Красный нуар Голливуда. Часть II. Война Голливуда - [127]

Рабочим названием фильма было «Совесть Америки». Уважаемые сценаристы Джон Болдерстон и Уэллс Рут представили непримиримого оппонента героя, сенатора-аболициониста Тадеуша Стивенса злым демоном Америки. Если Джонсон явился в стельку пьяным на собственную инаугурацию на пост вице-президента, то виноват был именно Стивенс, споивший доверчивого южанина. Непостижимое для «белого человека» «негролюбие» Стивенса объяснялось присутствием рядом с ним негритянки Эдди, чья роль явно не сводилась к обязанностям домоправительницы.

«Доктора» решили, что с «Совестью Америки» надо что-то делать: пусть они все и подневольные люди, но даже у безыдейного ремесла есть этические границы. Они не предполагали, какую цепную реакцию вызовут, передав синопсис сценария Дэвиду Платту (Daily Worker), который проинформировал ДВИ и Уолтера Уайта, исполнительного секретаря НАСПЦН.

В одно прекрасное утро Майер, проснувшись, обнаружил, что его атакуют с трех сторон. Платт забил тревогу в газете. Уайт созвал пресс-конференцию и потребовал, чтобы Майер предоставил ему сценарий, а Меллетт — еще не смонтированный материал. Одновременно на студию посыпались письма протеста.

Письма и коммунистическую прессу Майер еще мог игнорировать. Отделаться от Уайта он попробовал, уверив в своих нежнейших чувствах к неграм и пригласив посетить MGM в качестве почетного гостя. Отбиться от Меллетта решил проверенным способом: военных тайн фильм не выдает, а свободу слова никто не отменял.

Каждую атаку по отдельности он теоретически мог отбить, но никак не все сразу. В сентябре 1942-го Майеру пришлось вылететь в Нью-Йорк и показать Меллетту черновик фильма. Тот схватился за голову — «Джонсон» наносил ущерб национальному духу в целом и духу негритянского населения в частности. В октябре Дитерле вернули на съемочную площадку, премьера идеологически выверенной версии состоялась только в конце декабря.

«Утепленный» Стивенс уже не спаивал Джонсона, а возился с его внуками. Никто больше не называл Линкольна «старой обезьяной». Несколько эпизодов отправились в корзину. Главной жертвой борьбы за расовое равноправие пала, как водится, негритянка Луиза Биверс: роль Эдди была радикально купирована.

Майер напрасно надеялся, что его оставят в покое. И белая (Зиро Мостел, Винсент Прайс, Бен Хект), и черная (Кэнада Ли, дирижер Дин Диксон, Хэйзел Скотт) общественность требовали запрета фильма. Не умолкали кинокритики-коммунисты. Особенно лютовала Джой Дэвидмен, поминая фильм на страницах New Masses по поводу и без повода.

Возможно, ее непримиримость была личного толка. С июня 1939-го по декабрь 1940-го она работала в Голливуде, получив грант MGM в рамках проекта «Молодые писатели». Но карьера не задалась, а студийная атмосфера вызвала у Дэвидмен брезгливость, если не ненависть, звенящую в беспрецедентном заголовке от 26 января 1943-го: «Геббельсу бы понравился этот фильм».

Особенно приятно читать такое было, конечно, Дитерле — беженцу-антифашисту, автору «Жизни Эмиля Золя» и «Блокады».

Дэвидмен довела до чеканного совершенства демагогическое хамство, свойственное политической культуре США военных лет. С конца 1939-года правые и левые, сталинисты и американисты наперебой честили друг друга «фашистами». Больше всего всем и сразу полюбился термин «пятая колонна» (Москвы или Берлина — неважно).

Вопрос жизни Голливуда — вышвырнуть вон всю пятую колонну. — Дэвидмен.

Дэвидмен объясняла, что желание Джонсона доверить управление Югом южанам — это ну как если бы союзники, освободив Европу, оставили у руля Лаваля и Квислинга. В редакционной заметке «Джонсона» назвали «бомбой с часовым механизмом, подложенной под национальное единство»: «На премьере не было штурмовиков, но их духи аплодировали».

* * *

Как бы ни были Меллетт и Пойнтер некомпетентны, после скандалов с «Токио» и «Джонсоном» они не могли не осознать свою неспособность исполнять возложенные на них обязанности, не обладая правом предварительной цензуры.

Меллетт 9 декабря 1942-го предписал студиям предоставлять БГК сценарии и синопсисы: цензура приросла еще одним «этажом». Голливуд (за исключением на все согласных Уорнеров) восстал. Самым непримиримым правозащитником оказался Глава Paramount Фрэнк Фримен. Лично Элмеру Дэвису пришлось дать задний ход, успокоив магнатов: они по-прежнему ничем государству не обязаны, циркуляр Меллетта — не приказ, а просьба.

Высшее руководство отказывалось признать, что у проблемы отношений ДВИ с Голливудом есть имя, и это имя — Меллетт. Само его назначение можно было бы счесть дурной шуткой, если бы в условиях войны оно не отдавало безумием. Хорошо зарекомендовав себя в качестве агента влияния ФДР в мирное время, на войне он был не бесполезен, но вреден. Начальник БГК обязан быть безжалостным сатрапом, а не либеральным до инфантилизма ньюдилером, чье сердце обливается кровью от одной мысли о покушении на свободу слова. Такого когнитивного диссонанса история пропаганды и цензуры еще не знала: Меллетт всерьез полагал, что задача ДВИ — «объективное» обнародование «одних только фактов», исповедовал «философию свободной коммуникации» и ненавидел цензуру всем сердцем.