Каллиграфия - [11]
Большим подспорьем для каллиграфа является сдвоенный карандаш (71). Расстояние между кончиками карандашей должно соответствовать ширине стального пера, например 0,5 см.
73. Базовое письмо. Кириллическая версия автора
слоге zoff, как фраиі
74. Надпись, в которой сочетаются латинские и кириллические буквы
75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма
A^BCDEF
GHl)RLM
NOPQR
STUVW
XTZJ
76. Маюскулы базового письма
В отличие от базового письма, рассмотренного выше, капитальное квадратное письмо не имеет такой тщательно разработанной геометрической системы построения. Ее отсутствие, однако, не является помехой для обучения.
Начинающим каллиграфам лучше не привыкать к циркулю, к вычерчиванию буквенных знаков, а развивать глазомер, чтобы потом писать правильно, свободно и красиво, не заглядывая поминутно в учебные таблицы. Суть каллиграфии в том и состоит. Такую возможность представляет нам капитальное квадратное письмо. Оно появляется во II веке н.э., как книжный вариант римского классического письма.
Вследствие перехода с каменной основы на мягкий материал папируса и использования другого инструмента - тростникового пера - сразу же меняется характер букв, их рисунок и пропорции. Соотношение высоты главного штриха к его ширине вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо производит впечатление приземистого, будто сдавленного сверху начертания, но очень гармоничного (87). Вместо изящных, решительных засечек, характерных для римского классического письма, здесь появляются едва заметные волосяные линии, а тонкие штрихи букв обретают треугольные окончания - засечки в знаках А, М, N, R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно
N Т : М'
VID F л С ,\Т I А Г Т KS 5 Е GETL5
77. Фрагмент рукописной страницы мастера XV в. Бартоломео Сан Вито
RIM IGI155 VЫ С IT SI R>RA
I ARC
H ЛI DORV MCIOI к SS t R>1 QV/\MOV IMN ГЛ1 R I W PON I VS 11 OS 1 Rif I Rif A' ll 0>RADI ESOM N11Q. PAR E1MIDI V\4 IVCI ЛЮ VjV EX IRC11 £V J R1 J AV ROSS VSQ. SVblXIRl MV\i 5R NtCNONfll IN I SIC El EJ 1EM PVSHVAIOI EGIREE
DyMSLCCAlELlVRf LlCf У tREF\&ISSAl юіумтЕ ACC I Ply N ISylClll M 1 Ll
C\NDIDVSA\RA1 ISAP
1AVRVSEIAVERSOCLDI ATSITRniC*АЛЛ INMESS
tXERClblSHVMV/MSOl
78. Вергилий. Георгика. IVв. Исторический об- 80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R
разец 3 - Классическое квадратное начертание /, R
р ■ t VT- Щту ШлнттсйУЕГЕ imvs $j CilH'mlFiC^QM^SPAmmtVNGM
VIN
С; А*І<Ш 1SJ NLVVlfc JVT-SE QVTTVftN 0\#0 .ТВТШШ R AO^NTAmRAIsIJNH-S OI fe BISSE NITRAN SЩЩ) IE SALIME-NTAl ! ' l^iyTrTVR-IP^BAItATbRVMSANWSlAW
Ш&Ш0Ш
NTEM
79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи
W'NDNE'JVE
81. Лигатуры
Г tls •'
ЗГ Р V ж.
(эК Т Б
82. Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический образец
ABCDEFNOPQRST GHIJKLMUVWXyZ
S3. Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981
тщательно выводить. На это уходит время, замедляя процесс письма.
Для квадратного письма характерны ровные строчки слитных слов, разделенные (не всегда) лишь небольшой точкой, что затрудняет чтение.
Буквы L, F выходят за верхнюю линию шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие свисающие штрихи. Капитальное квадратное письмо использовалось также (из-за своей убористости) для надписей на камне (79).
Здесь обращают на себя внимание орнаментальные засечки, придающие надписи особую «теплоту», мемориальным памятникам небольшого размера. Появляются лигатуры NE, ME, IA, NT (81). Слитные знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме
I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату. Общая картина страницы, заполненной квадратным письмом, завораживает своей цельностью и мелодичностью. Эти характеристики квадратное письмо сохраняет вплоть до V в. Оно использовалось для увековечивания выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт и др.)
В дальнейшем, в связи с появлением унциала, это письмо из-за его медлительности встречается все реже, отходит на второй план, используется лишь в качестве заглавий и инициалов.
И все же квадратное письмо не исчезает вовсе. Оно вновь выходит на арену рукописного письма, когда минускульное начертание (каролингский минускул, гуманистическое письмо) стало нуждаться в заглавных буквах. Квадратное
С OSSIPS*!
MVRB\N Т1N SOMN1 /Ч MNTEMOSTEN DITy S1
86. Надпись на основе изученных букв Упражнение.
Элементы букв квадратного письма (83) требуют отдельного рассмотрения. Следует тренировать руку в написании каждого из них (согласно учебной таблице) в пределах двух линий шрифта (4 деления пера) в данной здесь последовательности, добиваясь точного начертания (наклона букв, изгибов линий, рисунка засечек).
Затем можно перейти к выполнению букв ширококонечным пером (84), чему придается особое значение. Следующий этап изучения - написание отдельных слов (85).
FGH1J
KllUNO РОД ST
| А В С | N О Р |
| D Е 1 | Q RS |
| G Н I | TVX |
| К L м| | YY Z |
| 88. Две таблицы Лодовико Вичентино (1525). Разработка капитальных буке для нужд книгопечатания | |
Их называли разрушителями цивилизации и обвиняли во всех смертных грехах. Они и правда знали толк в грехе и в искуплении. Эта книга – о людях, которые перевернули представления общества о творчестве, мистицизме и экстремальном образе жизни, – о британских экспериментаторах, ставивших опыты на себе и на слушателях. Coil, Throbbing Gristle, Current 93, Nurse With Wound – история музыки на рубеже веков немыслима без этих групп, их следы видны везде: от андеграунда до поп-культуры. «Эзотерическое подполье Британии» – это еще и родословная богатой традиции английской эксцентрики и визионерского искусства: на страницах книги встречаются великий мистик Уильям Блейк, одержимые потусторонним художники Луис Уэйн, Чарльз Симс и Остин Осман Спейр, режиссер Дерек Джармен и многие другие искатели запредельного.
Состояние сохранности древних памятников религиозного искусства, к настоящему времени отнюдь не удовлетворительное, настоятельно требует привлечения для их реставрации современных методов материально-технического исследования по всем уровням, начиная от основы и кончая красочным слоем.Актуальными являются и проблемы, назревшие в церковном искусстве наших дней, где, наряду с успешной реконструкцией древнейших техник живописи (мозаика, энкаустик), порой бесконтрольно применяются новейшие материалы и технологии, сомнительные с точки зрения дальнейшей жизни памятников.Поискам ответов на эти вопросы посвящен настоящий сборник, авторы которого, не претендуя на исчерпанность темы, предлагают свои решения.
В монографии рассматривается догматический аспект иконографии Троицы, Христа-Спасителя. Раскрывается символика православного храма, показывается тесная связь православной иконы с мистикой исихазма. Книга адресована педагогам, религиоведам, искусствоведам, студентам-историкам, культурологам, филологам.
М.В. Ломоносов, как великий ученый-энциклопедист, прекрасно понимал, какую роль в развитии русской культуры играет изобразительное искусство. Из всех его видов и жанров на первый план он выдвигал монументальное искусство мозаики. В мозаике его привлекала возможность передать кубиками из смальты тончайшие оттенки цветов.До сих пор не оценена должным образом роль Ломоносова в зарождении русской исторической картины. Он впервые дал ряд замечательных сюжетов и описаний композиций из истории своей родины, значительных по своему содержанию, охарактеризовал их цветовое решение.
Петербург – самый необыкновенный город на Земле. Загадочный и странный, великий и прекрасный. Именно о нем эта книга. Эта книга и о том, что известно не многим: о тайнах Северной Пальмиры.Она рассказывает не только о городе, его дворцах и памятниках, музеях и парках – но и о людях, о великой истории, многие важнейшие страницы которой нам неизвестны до сих пор. Книга о незаслуженно забытых героях, о тайных сторонах жизни тех, кто давно известен – и о тех петербуржцах, кто умер в изгнании, но сделал очень много для славы города на Неве и для всей России.Словом, если вы, совершая прогулку по Петербургу, хотите узнать обо всех этих загадках, о том, каким был этот великий город, выслушать увлекательный рассказ о нем и его знаменитых обитателях, о его славной истории – путеводитель перед вами!
В номере опубликованы карикатуры зарубежных художников А. ДОСТАЛОВОЙ, Я. КРУЛИКОВСКОГО, И. КОНРАДА, С. ХОДЫ, И. БЙДЛО, К. ЛЕШШО, В. РЕНЧИНА, 3. ЗЕМЕЦКОГО, М. НЕСВАДБЫ, Г. АНАСТАСОВА, ЭД. ФИШЕРА, К. ФЕРСТЕРА, перепечатанные из журналов «Дикобраз» (Чехословакия), «Рогач» (Чехословакия), «Шпильки» (Польша), «Стыршел» (Болгария), «Ойленшпигель» (ГДР) и других, а также из книги «Сфера комического» К. ФЕРСТЕРА (Польша) и сборника карикатур ЭД. ФИШЕРА (США).Работы Ж. ЭФФЕЛЯ выполнены автором по заказу редакции.На обложке: рисунок ФРАНЦА ХААКЕНА (ГДР).