Кьоджинские перепалки - [12]
Исидоро. Да я вовсе не требую, чтобы вы клялись насчет возраста. Какая женщина может дать такую клятву? Я требую клятвы, что все сказанное вами на допросе — правда.
Орсетта. Ах, вот что! Ну, клянусь!
Исидоро звонит. Входит судебный пристав.
Судебный пристав. Кого теперь вызвать?
Исидоро. Донну Либеру.
Судебный пристав. Слушаю. (Уходит.)
Орсетта(в сторону). Смотри, пожалуйста! И про годы ему непременно нужно знать. (Встает, собираясь выйти.)
ЯВЛЕНИЕ ЧЕТЫРНАДЦАТОЕ
Те же и донна Либера, потом судебный пристав.
Либера(тихо Орсетте). Отделалась?
Орсетта(тихо Либере). Нет, ты послушай! И сколько кому лет ему обязательно сказать нужно.
Либера(тихо Орсетте). Смеешься?
Орсетта(тихо Либере). Да еще изволь поклясться! (Уходит.)
Либера(в сторону). Вот так штука! И годы ему скажи, да еще и поклянись! Ну, так я знаю, как мне быть: и годы свои ему не выдам, и клятвы не дам никакой.
Исидоро. Подойдите сюда. Садитесь.
Либера не отвечает.
Ну, подойдите, говорю, садитесь. (Показывает знаками, чтобы она села.)
Либера садится.
Вы кто?
Либера молчит. Он ее толкает.
Отвечайте, кто вы?
Либера. Синьор?
Исидоро. Кто вы такая?
Либера. Что вы говорите?
Исидоро(говорит громче). Вы глухая, что ли?
Либера. Плоховато слышу.
Исидоро(в сторону). Вот удовольствие! (Очень громко.) Как ваше имя?
Либера. Чего?
Исидоро. Ваше имя?
Либера. Говорите немного громче.
Исидоро(звонит в колокольчик). С ума сойдешь с ними.
Входит судебный пристав.
Судебный пристав. Что прикажете?
Исидоро. 3овите мужчину.
Судебный пристав. Сию минуту. (Уходит.)
Исидоро(Либере). Ну, идите себе.
Либера. Синьор?
Исидоро(выталкивает ее). Убирайтесь вон!
Либера(в сторону). Ловко вывернулась. Нечего ему соваться в мои дела. (Уходит.)
ЯВЛЕНИЕ ПЯТНАДЦАТОЕ
Исидоро, падрон Фортунато, потом судебный пристав.
Исидоро. Да, должность моя, что и говорить, хорошая, достойная, почетная, даже выгодная. Но иной раз с ней такого натерпишься, что ошалеть можно.
Фортунато. Ваш милсь, сьор мощник, ваш милсь...
Исидоро. Кто вы такой?
Фортунато. Фрнато-кфаль.
Исидоро. Говорите яснее, если хотите, чтобы вас понимали. Нужно было догадаться, что вы Фортунато-кефаль. Знаете вы, зачем вас вызвали на допрос?
Фортунато. Наю, сьор мощник, наю.
Исидоро. Ну, так рассказывайте, из-за чего вы сюда пришли?
Фортунато. Потуш-то не сдебный ристав влел.
Исидоро. Недурно, черт возьми. Я сам знаю, что вы пришли по вызову судебного пристава. А что вы знаете о некоем столкновении?
Фортунато. Наю, сьор, наю.
Исидоро. Так расскажите, как это происходило.
Фортунато. Дожн вам кзать, шо еводня я рнулся с моря и пчалил к набжной с тартаной. И пшла моя зовка Орсетта, и моя зовка Кекка...
Исидоро. Если не будете говорить яснее, я не пойму ни слова.
Фортунато. Сушаю, сьор, сушаю. Вот мы, знашт, дём домой с жною и с зевками. Мотрю — парой Тони, мотрю — наш атрос Беппо и еще Тита-Нане и Тофло-бада. А парон Тони жик, жик кжалом. А Беппо раз, раз ножом. А Бада бум-бум кынями. А Тита-Нане бац, бац плашом. Бей, коли, ватай! Бада тут упал, а боше пичево не знаю. Поняли вы меня?
Исидоро. Ни одного слова.
Фортунато. А я идь грю по-кьонски, ваша милсь. А вы сами оккуда буйте?
Исидоро. Я венецианец, но из вашего разговора ничего не понимаю.
Фортунато. Прикажьте казать нова?
Исидоро. Что?
Фортунато(старается говорить яснее). Прикажьте нова рассказать? Рассказать, грю, рассказать!
Исидоро. Убирайтесь к чертовой матери!
Фортунато(уходя). Ваша милсь!
Исидоро. Попугай проклятый!
Фортунато(удаляясь). Ваша милсь!
Исидоро. Если бы дело было спешное, хорош бы я был!
Фортунато(в дверях). Сьор мощник, ваша милсь.
Исидоро. Чтоб тебя черт побрал! (Звонит.)
Входит судебный пристав.
Судебный пристав. Что прикажете?
Исидоро. Отпустите женщин! Гоните их! Пусть убираются! Никого не надо.
Судебный пристав. Слушаю. (Уходит.)
ЯВЛЕНИЕ ШЕСТНАДЦАТОЕ
Исидоро, потом Паскуа и Лучетта, потом судебный пристав.
Исидоро. Поневоле тут из себя выйдешь.
Паскуа(с жаром). Почему это вы нас выпроваживаете?
Лучетта. Почему вы не хотите нас допрашивать?
Исидоро. Потому что мне надоело!
Паскуа. Так, так, милейший! Нам все известно.
Лучетта. Кого вам было приятно, выслушали. А мы — заваль какая-то?
Исидоро. Ну, скоро конец?
Лучетта. Творожницу больше часу держали.
Паскуа. А Галушка сколько у вас пробыла?
Лучетта. А только мы пойдем куда нужно.
Паскуа. И найдем на вас управу.
Исидоро. Да вы же ничего знать не хотите. Слушайте!
Паскуа. Что вы хотите сказать?
Лучетта. Чем это еще вы нас провести хотите?
Исидоро. Вы — заинтересованная сторона и не можете быть свидетельницами.
Лучетта. Неправда, неправда! Вовсе мы не заинтересованные. Неправда!
Паскуа. И мы тоже хотим дать показания.
Исидоро. Перестаньте же, наконец!
Паскуа. Мы заставим себя выслушать.
Лучетта. И сумеем поговорить.
Исидоро. Будьте вы прокляты!
Судебный пристав(входит). Ваша милость.
Исидоро. Что там еще?
Судебный пристав. Его милость судья изволил приехать. (Уходит.)
Паскуа. Вот его-то нам и нужно.
Лучетта. Идем к нему.
Исидоро. Идите хоть к самому дьяволу. Коровы, чертовки, сатанихи! (Уходит.)
Паскуа. Погоди, чертово отродье! Мы тебе еще покажем!
Блестящая комедия великого итальянца с бенефисной ролью для примы театра. Бессмертная комедия Карло Гольдони «Трактирщица» актуальна всегда, но, как ни странно, последние 40 лет эта пьеса почти не ставилась. Вечные темы: Любовь и Страсть. Хитрая Женщина и Состоятельный Мужчина. Нежное Чувство и Циничный Расчет. Мирандолину, главную героиню «Трактирщицы», играли Сара Бернар, Вера Марецкая, Наталия Гундарева в телевизионном фильме...
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. В своих комедиях Гольдони изображает итальянское общество, его нравы и обычаи. До сих пор они ставятся в театрах не только Италии, но и всего мира.
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
В книгу вошли пьесы самых значительных итальянских драматургов XVIII века: К. Гольдони, К. Гоцци, В. Альфьери.Составление и вступительная статья Н. Томашевского.Примечания И. Володиной, С. Мокульского, Н. Томашевского.Иллюстрации И. Прагера.
Творчество Василия Георгиевича Федорова (1895–1959) — уникальное явление в русской эмигрантской литературе. Федорову удалось по-своему передать трагикомедию эмиграции, ее быта и бытия, при всем том, что он не юморист. Трагикомический эффект достигается тем, что очень смешно повествуется о предметах и событиях сугубо серьезных. Юмор — характерная особенность стиля писателя тонкого, умного, изящного.Судьба Федорова сложилась так, что его творчество как бы выпало из истории литературы. Пришла пора вернуть произведения талантливого русского писателя читателю.
В настоящем сборнике прозы Михая Бабича (1883—1941), классика венгерской литературы, поэта и прозаика, представлены повести и рассказы — увлекательное чтение для любителей сложной психологической прозы, поклонников фантастики и забавного юмора.
Слегка фантастический, немного утопический, авантюрно-приключенческий роман классика русской литературы Александра Вельтмана.
Чарлз Брокден Браун (1771-1810) – «отец» американского романа, первый серьезный прозаик Нового Света, журналист, критик, основавший журналы «Monthly Magazine», «Literary Magazine», «American Review», автор шести романов, лучшим из которых считается «Эдгар Хантли, или Мемуары сомнамбулы» («Edgar Huntly; or, Memoirs of a Sleepwalker», 1799). Детективный по сюжету, он построен как тонкий психологический этюд с нагнетанием ужаса посредством череды таинственных трагических событий, органично вплетенных в реалии современной автору Америки.
Британская колония, солдаты Ее Величества изнывают от жары и скуки. От скуки они рады и похоронам, и эпидемии холеры. Один со скуки издевается над товарищем, другой — сходит с ума.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.