Каллиграфия - [9]
Итак, маюскульное письмо располагалось между двумя линиями шрифта, тогда как минускульное потребовало еще две линии, чтобы удержать выносные и свисающие элементы. (50)
49. Алфавитные ряды римского курсива
DfGHKLPq
DffflMlQ
Л yvhl; Lpfl
50. Капитальное письмо: римское классическое, квадрата, рустика, унициал
основы
Изучение шрифта следует начинать не с написания букв, а с построения их графем (скелета). Графемы постоянно удерживают в себе пропорции и формы каждого знака и не дают нам сбиться в сторону нарушения их облика. Графемы представляют собой неизменную систему буквенно-звукового письма и своим абрисом также отличаются друг от друга, как и соответствующие им звуки речи.
Источником, основой правильного письма является ясное и гармоничное во всех отношениях Римское классическое письмо.
В начале первого тысячелетия оно использовалось как книжное, вследствие чего претерпевало некоторые изменения и пропорциях, становясь приземистее. Высота буквы неоднократно изменялась. В каллиграфии чаще всего используются пропорции 1:7 (1:8).
В основе построения графем маюскульного письма (заглавных букв) и минускульного письма (строчных букв) лежат разные по величине, но одинаковые по сути геометрические схемы, состоящие из круга и квадрата.
Сначала остановимся на построении графем маюскульного письма. Исходя из
пропорций капитального книжного письма, нужно отложить внутри квадрата по его вертикалям по одному делению шкалы, т.е. одну ширину пера, которым будете писать. В таком случае буква «О» станет ключевой (4), занимая весь квадрат.
Две внутренние вертикали регулируют построение и ширину целого ряда других букв.
Графемы латинского алфавита можно условно объединить в отдельные группы по ширине и сходству очертаний некоторых элементов. Каждая из этих групп получает свою конструктивную схему, называемой ПОЛИГРАММОЙ (53). В полиграммах графемы как бы накладываются одна на другую, благодаря чему становятся понятными их сравниваемые пропорции и логика построения знаков. Это помогает их запомнить, что очень важно потом при письме.
4
В
52. Исходные геометрические схемы об ния букв
mw(w)
U
HTAWZXUN
7
KPBRLFES
Упражнение.
Одно из возможных упражнений, где сопоставляются формы разных букв. Повторите их и придумайте другие сочетания. Надо обращать внимание не только на разницу пропорций, но и на красоту буквосочетаний. Полезно их выполнять в разных масштабах, перьями разной ширины или твердыми и мягкими карандашами. Непременно продумайте композицию всего листа. Линейку применяйте только для нанесения линий шрифта. Циркуль отбросьте, тренируйте глазомер.
OOCCGGOO
©О
Если перед читателем встанет проблема перевода латинских букв на кириллическую основу, то для этого нужно применять те же геометрические схемы, полиграммы, что и для латинских букв. Сложные буквы, Ю, Ф, Э, логично вписываясь в квадрат и круг, требуют дополнительного расширения площади, у Ю на два деления пера влево, а у буквы Ф - за верхнюю и нижнюю границу квадрата на половину пера. Горизонталь буквы Э короче ширины квадрата на 2 деления пера.
56. Полиграмма букв Ю, Ф, Э.
Буква Д в кириллической версии (57) может принять сходные черты с буквами А и Л. При письме соседство знаков ЛАД создало бы досадные пустоты. Поэтому, вероятно, надо остановиться на такой форме Д.
58. Полиграммы минускульного письма
Графемы минускульного письма вписываются в квадрат и круг, как и маюскулы. Это определяет их широкий характер, пропорции знаков, рисунок, а также стилевое единство всего алфавита, что, в конце- концов, обеспечивает цельность письма и быстроту чтения.
При определении высоты строчных букв надо исходить из схемы (60), где на долю очка буквы приходится 6 делений пера, на выносные и свисающие - по 4. Исходя из этих данных строят таблицу графем всего алфавита, пользуясь полиграммами (65). В полиграммах наложение разных букв на одну основу квадрата и круга выявляет множество совпадений родственных элементов букв.
При письме, основанном на знании пропорций знаков, мы имеем возможность избежать множества ошибок и получить красивую, ритмически выверенную надпись. Таким образом, от начинающих потребуется немало усилий на первом этапе постижения каллиграфических основ, чтобы потом не сталкиваться с проблемами и разочарованиями в практике письма. Русские буквы строятся на основе латинского алфавита, используя сходные элементы (63). Это авторские разработки. Но можно с большой пользой для себя создавать собственные варианты кириллических букв.
Кроме широких шрифтов, имеющих в основе построения квадрат и круг, существуют узкие (прямые и наклонные) начертания. В них метод определения пропорций остается прежним, т.е. используются полиграммы, но вместо квадрата и круга - прямоугольник и овал. Из-за этого знаки получаются суженными, при письме убористыми. Здесь так же, как и в капитальном письме алфавит подразделяется на группы по ширине знаков: первая группа - буквы, занимающие весь прямоугольник и овал, вторая - группа, объединяющая знаки, которые на 2 деления уже, и третья - знаки в половину ширины прямоугольника.
«Начало начал» – это полная история регги, от ямайских новаторов 1940-х до звезд XXI века. Дэвид Кац совершил глубокое погружение в культуру растафари и взял более 300 интервью музыкантов и свидетелей эпохи, которые составили живой рассказ о таких исполнителях, как The Skatalites, Боб Марли & The Wailers, Джимми Клифф и Ли Перри. В книге прослеживается вся эволюция ямайской поп-музыки, включая ска, рок-стеди, даб, дэнсхолл, рагга и многие другие истоки и поджанры регги. Идеальная книга для всех, кто хочет узнать все о самой мирной музыке планеты. В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Мэри Габриэль освещает эволюцию абстракционизма с 1920-х до начала 1960-х годов через призму биографии пяти звезд искусства: Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер. Вторая мировая война, культурные и экономические потрясения, обмен идеями с художниками-беженцами из Европы – все влияло на умы и работы художников Нью-Йорка. И в центре этого вихря находились пять необыкновенных женщин и их выдающиеся картины. На русском языке публикуется впервые.
Книга посвящена предпосылкам сложения культуры Большого Хорасана (Средняя Азия, Афганистан, восточная часть Ирана) и собственно Ирана с IX по XV век. Это было время, внесшее в культуру Средневековья Хорасана весомый вклад не только с позиций создания нового языка (фарси-дари) в IX веке, но по существу создания совершенно новых идей, образов мысли и форм в философии, поэзии, архитектуре, изобразительном искусстве. Как показывает автор книги, образная структура поэзии и орнамента сопоставима, и чтобы понять это, следует выбрать необходимый угол зрения.
Флориан Иллиес (род. 1971), немецкий искусствовед, рассказывает об искусстве как никто другой увлекательно и вдохновляюще. В книгу «А только что небо было голубое» вошли его главные тексты об искусстве и литературе, написанные за период с 1997 по 2017 год. В них Иллиес описывает своих личных героев: от Макса Фридлендера до Готфрида Бенна, от Графа Гарри Кесслера до Энди Уорхола. Он исследует, почему лучшие художники XIX века предпочитали смотреть на небо и рисовать облака, и что заставляло их ехать в маленькую итальянскую деревушку Олевано; задается вопросом, излечима ли романтика, и адресует пылкое любовное письмо Каспару Давиду Фридриху.
Эта книга о цвете в цифровой фотографии. Она написана фотографом-колористом, который в своей практике опирается на художественные знания о цвете и использует возможности современных средств компьютерной обработки. Автор рассматривает все аспекты работы с цветом комплексно – от особенностей цветовосприятия человека, взаимосвязи цвета и композиции, критериев оценки колористической выразительности до процессов съемки, Raw-конвертации и цветокоррекции в Adobe Photoshop. Технические аспекты работы с цифровой фотографией рассматриваются с точки зрения художественного восприятия, чтобы читатель мог понять, как поставить инструменты на службу творческой идее. Книга адресована широкому кругу фотографов, а также может оказаться полезной цветокорректорам, дизайнерам и другим специалистам, работающим с цифровой фотографией.
«Искусство есть искусство жить» – формула, которой Андрей Белый, enfant terrible, определил в свое время сущность искусства, – является по сути квинтэссенцией определенной поэтики поведения. История «искусства жить» в России берет начало в истязаниях смехом во времена Ивана Грозного, но теоретическое обоснование оно получило позже, в эпоху романтизма, а затем символизма. Эта книга посвящена жанрам, в которых текст и тело сливаются в единое целое: смеховым сообществам, формировавшим с помощью групповых инсценировок и приватных текстов своего рода параллельную, альтернативную действительность, противопоставляемую официальной; царствам лжи, возникавшим ex nihilo лишь за счет силы слова; литературным мистификациям, при которых между автором и текстом возникает еще один, псевдоавторский пласт; романам с ключом, в которых действительное и фикциональное переплетаются друг с другом, обретая или изобретая при этом собственную жизнь и действительность.