Каллиграфия - [10]
Применение в каллиграфических композициях начертаний разной ширины разнообразят картину письма, обогащают композицию листа и его ритмическую структуру. Поэтому мастера часто используют шрифты разной ширины и веса, т.е. контрасты, и тем добиваются немалого художественного эффекта.
ABCDEFG
LMN
J
D
2DcdergnijkLmnopq rstuvwxyz 1234567890
62. Графемы маюскульного и минускульного письма и цифры
Базовое письмо было создано на рубеже ХІХ-ХХ вв. Эдвардом Джонстоном (1872-1944), английским каллиграфом и типографом, специально для целей обучения искусству рукописного письма. В основу была положена каролингская рукопись X века, фрагмент которой приводится на следующей странице. 66 (Лондон. Британская библиотека, Harley MS 2904. folio 164 R,
974-986 гг.). Версия Э. Джонстона обре^ ла взвешенность пропорций и ритмическую цельность строчных букв. Важно то, что базовое письмо поддается геометрическому анализу (69), во многом облегчает обучение каллиграфии и потому доступно для всех категорий учащихся, значительно облегчает проблему изучения всех других шрифтов. Одновременно Э. Джонстоном разработаны и маюскулы на основе капитального письма.
Они остаются в тесной конструктивной связи с римским капитальным письмом. Главное достоинство базового письма заключается в скорости начертания букв ширококонечным пером. Почти все его элементы от начала до своего завершения пишутся за один прием, непрерывно. Перо не останавливается даже для выполнения засечек. Такое «течение» штриха обеспечивает свободу, быстроту, живость, красоту, музыкальность письма. 65. Декоративная композиция
рсссіго лої curt xrc nri dncmifa : rmfenandu au у nof циетлдЬщ CTauimuf incc
к drfe fperauinc ппШгшт
TlUM. fl mediate оггід op LuiduTcV fuper ^ cum tnlccula лгикіл dm dnot> лсцыс ornfquAC i rtc dno:15 arnfuin
1ol счіилл dno -nedicnr ftdUr qd. і om'iftmber^rol
66. Фрагмент исторической рукописи X в., послужившей основой базового письма, созданного Э.Джонстоном
Только незначительные детали - верх-, ние засечки (у правых штрихов и выном ных букв) требуют дополнителъ«.отъ"за остренного штриха (75) у букв а, b, d, j,
i,j и у Н, I, L,J, К.
В кириллических знаках (73) испол зуются все параметры букв латинско алфавита: угол наклона пера, соотнош ние корпуса букв к выносным и свисаі щим, буква «О» остается исходной п] формообразовании букв. Все здесь зав сит от того, насколько родственными л тинским буквам станут кириллически Проверить себя можно, написав нескол ко строк, где встречаются латинские русские буквы (74).
Алфавитный ряд базового письма, предложенный Э.Джонстоном
67. Буквы из рукописи X в.
Те же буквы, переработанные Э. Джонстоном для базового письма
JLr' Jb*
)>
8. Базовое письмо, созданное Э.Джонстоном
1. Графема буквы о.
2. Здесь пунктиром обозначено сужение графемы. Оно необходимо для уточнения всех округлых букв. Даже такая минимальная поправка влияет на стройность знаков. В ряду алфавита это сужение роднит их, и вместе с другими характерными элементами (такими как засечки, длина выносных и свисающих, толщина штрихов и пр.), создает неповторимый образ этого шрифта. Тем более нужна аккуратность и точность.
Но попробуем. Установим перо под углом 30° так, чтобы левый угол пера коснулся точки А. Далее ведем перо влево, касаясь пунктира, до точки В. Аналогично проводим правый штрих в другую сторону.
Точки, где начинаются и завершаются пунктирные линии обозначены буквами А, В, С, D. Они находятся в месте пересечения внутренних вертикалей исходного квадрата с окружностью графемы.
3. По полученному новому силуэту графемы под углом наклона пера 30° нетрудно вывести букву широким пером.
4. В буквах a, s, е, г, d, р, q некоторые элементы также нуждаются в незначительной, но важной корректировке. Она видна на представленных схемах букв а, s, q, а также в нижнем ряду страницы в буквах р, b,f t, и, с.
5. В букве q сужение графемы аналогично схеме 2 и
3. Но верхняя дужка, обозначенная красным цветом, заметно выпрямляется, уходит вверх от окружное-
jJhrb'
с
ти графемы о, соединяясь с вертикальным штрихом в точках Ь-е. Вертикальный штрих проводится широким пером непрерывно вниз до конца, до точки с, однако в точке с уходит немного влево, и сразу вправо, образуя характерную засечку в виде ступни c-d. Надо учитывать, что вертикальный штрих серединой своей ширины касается правой части графемы в точке а. Это характерно для букв d, h, п, р, о, q.
зрЪ ГОШ
Изучение того или иного шрифта (в данном случае базового) состоит из двух стадий: 1 - визуального знакомства с данным начертанием, его конструктивного анализа; 2 - последовательного выполнения (ширококонечным пером на глаз черной тушью) отдельных элементов букв, каждой буквы алфавита, целого слова, нескольких слов, целой строки, нескольких строк и, наконец, поисков композиции и выполнения небольшой надписи.
Во второй стадии обязательно предварительное нанесение карандашом линий шрифта (ABCD), (71), линий выносных и свисающих элементов (EFGH), линий наклона букв (LM), угла наклона пера (JK). Все они служат важными ориентирами на пути постижения красивого и правильного письма. Нам может помочь также образец перед глазами для сравнения. Не допускается прибавлять от себя лишних элементов, удлинять их хвосты, делать неуместные росчерки, изменять направления штрихов и засечек и т.д. Чем точнее удается следовать образцам, тем легче осваивается шрифт. Написав одну букву, следует сравнить ее с оригиналом, написать неоднократно, пока не добьетесь точности.
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Книга посвящена предпосылкам сложения культуры Большого Хорасана (Средняя Азия, Афганистан, восточная часть Ирана) и собственно Ирана с IX по XV век. Это было время, внесшее в культуру Средневековья Хорасана весомый вклад не только с позиций создания нового языка (фарси-дари) в IX веке, но по существу создания совершенно новых идей, образов мысли и форм в философии, поэзии, архитектуре, изобразительном искусстве. Как показывает автор книги, образная структура поэзии и орнамента сопоставима, и чтобы понять это, следует выбрать необходимый угол зрения.
Когда об окружающем мире или своём состоянии хочется сказать очень много, то для этого вполне достаточно трёх строк. В сборник включены 49 хайку с авторскими иллюстрациями в традициях школ Восточной Азии.
Книга историка искусств Екатерины Андреевой посвящена нескольким явлениям финской культуры. Автор исследует росписи в средневековых церквях, рассказывает о поместьях XVII–XIX веков и подробно останавливается на произведениях гения финской и мировой архитектуры ХХ века Алвара Аалто. Говоря о нем, Е. Андреева акцентирует такие моменты творческой философии архитектора, как органичность и превосходство принципов «природного» конструирования над «техногенным». Этот подход делает исторический пример финской культуры особенно актуальным для современного градостроения.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.