Колючий мед - [41]
Долго искать не пришлось. Мои коробки стояли в самой глубине, пострадавшие от сырости и помявшиеся при переездах. Присев на скамеечку, я начала вскрывать ту, на которой было написано: «Эбба, подростковый возраст». Сверху лежало кружевное платье в черных и красных тонах – когда-то оно считалось невероятно крутым, и сейчас, между прочим, круг замкнулся, и такая модель вновь стала популярной. Я отложила платье в сторону – может, смогу надеть его на приближающуюся рождественскую вечеринку? Неприлично дорогая по тем временам плойка для волос была упакована в мешочек, где также лежали бигуди и пачка писем, украшенных наклейками. Не позволяя себе отвлекаться, я продолжала поиски. Под картонкой из-под обуви с записями на кассетах я обнаружила то, что искала. Коробку, в которой плотно прижаты друг другу штук двадцать виниловых пластинок – все одинаково мне знакомы, будто я слушала их вчера. Я вытащила парочку, чтобы легче было просматривать оставшиеся, и, читая по диагонали обратные стороны обложек, поняла, что по-прежнему помню многие тексты наизусть. Почему выученное в молодости – тексты песен, например, – помнишь потом всю жизнь? Нервничая, я рылась дальше. Пластинка «Космонавтов» лежала предпоследней, заботливо обернутая в одну из дефицитных целлофановых обложек, которые продавались из-под полы в магазинах грамзаписи по две кроны за штуку. Вспотевшими от волнения пальцами я достала пластинку.
На обложке напечатана фотография группы, расслабленно позирующей на фоне покрытого надписями военного бункера.
«ОСТАВЬ ТРУП В ПОКОЕ» – гласило граффити за их спинами. На переднем плане стоял Эрик, одетый в мешковатую красную рубашку, поверх которой красовались черные подтяжки. У него была жутко серьезная мина и подбородок выдвинут вперед. Ударник, чье имя я успела позабыть, щеголял в берете и синеватых солнечных очках круглой формы. Гитарист прижимал руку к груди, словно принимая военную присягу, и уныло смотрел вдаль – достаточно типичная поза для рокеров тех времен. То, что раньше представлялось революционным и даже слегка опасным, сегодня кажется милым и невинным. Лишь одно было прежним: взгляд Эрика. Он смотрел с обложки пластинки прямо мне в глаза. Тепло растекалось по всему телу. «Это всего-навсего старая фотография, – уговаривала я себя. – Похоже, ты все еще не можешь обуздать свои чертовы чувства, сохраняя трезвую голову. Ты хоть отдаешь себе отчет в том, что делаешь?» Но слова на меня не действовали – их дисквалифицировало тело, ставшее вязким, как мед. Прямо поперек фотографии Эрик оставил свой автограф, написанный черным фломастером: «Эббе, знающей тексты всех песен наизусть. Обнимаю. Эрик».
Помню, как я стояла у самой сцены, совершенно не в себе и без малейшего желания рисоваться. Я знала наизусть все тексты и подпевала от души. В конце концов, рассмеявшись, он вручил мне микрофон. А потом, когда я попросила автограф, сказал: «Теперь я знаю, кому звонить, когда в следующий раз заболею».
Три года спустя я встретила Тома.
Прижав обложку пластинки к носу, попыталась различить ее запах. Раньше она пахла фломастером. Я держала ее на тумбочке у кровати и засыпала, глядя на лицо Эрика. Нынешняя ситуация чем-то походила на ту, давнюю, с одной лишь разницей, что теперь в дневное время я лицезрела Эрика вживую.
На полу у моих ног стоял проигрыватель с усилителем и двумя пыльными колонками.
Я решила поднять это все в квартиру.
Пока я откупориваю бутылку красного вина, Том по моей просьбе подключает старую технику в гостиной. Оскар уже спит, поэтому я приглушаю звук. Уже с первых аккордов слышно, что электрогитара лишена иронии. Синтезатор не глушит своими эффектами остальных. Звук полный и насыщенный.
– Эта музыка по-прежнему хороша, – восторгаюсь я. – И текст актуален, правда? «Ты – как наркотик. Такая же мощь. Минное поле – живым не уйдешь. Хочешь – можешь меня подорвать. Лучше взорвусь, чем спокойно стоять».
– Не знаю, – возражает Том, медленно наливая в кофеварку раствор против образования известкового налета. – Разве это не лапша, которую вешают на уши девицам, чтобы затащить в постель?
Чувствую, что краснею, как помидор.
– Я никогда не понимал, отчего женщины западают на парней с гитарой, даже если те и играть толком не умеют, а потом еще жалуются, что все мужчины такие непредсказуемые.
Он сложил пустой пакетик и картинно убрал его в мусорное ведро.
– Это двойная мораль, столь очевидная, что ее просто трудно не заметить. Я, признаться, всегда считал этого певца позером.
Я нервно сглатываю.
– Вообще-то, он очень приятный.
– По отношению к тебе – конечно. Кстати, ты не купила чистящее средство для унитаза – я тебе эсэмэску с названием посылал? Экологически безопасное?
Том смотрит на меня. Волосы взъерошены, в глазах сквозит усталость. Каждая морщинка и кожная складочка знакомы, изучены. Мое сердце бьется так сильно, словно собирается выпрыгнуть из груди. Я одновременно ощущаю два одинаково сильных чувства – любовь к Тому и влюбленность в Эрика.
Резко звонит телефон. До того как мне удалось нашарить его на прикроватной тумбочке, я думала, что сработала пожарная сигнализация. Голова тяжелая от похмелья. Вчера за ужином я выпила лишний бокал вина и неважно спала из-за этого.
Телеграмма Про эту книгу Свет без огня Гривенник Плотник Без промаху Каменная печать Воздушный шар Ледоколы Паровозы Микроруки Колизей и зоопарк Тигр на снегу Что, если бы В зоологическом саду У звериных клеток Звери-новоселы Ответ писателя Бориса Житкова Вите Дейкину Правда ли? Ответ писателя Моя надежда.
«Наташа и другие рассказы» — первая книга писателя и режиссера Д. Безмозгиса (1973), иммигрировавшего в возрасте шести лет с семьей из Риги в Канаду, была названа лучшей первой книгой, одной из двадцати пяти лучших книг года и т. д. А по списку «Нью-Йоркера» 2010 года Безмозгис вошел в двадцатку лучших писателей до сорока лет. Критики увидели в Безмозгисе наследника Бабеля, Филипа Рота и Бернарда Маламуда. В этом небольшом сборнике, рассказывающем о том, как нелегко было советским евреям приспосабливаться к жизни в такой непохожей на СССР стране, драма и даже трагедия — в духе его предшественников — соседствуют с комедией.
Приветствую тебя, мой дорогой читатель! Книга, к прочтению которой ты приступаешь, повествует о мире общепита изнутри. Мире, наполненном своими героями и историями. Будь ты начинающий повар или именитый шеф, а может даже человек, далёкий от кулинарии, всё равно в книге найдёшь что-то близкое сердцу. Приятного прочтения!
Хеленка Соучкова живет в провинциальном чешском городке в гнетущей атмосфере середины 1970-х. Пражская весна позади, надежды на свободу рухнули. Но Хеленке всего восемь, и в ее мире много других проблем, больших и маленьких, кажущихся смешными и по-настоящему горьких. Смерть ровесницы, страшные сны, школьные обеды, злая учительница, любовь, предательство, фамилия, из-за которой дразнят. А еще запутанные и непонятные отношения взрослых, любимые занятия лепкой и немецким, мечты о Праге. Дитя своего времени, Хеленка принимает все как должное, и благодаря ее рассказу, наивному и абсолютно честному, мы видим эту эпоху без прикрас.
Логики больше нет. Ее похороны организуют умалишенные, захватившие власть в психбольнице и учинившие в ней культ; и все идет своим свихнутым чередом, пока на поминки не заявляется непрошеный гость. Так начинается матово-черная комедия Микаэля Дессе, в которой с мироздания съезжает крыша, смех встречает смерть, а Даниил Хармс — Дэвида Линча.
ББК 84. Р7 84(2Рос=Рус)6 П 58 В. Попов Запомните нас такими. СПб.: Издательство журнала «Звезда», 2003. — 288 с. ISBN 5-94214-058-8 «Запомните нас такими» — это улыбка шириной в сорок лет. Известный петербургский прозаик, мастер гротеска, Валерий Попов, начинает свои веселые мемуары с воспоминаний о встречах с друзьями-гениями в начале шестидесятых, затем идут едкие байки о монстрах застоя, и заканчивает он убийственным эссе об идолах современности. Любимый прием Попова — гротеск: превращение ужасного в смешное. Книга так же включает повесть «Свободное плавание» — о некоторых забавных странностях петербургской жизни. Издание выпущено при поддержке Комитета по печати и связям с общественностью Администрации Санкт-Петербурга © Валерий Попов, 2003 © Издательство журнала «Звезда», 2003 © Сергей Шараев, худож.