Картины - [70]
ЗМЕИНОЕ ЯЙЦО (ОRМЕNS АGG / DАS SСНLАNGЕNEI / ТНЕ SЕRРЕNТ'S ЕGG)
Производство: Риалто Фильм (Берлин), Корпорация Дино Де Лаурентис (Лос-Анджелес). Прокат: Фокс-Стокгольм. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Дино Де Лаурентис. Оператор: Свен Нюквист (цвет). Композитор: Рольф Вильхельм. Художник: Рольф Цеетбауер. Монтаж: Петра фон Эльфен. Премьера: 28.10.1977 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 119 минут.
Роли исполняют: Лив Ульман (Мануэла Розенберг), Дэвид Каррадайн (Абель Розенберг), Герт Фребе (комиссар Бауэр), Хайнц Беннент (Ханс Вергерус), Джеймс Уитмор (священник), Глинн Терман (Монроу), Георг Хартманн (Холлингер), Эдит Хиирдеген (миссис Холл), Кира Младек (мисс Дорст), Фриц Штрасснер (доктор Солтерман), Ханс Квест (доктор Зильберман), Вольфганг Вайсер (гражданский чиновник), Паула Брэнд (миссис Хемсе), Вальтер Шмидингер (Соломон), Лиси Манголд (Микаэла), Гриша Хюбер (Стелла), Поль Бюркс (комедиант кабаре), Изольде Барт, Розмари Хайникель, Андреа Ларонг, Беверли Макниили (девушки в униформе), Тони Бергер (мистер Розенберг), Эрна Брюнелль (миссис Розенберг), Ханс Айхлер (Макс), Харри Каленберг (судебно-медицинский эксперт), Габи Дом (женщина с младенцем), Кристиан Беркель (студент), Пауль Буриан (подопытный), Шарль Ренье (врач), Гюнтер Майснер (пленный), Хайде Пиша (жена), Гюнтер Мальцахер (муж), Хуберт Миттендорф (утешитель), Херта фон Вальтер (женщина на улице), Эллен Умлауф (хозяйка), Ренате Гроссер, Хильдегард Буссе (проститутки), Рихард Боне (констебль), Эмиль Файст (скупец), Хайно Халльхубер ("невеста"), Ирене Штайнбайсер ("жених").
1977
ОСЕННЯЯ СОНАТА (НОSТSОNАТЕN / НЕRВSТSОNАТЕ)
Производство: Персонафильм (Мюнхен). Прокат: Свенск Фильминдастри.
Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Катинка Фараго.
Оператор: Свен Нюквист (цвет). Художник: Анна Асп. Монтаж: Сильвия Ингемарссон. Премьера: 8.10.1978 (к/т "Спегельн"). Продолжительность: 93 минуты.
Роли исполняют: Ингрид Бергман (Шарлот), Лив Ульман (Эва), Лена Нюман (Хелена), Хальвар Бьерк (Виктор), Марианн Аминофф (секретарша Шарлотты), Эрланд Юсефсон (Юсеф), Арне Банг-Хансен (дядя Отто), Гуннар Бьернстранд (Поль), Георг Леккеберг (Леонардо), Мими Поллак (учительница музыки), Линн Ульман (Эва в детстве).
1977/79
ФОРЕ — ДОКУМЕНТ 1979 (FARODОКУМЕNТ 1979)
Производство: Синематограф, Радио Швеции ТВ 2 1977/79.
Режиссер: Ингмар Бергман. Продюсер: Ларс-Уве Карлберг. Оператор: Арне Карлссон (цвет). Музыка: Сванте Петтерссон, Сигварл Хюльдт, Даг и Лена, Ингмар Нурдстрем, Стрикс Ку, Рок де Люкс, Ула и Дженглерз. Монтаж: Сильвия Ингемарссон. Премьера: 24.12.1979 (ТВ). Продолжительность: 103 минуты. В фильме участвуют: жители Форе.
1979/80
*ИЗ ЖИЗНИ МАРИОНЕТОК (URМАRIONEТТЕRNAS / LIV АUS DЕМ LЕВЕN DER МАRIONETTEN)*
Производство: Персонафильм (Мюнхен). Прокат: Сандревс. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсеры: Хорст Вендландт, Ингмар Бергман. Оператор: Свен Нюквист (ч/б и цвет). Композитор: Рольф Вильхельм. Художник: Рольф Цеетбауер. Монтаж: Петра фон Эльфен. Премьера: 24.01.1981 (к/т "Гранд"). Продолжительность: 104 минуты.
Роли исполняют: Роберт Ацторн (Петер Эгерман), Кристине Бухеггер (Катарина Эгерман), Мартин Бенрат (Могенс Енсен), Рита Руссек (Ка), Лола Мютель (Корделия Эгерман), Вальтер Шмидингер (Тим), Хайнц Беннент (Артур Бреннер), Рут Ола~с (медсестра), Карл Хайнц Пельсер (следователь), Габи Дом (секретарша), Тони Бергер (вахтер).
1981/82
ФАННИ И АЛЕКСАНДР (FАNNY ОСН АLЕХАNDER)
Производство: Синематограф для Киноинститута, Телевидение Швеции 1, Гомон (Париж), Персонафильм (Мюнхен), Тобис Фильмкунст (Берлин). Прокат: Cандревс. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Иорн Доннер. Оператор: Свен Нюквист (цвет). Художник: Анна Асп. Монтаж: Сильвия Ингемарссон. Премьера: 17.12.1982 (к/т "Астория"), продолжительность: 197 минут; 17.12.1983 (к/т "Гранд 2"), продолжительность: 312 минут.
Роли исполняют: Пернилла Алльвин (Фанни Экдаль), Бертиль Гюве (Александр), Берье Альстедт (Карл Экдаль), Харриет Андерссон (Юстина, служанка на кухне), Пернилла Эстергрен (Май, нянька), Матс Бергман (Арон), Гуннар Бьернстранд (Филип Ландаль), Алан Эдвалль (Оскар Экдаль), Стина Экблад (Измаил), Эва Фрелинг (Эмили Экдаль), Эрланд Юсефсон (Исак Якоби), Ярл Кюлле (Густав Адольф Экдаль), Кэби Ларетеи (тетя Анна), Мона Мальм (Альма Экдаль), Ян Мальмше (епископ Эдвард Вергерус), Кристина Шоллин (Лидия Экдаль), Гунн Волльгрен (Хелена Экдаль), Черстин Тиделиус (Хенриэтга Вергерус), Анна Бергман (фрекен Хана Шварц), Соня Хеденбратт (тетя Эмма), Свеа Хольст-Виден (фрекен Эстер), Майлис Гранлюнд (фрекен Вега), Мария Гранлюнд (Петра), Эмили Верке (Енни), Кристиан Альмгрен (Пугге), Анжелика Валльгрен (Эва), Сив Эрикс (Алида), Инга Алениус (Лисен), Кристина Адольфсон (Сири), Эва фон Ханно (Берта).
1983
ПОСЛЕ РЕПЕТИЦИИ (ЕFTER RЕРЕТIТIONEN)
Производство: Персонафильм (Мюнхен). Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Йорк Доннер. Оператор: Свен Нюквист (цвет). Художник: Анна Асп. Монтаж: Сильвия Ингемарссон. Премьера: 9.04.1984 (ТВ).
Продолжительность: 70 минут.
"Я просто радарное устройство, которое регистрирует предметы и явления и возвращает эти предметы и явления в отраженной форме вперемешку с воспоминаниями, снами и фантазиями, — сказал в одном из немногочисленных интервью знаменитый шведский театральный и кинорежиссер Ингмар Бергман. — Я не позволяю насильно тянуть себя в ту или иную сторону. Мои основные воззрения заключаются в том, чтобы вообще не иметь никаких воззрений".В этих словах есть доля лукавства: фильмы Бергмана — исследование той или иной стороны человеческого сообщества, идеологической доктрины, отношений между людьми.
«Все мои работы на самом деле основаны на впечатлениях детства», – признавался знаменитый шведский режиссер Ингмар Бергман. Обладатель трех «Оскаров», призов Венецианского, Каннского и Берлинского кинофестивалей, – он через творчество изживал «демонов» своего детства – ревность и подозрительность, страх и тоску родительского дома, полного подавленных желаний. Театр и кино подарили возможность перевоплощения, быстрой смены масок, ухода в магический мир фантазии: может ли такая игра излечить художника? «Шепоты и крики моей жизни», в оригинале – «Латерна Магика» – это откровенное автобиографическое эссе, в котором воспоминания о почти шестидесяти годах активного творчества в кино и театре переплетены с рассуждениями о природе человеческих отношений, искусства и веры; это закулисье страстей и поисков, сомнений, разочарований, любви и предательства.
История распада семьи пианистки Шарлотты и двух её дочерей, Евы и Хелен.Шарлота, всемирно известная пианистка, только что потеряла Леонарда – человека, с которым жила многие годы. Потрясенная его смертью и оставшаяся в одиночестве, она принимает приглашение своей дочери Евы и приехать к ней в Норвегию погостить в загородном доме. Там ее ждет неприятный сюрприз: кроме Евы, в доме находится и вторая дочь – Хелен, которую Шарлотта некогда поместила в клинику для душевнобольных. Напряженность между Шарлоттой и Евой возрастает, пока однажды ночью они не решаются высказать друг другу все, что накопилось за долгие годы.
Воспроизводится по изданию: Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман о театре и кино. М.: Радуга, 1985.После неожиданной смерти отца десятилетнего Александра и его сестры Фанни их мать выходит замуж за пастора. Из суматошного, светлого мира открытых чувств дети попадают в фарисейский, душный мир схоластически понятых религиозных догматов…История семьи Экдаль, увиденная глазами двух детей — сестры и брата Фанни и Александра. Пока семья едина и неразлучна, дети счастливы и без страха могут предаваться чудесным мечтам.
И каких только чудес не бывает в летнюю ночь, когда два влюбленных, но стеснительных существа оказываются в старинном замке. Да еще и в смежных комнатах! Да и может ли быть иначе, когда сам Ангел-Хранитель сметает все преграды на их пути…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Основание и социокультурное развитие Санкт-Петербурга отразило кардинальные черты истории России XVIII века. Петербург рассматривается автором как сознательная попытка создать полигон для социальных и культурных преобразований России. Новая резиденция двора функционировала как сцена, на которой нововведения опробовались на практике и демонстрировались. Книга представляет собой описание разных сторон имперской придворной культуры и ежедневной жизни в городе, который был призван стать не только столицей империи, но и «окном в Европу».
Литературу делят на хорошую и плохую, злободневную и нежизнеспособную. Марина Кудимова зашла с неожиданной, кому-то знакомой лишь по святоотеческим творениям стороны — опьянения и трезвения. Речь, разумеется, идет не об употреблении алкоголя, хотя и об этом тоже. Дионисийское начало как основу творчества с античных времен исследовали философы: Ф. Ницше, Вяч, Иванов, Н. Бердяев, Е. Трубецкой и др. О духовной трезвости написано гораздо меньше. Но, по слову преподобного Исихия Иерусалимского: «Трезвение есть твердое водружение помысла ума и стояние его у двери сердца».
В первые послевоенные годы на страницах многотиражных советскихизданий (от «Огонька» до альманахов изобразительного искусства)отчетливо проступил новый образ маскулинности, основанный наидеалах солдата и отца (фигуры, почти не встречавшейся в визуальнойкультуре СССР 1930‐х). Решающим фактором в формировании такогообраза стал катастрофический опыт Второй мировой войны. Гибель,физические и психологические травмы миллионов мужчин, их нехваткав послевоенное время хоть и затушевывались в соцреалистическойкультуре, были слишком велики и наглядны, чтобы их могла полностьюигнорировать официальная пропаганда.
Культуролог и музеолог Ксения Сурикова исследует феномен музея сквозь призму архитектуры и предлагает рассмотреть его в широком контексте культурных трансформаций, влиявших на роли и функции музея в обществе. Последовательно рассматривая особенности бытования музея в различные исторические периоды, автор показывает, как в зависимости от стратегий отношения к прошлому менялось восприятие музейного предмета и музейной функции, а следовательно, и выстраивалась или разрушалась типология музейного здания. Книга адресована архитекторам, художникам, культурологам, музеологам, а также представителям городских администраций и различных гражданских сообществ. В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
В статье анализируется феномен коллективного сексуального насилия, ярко проявившийся за последние несколько лет в Германии в связи наплывом беженцев и мигрантов. В поисках объяснения этого феномена как экспорта гендеризованных форм насилия автор исследует его истоки в форме вторичного анализа данных мониторинга, отслеживая эскалацию и разрывы в практике применения сексуализированного насилия, сопряженного с политической борьбой во время двух египетских революций. Интерсекциональность гендера, этничности, социальных проблем и кризиса власти, рассмотренные в ряде исследований в режиме мониторинга, свидетельствуют о привнесении политических значений в сексуализированное насилие или об инструментализации сексуального насилия политическими силами в борьбе за власть.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.