Маэстро Калиостро - [3]
ВАЛЕРА. К вашему сведению, автомобиль снижает пьянство.
НИКИТА. Зато растет число несчастных случаев. Вы знаете, что запроектирована постройка десятков новых травматологических отделений?
РЕГИНА. Что вы говорите?
АРТУР. Все по Гегелю.
ВАЛЕРА. Что по Гегелю?
АРТУР. Я точно не помню… Короче, вроде так: Любой плюс дает еще и минус… Каждый плюс свой минус дает.
НОННА. Не может быть!
АРТУР. Это абсолютный закон.
НИКИТА. Могу подтвердить. Я достал сейчас финские лезвия — бреют в два раза чище. Казалось бы, плюс? А кожный покров? О кожном покрове забыли! А он — страдает… Вот вам и минус.
КИРИЛЛ. Да, да… Они там забывают о человеке.
АРТУР (Никите). А мне кажется, что вы не совсем правы. Финны не могут сделать такие лезвия, чтобы они хоть как-то портили кожный покров. Вы, видимо, что-то путаете, потому что, друг мой, как не крутите, а Запад все-таки есть Запад.
КИРИЛЛ. Перестаньте воспевать Запад! Там масса отвратительных явлений… Безработица, кризисы, стриптиз!
ВАЛЕРА. Стриптиз? Помилуйте, это же искусство…
АРТУР. Простите меня, но если мне женщина не нравится — я не желаю ее видеть нагой, а если нравится — то она может раздеваться, но не для всех, а уж, извините, для меня.
Я не хочу, чтобы ее видели все, — да еще в моем присутствии. Не желаю!
ВАЛЕРА. Резонно.
КИРИЛЛ. Так что не говорите мне о Западе… У них свое.
ВАЛЕРА. Кто спорит?
РЕГИНА. Кирилл прав… Я вам не рассказывала, как нас однажды чуть не втянули в одну провокацию?
ВАЛЕРА. Не может быть!
РЕГИНА. Когда-то, когда мы были в Лондоне, один крупный промышленник пригласил нас в ресторан «Пикадилли».
ВАЛЕРА. Что вы говорите? Ну, и…?
РЕГИНА. Все! Этого вам мало?!
НИКИТА. А где же провокация?
РЕГИНА. А что же это, по-вашему?
ВАЛЕРА. Ах, да, конечно… Это отвратительно!
РЕГИНА. Пригласить нас, советских людей, в ресторан, где только второе стоит сколько, сколько зарабатывает в месяц квалифицированный рабочий!
НИКИТА. Ну, вы, конечно, не пошли?
РЕГИНА. Он нас затащил…
ВАЛЕРА. Скотина, какая скотина!
РЕГИНА. И нам ничего не оставалось, как зайти. И есть… и есть… Мы нажрались, как… А потом было стыдно смотреть в глаза простым англичанам.
(Появляется Нонна)
НОННА. Региночка, лапочка моя, я тоже такой хочу!
РЕГИНА. Что, радость моя?
НОННА. Ну… этот… Я вам за него камин отдам! С дровами.
АРТУР. Наконец-то! Давайте меняться.
КИРИЛЛ. Потом, потом…
РЕГИНА. Даже не знаю… Я так его доставала.
ВАЛЕРА (Нонне). Успокойтесь, я вам точно такой же достану.
НОННА. Что?
ВАЛЕРА. За кого вы меня принимаете?
(Ошеломление)
РЕГИНА. Как вы узнали?
ВАЛЕРА. Милая моя, я все-таки что-то умею… Я, конечно, не ясновидец, но — здесь этого и не нужно…. Это элементарно. Хоть наука это и не признает.
КИРИЛЛ. Валерочка, вы простите, но зачем же так пренебрежительно относиться к науке?.. Мне, между прочим, приходится много встречаться с учеными.
ВАЛЕРА. Почему я не люблю науку? Мне просто ее жалко… Она же ни черта не может объяснить. Ни парапсихологию, ни телекинеза, ни, наконец, ясновидения…
КИРИЛЛ. Валера, вы действительно верите во все это?
ВАЛЕРА. Причем здесь верю — не верю? Факт остается фактом, товарищи. Против фактов не попрешь!
РЕГИНА. Валерочка, да никто и не прет… Вы только не волнуйтесь…
ВАЛЕРА. Кирилл, вы, образованный человек, задаете такие вопросы… Мне просто стыдно за вас. Истории известны сотни фактов ясновидения. В 1961 г. жительница города Стокгольма, 32-летняя фру Ландстрем, сидя на своем балконе, вдруг совершенно ясно увидела в северной оконечности Красного моря горящий корабль под названием «Мэри Богас». И она предсказала: это произойдет 13 января 1975 г. И что вы думаете? 13 января 1975 года в северной оконечности Красного моря «Мэри Богас» сгорел дотла… (тишина). А «Бермудский треугольник»?..
АРТУР. Что это?
ВАЛЕРА. Участочек моря, вблизи Бермуд… Входит корабль туда с командой, а выходит — без команды. Вот уже сто лет! Входит с командой — выходит без… Причем корабли абсолютно целые, море спокойное, а люди — тю-тю… А наука молчит! А?! (Мертвая тишина).
НОННА (шепотом). Что бы это такое могло быть?
ВАЛЕРА. Охотничья зона… Многие считают этот участок охотничьей зоной внеземных существ. Забирают наших людей, изучают их там, у себя…
НОННА. А как вы считаете — призраки…
ВАЛЕРА. Вот это уже невежество, милая! Призраки — это уже невежество.
АРТУР. Но как же, милочка, нам рассказывал один знакомый, он приехал из Англии, так там он слышал про машину, которая колесит по дорогам Шотландии.
КИРИЛЛ. Ну и что?
АРТУР. А то, что водитель у нее — без головы! Более того, время от времени многим встречается старинный экипаж, который тянут два скелета.
РЕГИНА. Человеческих?!!
АРТУР. Лошадиных… Конь и кобыла…
ВАЛЕРА. Вот это уже, извините меня, мистика!
АРТУР. Я не знаю, он рассказывал.
ВАЛЕРА. А голова у вас на что?
РЕГИНА. Только не волнуйтесь…
ВАЛЕРА. Не успокаивайте меня! Нельзя же нести такую чушь! Я понимаю — филиппинские хирурги… Дикие люди, без ножей, прямо руками разрезают живот, вырывают больные органы, вырывают опухоли, зашивают, и все это — не касаясь, без крови, без боли! Это я понимаю… Но призраки… Чушь!
СЕНЯ (с балкона). А-а-а! Ааа!!! Пишут, сволочи! Гвоздем пишут…
![Министр любви [cборник рассказов]](/storage/book-covers/80/808697ea0ae637ca6a4ce31e7854bfcf20309906.jpg)
Сборник из рассказов братьев Александра и Льва Шаргородских написанные в разные времена. Министр любви, Божественный посланник, Буревестник с простатой, Вечера у камина, Вундеркинд из Севильи, Дай мне добраться до Хеврона, Дом с крышей в стиле рококо, Завтрак в Негреско, Зеленые скамейки, Изгнание, Исход Шапольского, Людовика и Василий,, Новый год в Эйлате, Почему плачет скрипка, Смех, Ромео и Джульета, Как вы попали в Швейцарию?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Рассказ братьев Шаргородских.«Их смех — горький смех. И нет лучшего смеха, чем смех, настоенный на печали.»«Маарив», Израиль.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.