Конкурс - [7]
. Сто-о-оп! Хватит фокусов! (Быстро). Кто следующий? Кто-то еще хочет выступить?
ВОЛКОВА. Ну, чего вы жметесь там. Катя, Лиза?! Ну, вы чего? Давайте…
КАТЯ(волнуясь). Мы тоже приготовили номер для показа…
ВОЛКОВА. Они занимались в народном коллективе танца Дома культуры «Шинник». Они у меня с детства танцевали.
КАТЯ(волнуясь). У нас номер… Тут нет нормальных шестов…
ЛИЗА. Тамара, ты что-нибудь медленное сыграй…
ВОЛКОВА. Сыграй им, Тома…
ТАМАРА. Я все знаю. (Заиграла).
Девочки сначала танцуют, неловко выполняя движения, имитирующие томление и страсть, потом начинают так же медленно раздеваться.
НИНА(поражена). Что происходит?
ВОЛКОВА. Катя! Лизка! Вы чего это показываете?
Девочки постепенно освободились от бюстгальтеров.
Вы что делаете? А ну-ка прекратите… Прекратите!
Молчание. Девочки всем своим видом показывают. что главное— впереди.
НИНА. Девочки… остановитесь…
ВОЛКОВА. А ну-ка, оденьтесь сейчас же!
НИНА. Однако…
КАТЯ и ЛИЗА продолжают стриптиз.
(Тихо). Скажите, сколько им лет?
ВОЛКОВА. Да пацанки еще!
НИНА. Остановите это, Альберт!
АЛЬБЕРТ(негромко). Достаточно, девочки…
Стриптиз достигает своего апогея, когда на тоненьких девичьих телах, дрожащих от волнения, не остается никакой одежды.
ОЛЬГА(ВОЛКОВОЙ). Не лезь! Тихо!
ВОЛКОВА(страдая). Ольга, пусти меня! Я им по их бесстыдным рожам должна дать! Стойте! Вы что делаете?!
ОЛЬГА. Сиди и молчи! Не дергайся!.. Не мешай, японцам это только и нужно.
НИНА. Что вы говорите?
ОЛЬГА(возбуждена). Замолчите! Не мешайте!
ВОЛКОВА. Аоки, слышишь?.. Альберт… позови его…
АЛЬБЕРТ(не выдержал). Девочки, довольно. Аоки-сан вас просит остановиться. Он все понял.
ВОЛКОВА. Хватит вам говорят! Вы хоть мать бы постеснялись!.. Катя! Лиза! Ефим Натанович вас разве этому учил?! Аоки! У них их танцевальный руководитель. Комуссиди Ефим Натанович, до того. как умер… он меня уговаривал: отвези их в Москву… девочек. А как я могла отвезти?! У меня муж от водки умер… Потом… я сама… лечилась… Я всю жизнь трудилась…
НИНА. «Здравствуй, племя младое, незнакомое!..»
КАТЯ и ЛИЗА быстро оделись. Японец что-то говорит АЛЬБЕРТУ.
АЛЬБЕРТ. Девушки понравились… Они могут участвовать в конкурсе…
ВОЛКОВА. Да как же этот срам может понравиться! Аоки, они у меня без отца росли… понимаешь, Аоки! Ты извини их…
АЛЬБЕРТ(склонившись к японцу на короткое время, выпрямился). Аоки-сан просит тишины! Он немного устал. Слишком много сильных эстетических потрясений.
ВОЛКОВА. Альберт, ты объясни ему: без отца росли, понимаешь?..
АЛЬБЕРТ. Он вас всех благодарит…
НИНА. Тамара, а вы?
ТАМАРА. Я уже выступала. Не глухой он…
НИНА. Сыграйте что-нибудь еще…
ТАМАРА. Да ладно! Если им только такое откровенное нужно, чего мне им зря играть!.. Я сюда с аккордеоном пришла…
АЛЬБЕРТ. Вы ему все очень понравились. Он попробует поговорить со своими коллегами, похлопотать, чтобы вы приняли участие в конкурсе. В любом случае вам придется подождать, пока они посмотрят тех, у кого нет проблем с паспортами, мужьями и с возрастом.
ВОЛКОВА. Спасибо ему скажи. Мы не торопимся. скажи…
НИНА. Благодарим вас за надежду, милый Тецудзин Аоки!
КАТЯ. Как там насчет отопления?
ВОЛКОВА. Не надо, этого не переводи… Мы потерпим!
НИНА. Скажите ему: у него удивительные глаза!..
АЛЬБЕРТ. Скажу… Не очень понятно, как вы их рассмотрели сквозь щели… Но скажу.
ВОЛКОВА. Он нам тоже понравился, скажи… Молодой он такой… Аоки!
Японец, выслушав АЛЬБЕРТА, смеется и грозит женщинам пальцем.
АЛЬБЕРТ. Он грозит вам пальцем.
ВОЛКОВА. Да мы видим. Такой простой японец… славный такой…
АЛЬБЕРТ. Он вас покидает.
НИНА. Мы остаемся с надеждой на встречу.
ВОЛКОВА. Альберт, тебе спасибо.
АЛЬБЕРТ. За что?
ВОЛКОВА. Спасибо, что девчонкам моим помог. Я могу прийти постирать бесплатно. Я хорошо стираю… все руками…
АЛЬБЕРТ и японец выходят. Некоторое время женщины молчат.
Что я поняла: они вас возьмут — помяните мое слово!
НИНА. Мне тоже показалось… ему не скучно было…
ВОЛКОВА. Возьмут-возьмут!
ОЛЬГА. Рано радуешься! По-моему, от нас просто хотят отвязаться.
ТАМАРА(указав на НИНЕЛЬ). А эта стала ему чего-то такое про мужчину скулить.
НИНА. Если вам так не нравятся мужчины — смело меняйте ориентацию! Теперь это все стало совершенно доступно!
ТАМАРА. Слушайте. Нинель! Вы, пожалуйста, не трогайте меня, ладно?! У меня по поводу вас такие слова застревают на зубах — едва сдерживаюсь!
ВОЛКОВА. Я согласна с Нинель! Что бы мы без мужчины делали? Я деревенская, и я знаю: есть петелька, и есть крючочек…
КАТЯ. Наливай, «петелька»!
ВОЛКОВА. Без замечаний, модель! Я только то и делаю, что вам наливаю. Даже поцеловать мать не хотите…
ЛИЗА. Не лезь.
ВОЛКОВА. Это вас теперь там, в клубе, такому учат?!
КАТЯ. Тебе-то что до этого?
ВОЛКОВА. Катя, как ты все время разговариваешь?! Я же мать!..
ЛИЗА. Тоже мне, мать!
ВОЛКОВА. Вот так вот они со мной…
НИНА. Не надо, девочки!
КАТЯ. Пусть она к нам не лезет!
НИНА. Не надо, девочки!
ВОЛКОВА. Ладно, девки! Не надо. Нинель, им еще мать понадобится! (Остальным). Вот вам еще одна бутылка «тминной»!
ОЛЬГА. Возьми деньги.
ВОЛКОВА. Да ладно, Оля! Что я — спекулянтка?! Ты мне уже и так за пол-ларька проплатила.
ОЛЬГА. Бери!
ВОЛКОВА. Душа у меня за вас изболелась! Куда же вы, девчонки, собрались?! За границей же все ненатуральное. Мне один милиционер рассказал про пробирку… с этими… Они там их взяли от лауреата Нобелевской премии, и — если, например, тебе деньги позволяют, — ты можешь спокойно себя покрыть лауреатом.
В ресторане молдавской кухни в центре Москвы собираются трое человек. Загадочный румын Арнольд, известный пластический хирург категории VIP Соловьёва и её спутник жизни, некогда прославленный психиатр, а ныне спивающийся альфонс – Дранков. В течении их разговора мы узнаём, что Арнольд, бывший клиент Соловьёвой, в «прошлой жизни» – предприниматель Андрей, по своей прихоти предавший своих хозяев, очень серьёзных людей. Также мы узнаём, что вскоре должна прийти жена Андрея, которую он поспешно бросил, прежде чем исчезнуть.
«Гостиная в квартире Сирены. Бьют кремлёвские куранты, отчего можно догадаться, что Красная площадь где-то очень близко. У раскрытого рояля Виктория. Звучит Чайковский. Сирена слушает её, сидя за большим, обильно сервированным на две персоны столом.Сирена. Виктория, а разве глагол «быть» и глагол «иметь» не одно и то же? Если я есть в настоявшем времени… Нет, скажем, в прошедшем времени – я была, то я ведь обязательно что-то имела… в прошедшем…Виктория. Это разные глаголы.Некоторое время звучит музыка…».
«Развалины стадиона заросли диким бурьяном. Среди вздыбленных досок и щебня несколько чудом сохранившихся рядов восточной трибуны. Внизу свалены в кучу развороченные глыбы постаментов с остатками спортивных скульптур, только одна поставлена прямо – гимнастка, с отбитой головой. На футбольном поле, в сухом безветрии, стоят могучие лопухи. За высокой стеной с треснувшими гипсовыми чашами угадывается неторопливая жизнь провинциального города в разгар жаркого летнего дня. Два молодых человека с дорожными сумками в руках проникли на территорию заброшенного стадиона и по полю направились к восточной трибуне…».
«Крыша барака прохудилась, стены рассохлись. Сильный ветер медленно, со скрипом отводит дверь – на миг открывается на холмах далекая дорога. Возвращается мрак. Солнечная пыль сквозит сквозь щели, оживляя наглухо забитые досками окна и ряды старых, поржавевших коек. Вошла Валентина. Закрепила дверь, поставила на койку чемодан. Лора, с дорожной сумкой в руках, остановилась у входа, смотрит вдаль…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Амстердам. Наши дни. Скворцов, бизнесмен, связанный с властью, приезжает проведать свою жену Ларису и сына Виктора. Витя активно включился в студенческую акционную жизнь Европы и приехал на гей-парад в качестве борца за человеческие права. С ним приезжает и его хороший друг, недавно расставшийся со своим молодым человеком. Скворцов, человек казачьих кровей, гордящийся своими консервативными взглядами, приходит в ужас. Он решает, что его сын Витя не просто активист. Помимо прочего, это может сказаться и на положении Скворцова, ведь от него требуют, чтобы он привёз всю свою семью на день города… Пьеса полна замечательных коллизий, отсылок к самым актуальным российским и европейским реалиям.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.