Когда собаки не лают. Путь криминалиста от смелых предположений до неопровержимых доказательств - [105]

Шрифт
Интервал

В Гвенду дважды выстрелили в упор. Стянутая одежда указывала на то, что ее изнасиловали. Тело Питера, полностью одетое, было найдено рядом, прямо у края утеса. Его руки были связаны за спиной серой полиэтиленовой веревкой, и в него выстрелили три раза, также в упор.

Казалось, основным мотивом нападения было ограбление. Убийца Диксонов явно обыскал их рюкзаки и украл кошелек Питера. Кроме того, убийца узнал ПИН-код как минимум одной из банковских карт Питера, так как с его счета в четырех разных банкоматах в трех городах были сняты деньги после того, как пару последний раз видели живыми 29 июня.

Призыв полиции сообщить любую информацию привел к тому, что один свидетель дал описание мужчины, который, как ему показалось, странно себя вел, снимая деньги в банкомате. С его слов художником был составлен портрет мужчины с волосами до плеч, рюкзаком, в прогулочных туристических ботинках и шортах цвета хаки до колен. Этот мужчина был очень похож на человека, которого еще один свидетель видел использующим банковскую карту в другом месте в тот же самый период.

Жаркая погода ускорила процесс разложения, и на момент обнаружения тел было сложно обнаружить следы ДНК. Поэтому, несмотря на огромные усилия полиции, не было установлено ни одного подозреваемого.

Третье нераскрытое дело, поставившее в тупик полицию, было связано с произошедшим семью годами позже нападением на пятерых молодых людей в Милфорд Хейвен. К прогуливавшимся по полю подросткам подошел мужчина, потребовал деньги, а затем, наставив на них ружье, совершил сексуальное нападение на одну из девушек, а потом на вторую. Происшествие оставило у всех пятерых глубокую психологическую травму. Но на преступнике была балаклава, и молодые люди не смогли его описать. Они упомянули, что его ружье, как им показалось, было покрашено черной краской – этой детали тогда не придали особого значения.

Пересмотрев все три дела, Стив Уилкинс был убежден, что Джон Купер – основной подозреваемый. А так как вскоре Купер мог уже выйти из тюрьмы, в 2006 году Стив попросил нас проявить особое внимание к убийству Питера и Гвенды Диксон.

– У нас имеется множество косвенных улик, указывающих на вину Купера, – сказал мне Стив. – Не хватает лишь доказательства на основе независимой, беспристрастной криминалистической экспертизы.

«Которое вы можете и не получить, – подумала я. – Потому что можете ошибаться насчет него».

Стив попросил нас сосредоточиться на ДНК, поскольку она позволяла установить связь с наибольшей точностью. В лаборатории в Рисли я собрала команду первоклассных экспертов. Они искали следы во всех очевидных местах: на веревке, которой были связаны руки Питера Диксона; на его ремне; на стянутой одежде Гвенды; на взятых с их тел мазков. Эта задача усложнялась высокой степенью разложения тел. И когда наши поиски так ни к чему и не привели, мы решили заняться поисками улик других типов.

Как уже упоминалось при описании ряда других дел в этой книге, опыт научил нас тому, что текстильные волокна, например с одежды, которые постоянно переносятся при контакте людей между собой, иногда могут привести к следам ДНК, а также сами по себе представлять доказательства осуществленного контакта. Наверное, мы недостаточно хорошо объяснили это полиции, когда сообщили о возникших проблемах. Или, может быть, были недостаточно убедительны. Так или иначе, полицейские продолжили настаивать, что заинтересованы только в ДНК.

Первым намеком на какие-то проблемы с нашей частью расследования стал телефонный звонок от Стива, когда он мне сказал: «Вы занимались этим делом полтора года и ничего не нашли. Я заберу его у LGC Forensics и передам кому-нибудь другому».

К тому времени мы провели уже множество успешных расследований нераскрытых дел – как новых, так и старых, – и я понимала, что нашим явным неудачам в этом деле должна быть какая-то причина. Таким образом, обсудив с коллегами в Рисли то, как именно обстоят дела, я договорилась встретиться со Стивом.

Должна сказать, что это была одна из самых непростых встреч, которые у меня когда-либо были с полицейскими. Их там была целая толпа, и все как один были настроены враждебно. Когда же я объяснила, что с ДНК мы зашли в тупик, из которого явно нужно было выбираться, чтобы найти к этому делу подход, Стив в итоге согласился дать нам немного больше свободы и чуть больше времени.

Я могла понять, почему он был так раздосадован. Если по вине Купера действительно погибли эти четыре человека, если он совершил нападения на сексуальной почве, в чем его сильно подозревала полиция, вскоре на свободу должны были выпустить жестокого убийцу. Заручившись одобрением Стива, мы расширили криминалистическое расследование, начав непосредственно с текстильных волокон. Для этой работы я выбрала Роджера Робсона, зная, что он не упустит ни единой мелочи, и его бесценную жену Эйприл – руководить поисками.

Как обычно, чтобы расставить приоритеты в поисках, мы начали с места преступления. И практически сразу стали находить на ветках, за которыми были спрятаны тела, а также в ремне Питера Диксона синие акриловые волокна. Зная, что преступник, скорее всего, активно перемещал эти ветки руками, мы пришли к выводу, что на нем были перчатки – возможно, в том числе и из-за них у нас были такие проблемы с поиском чужеродной ДНК.


Рекомендуем почитать
Молодежь Русского Зарубежья. Воспоминания 1941–1951

Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.


Актеры

ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.


Сергей Дягилев

В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».


Путеводитель потерянных. Документальный роман

Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.


Герои Сталинградской битвы

В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.


Гойя

Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.