Кино с цветами, девочки с пацанами - [8]
Анна.
Входит в дверь и зажигает свет. В комнате новогодняя елка. Снимает пальто, идет в ванную, включает воду… Звонит мобильный телефон.
Анна: Да, любимый… Как, не работает? Наверное, я по ошибке вытащила. О, на самом деле вытащила. А я тебе говорила, почини ты эту розетку. Нет, мобильный работает, а что? Дома, где ж еще. Ну ты же знаешь, сигнал пропадает. Вот когда купишь мне нормальный телефон, тогда да. Телевизор смотрела. Ты что, думаешь, я каждую минуту на часы гляжу? Не знаю, в четыре, в пять. Хлеб выходила купить и вернулась. Точно. А сейчас спать хотела лечь. Ты что, параноик? Это что, допрос? Нет, я не обиделась, я просто не понимаю. Случилось что-то? Что с тобой? Да как ты можешь такое спрашивать, а? Ты что, меня не знаешь? Ты всегда так. Сначала ляпнешь, а потом прости. «Очень жаль», а зачем сказал, раз потом жаль? Хорошо, хорошо. (Выключает телефон. Через несколько секунд он звонит снова). Так значит, завтра приезжаешь, да? В Клуж? На неделю? И времени домой заглянуть совсем не будет? А почему? Естественно, расстроилась. Понимаю, чего ж тут не понять. Раз надо, так надо. Нет, но просто уже три недели будет, как ты уехал. Конечно, да. Работа есть работа. Да нет, я не обиделась, просто скучаю по тебе, милый. Оставил меня одну, а ты же знаешь, я это терпеть не могу… Особенно ночью. И я тебя люблю, родной мой. Хорошо, хорошо. Угу. Нет, будет холодно, обогреватель включу….Да, в шерстяных носках, и сейчас тоже… Будь осторожен. Пока, любимый, пока…
Том, Билл.
В парке на скамейке. У каждого по банке пива. Пьют.
Билл: Точняк напротив вокзала. Где 34-й останавливается, ну, ты знаешь. Я по-любому в электричках больше времени чем дома провожу.
Том: Так ты ничего не забрал?
Билл: Да ладно, пусть живет. А потом, что мне с этим холодильником делать? Или со стиралкой? Одежду свою забрал, и всё. Вернее, это она мне ее отдала. Точнее, на улицу вышвырнула. Прям как в кино, чтоб я сдох. Я там как Жан Габен под дождем стоял.
Том: Мда. Что и сказать… На хуй.
Билл: Вот и я так думаю. Главное, чтоб были здоровы.
Том: Вот и еще одну прикончил.
Билл: Да я как мог из кожи вон лез. Ну не вставал у меня на нее, и всё тут.
Том:…На хуй.
Билл: Правильно.
Том:… На хуй. На хуй, на хуй.
Билл: Ты че? Я понял.
Том: Ну вот такой я, какой есть. Не, если у тебя волосы дыбом не встанут, когда она до тебя лишь дотронется, то всё бесполезно. Слушай, что я скажу. Надо чтоб горело, как только на нее посмотришь. Вот какую хочу, чтобы в ушах звенело. Чтобы по мне. Одну-единственную. Чтобы не пить, не спать.
Билл: А мне уже никакой не надо.
Том: Ну или так. Ой ё, ты это, смотри… Философия… она до добра не доводит.
Билл: Запретить ее!
Том: Отстрелялись, значит. Ну ничего. Вот теперь-то уж я оторвусь!
Билл: Я тоже самое подумал. Хоть раз в жизни для себя поживу.
Том: Ну так это, флаг нам в руки!
Билл: Ха-ха-ха!
Пауза.
Том: Видел, вон ту?
Билл: Угу.
Пауза.
Том: Слышь?
Билл: А?
Том: Пошли по блядям!
Билл: Да неужели встал…
Том: На вокзал.
Билл: Не, к цирку!
Том: Светленькую!
Билл: Какую угодно.
Том: И чтоб не старше двадцати.
Билл: Девятнадцати.
Том: Семнатдцати.
Билл: …Шестнадцати!?
Оба встают.
Том и Билл: ПОШЛИ!
Бетти, Анна.
Одеты «супер секси».
Анна(Массируя грудь Бетти): И что, совсем не больно?
Бетти: Нет.
Анна: А ты их чувствуешь?
Бетти: Всё, что надо, и где надо. И по-любому сейчас они больше.
Анна: Как новенькие.
Бетти: Ага. Слушай, если хочешь, я знаю хорошего врача…
Анна: Для меня дороговато.
Бетти: Я плачу.
Анна: С ума сошла!
Бетти: Только чур, и нос переделаешь!
Анна: Нос боюсь.
Бетти: Да тебе немножечко подрезать. Самый кончик.
Анна: Сама знаю… А, гулять так гулять!
Бетти: Значит, это я холодная как лягушка…
Анна: Ой, подруга, успокойся. Просто не знал, что сказать, вот и нашел повод. Мне, честно говоря, с самого начала казалось, что вы друг другу не подходите. Я просто вмешиваться не хотела… Хотя… что уж там… мы вон как друг другу подходили, и всё одно все к чертовой матери…
Бетти: Не вороши. Жизнь только начинается.
Анна: Это да. Бывало, он только приблизится, а у меня в мыслях одно: как бы исчезнуть куда… телепортироваться от него подальше.
Бетти: Знакомо, знакомо… и… Мой вот так носом делал…(…) Господи, как это меня раздражало. Прямо с ума сходила. Или пальцами трещал. Меня прямо передергивало всю.
Анна: А мой вот так. (Цыкает, причмокивая)
Бетти: Бээ, как противно…
Анна: А когда писать ходил, всегда трусы мочил. И вот так, мокрый, в постель и возвращался.
Бетти: Ааа… меня сейчас вырвет!
Анна: Поверить не могу. Свобода!
Анна: Да. Всё в прошлом.
Пауза.
Анна: И что мы теперь будем делать?
Бетти: Мороженое хочу
Анна: Точно. Большое — пребольшое.
Бетти: Только не здесь.
Анна: А где?
Бетти: На море! Едем на море!
Анна: Как две незамужние девчонки?
Бетти: Точно. У тебя паспорт есть?
Анна: Ты чокнулась! В Грецию!
Бетти: Какая Греция? Бери выше. Мы начинаем новую жизнь. Барселона, детка!
Анна: Барселона?!
Конец
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.