Константине Константиновиче.
В книге автор рассказывает о непростой службе на судах Морского космического флота, океанских походах, о встречах с интересными людьми. Большой любовью рассказывает о своих родителях-тружениках села – честных и трудолюбивых людях; с грустью вспоминает о своём полуголодном военном детстве; о годах учёбы в военном училище, о начале самостоятельной жизни – службе на судах МКФ, с гордостью пронесших флаг нашей страны через моря и океаны. Автор размышляет о судьбе товарищей-сослуживцев и судьбе нашей Родины.
Книга об одном из величайших физиков XX века, лауреате Нобелевской премии, академике Льве Давидовиче Ландау написана искренне и с любовью. Автору посчастливилось в течение многих лет быть рядом с Ландау, записывать разговоры с ним, его выступления и высказывания, а также воспоминания о нем его учеников.
Валентина Михайловна Ходасевич (1894—1970) – известная советская художница. В этой книге собраны ее воспоминания о многих деятелях советской культуры – о М. Горьком, В. Маяковском и других.Взгляд прекрасного портретиста, видящего человека в его психологической и пластической цельности, тонкое понимание искусства, светлое, праздничное восприятие жизни, приведшее ее к оформлению театральных спектаклей и, наконец, великолепное владение словом – все это воплотилось в интереснейших воспоминаниях.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Галина Волчек — это не просто женщина, актриса и главный человек одного из самых известных театров страны — «Современника». Она живет со своей очень нестандартной системой координат. Волчек ненавидит банальности и презирает предателей. Она не признает полутонов в человеческих отношениях и из нюансов творит свой театр. Гармония несочетаемого — самая большая загадка жизни и творчества первой леди российского театра Галины Волчек. В оформлении 1-й стороны обложки использована фотография О. Хаимова.