Каллиграфия - [11]
Большим подспорьем для каллиграфа является сдвоенный карандаш (71). Расстояние между кончиками карандашей должно соответствовать ширине стального пера, например 0,5 см.
73. Базовое письмо. Кириллическая версия автора
слоге zoff, как фраиі
74. Надпись, в которой сочетаются латинские и кириллические буквы
75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма
A^BCDEF
GHl)RLM
NOPQR
STUVW
XTZJ
76. Маюскулы базового письма
В отличие от базового письма, рассмотренного выше, капитальное квадратное письмо не имеет такой тщательно разработанной геометрической системы построения. Ее отсутствие, однако, не является помехой для обучения.
Начинающим каллиграфам лучше не привыкать к циркулю, к вычерчиванию буквенных знаков, а развивать глазомер, чтобы потом писать правильно, свободно и красиво, не заглядывая поминутно в учебные таблицы. Суть каллиграфии в том и состоит. Такую возможность представляет нам капитальное квадратное письмо. Оно появляется во II веке н.э., как книжный вариант римского классического письма.
Вследствие перехода с каменной основы на мягкий материал папируса и использования другого инструмента - тростникового пера - сразу же меняется характер букв, их рисунок и пропорции. Соотношение высоты главного штриха к его ширине вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо производит впечатление приземистого, будто сдавленного сверху начертания, но очень гармоничного (87). Вместо изящных, решительных засечек, характерных для римского классического письма, здесь появляются едва заметные волосяные линии, а тонкие штрихи букв обретают треугольные окончания - засечки в знаках А, М, N, R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно
N Т : М'
VID F л С ,\Т I А Г Т KS 5 Е GETL5
77. Фрагмент рукописной страницы мастера XV в. Бартоломео Сан Вито
RIM IGI155 VЫ С IT SI R>RA
I ARC
H ЛI DORV MCIOI к SS t R>1 QV/\MOV IMN ГЛ1 R I W PON I VS 11 OS 1 Rif I Rif A' ll 0>RADI ESOM N11Q. PAR E1MIDI V\4 IVCI ЛЮ VjV EX IRC11 £V J R1 J AV ROSS VSQ. SVblXIRl MV\i 5R NtCNONfll IN I SIC El EJ 1EM PVSHVAIOI EGIREE
DyMSLCCAlELlVRf LlCf У tREF\&ISSAl юіумтЕ ACC I Ply N ISylClll M 1 Ll
C\NDIDVSA\RA1 ISAP
1AVRVSEIAVERSOCLDI ATSITRniC*АЛЛ INMESS
tXERClblSHVMV/MSOl
78. Вергилий. Георгика. IVв. Исторический об- 80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R
разец 3 - Классическое квадратное начертание /, R
р ■ t VT- Щту ШлнттсйУЕГЕ imvs $j CilH'mlFiC^QM^SPAmmtVNGM
VIN
С; А*І<Ш 1SJ NLVVlfc JVT-SE QVTTVftN 0\#0 .ТВТШШ R AO^NTAmRAIsIJNH-S OI fe BISSE NITRAN SЩЩ) IE SALIME-NTAl ! ' l^iyTrTVR-IP^BAItATbRVMSANWSlAW
Ш&Ш0Ш
NTEM
79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи
W'NDNE'JVE
81. Лигатуры
Г tls •'
ЗГ Р V ж.
(эК Т Б
82. Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический образец
ABCDEFNOPQRST GHIJKLMUVWXyZ
S3. Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981
тщательно выводить. На это уходит время, замедляя процесс письма.
Для квадратного письма характерны ровные строчки слитных слов, разделенные (не всегда) лишь небольшой точкой, что затрудняет чтение.
Буквы L, F выходят за верхнюю линию шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие свисающие штрихи. Капитальное квадратное письмо использовалось также (из-за своей убористости) для надписей на камне (79).
Здесь обращают на себя внимание орнаментальные засечки, придающие надписи особую «теплоту», мемориальным памятникам небольшого размера. Появляются лигатуры NE, ME, IA, NT (81). Слитные знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме
I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату. Общая картина страницы, заполненной квадратным письмом, завораживает своей цельностью и мелодичностью. Эти характеристики квадратное письмо сохраняет вплоть до V в. Оно использовалось для увековечивания выдающихся произведений литературы (Вергилий, Плавт и др.)
В дальнейшем, в связи с появлением унциала, это письмо из-за его медлительности встречается все реже, отходит на второй план, используется лишь в качестве заглавий и инициалов.
И все же квадратное письмо не исчезает вовсе. Оно вновь выходит на арену рукописного письма, когда минускульное начертание (каролингский минускул, гуманистическое письмо) стало нуждаться в заглавных буквах. Квадратное
С OSSIPS*!
MVRB\N Т1N SOMN1 /Ч MNTEMOSTEN DITy S1
86. Надпись на основе изученных букв Упражнение.
Элементы букв квадратного письма (83) требуют отдельного рассмотрения. Следует тренировать руку в написании каждого из них (согласно учебной таблице) в пределах двух линий шрифта (4 деления пера) в данной здесь последовательности, добиваясь точного начертания (наклона букв, изгибов линий, рисунка засечек).
Затем можно перейти к выполнению букв ширококонечным пером (84), чему придается особое значение. Следующий этап изучения - написание отдельных слов (85).
FGH1J
KllUNO РОД ST
| А В С | N О Р |
| D Е 1 | Q RS |
| G Н I | TVX |
| К L м| | YY Z |
| 88. Две таблицы Лодовико Вичентино (1525). Разработка капитальных буке для нужд книгопечатания | |
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Книга посвящена предпосылкам сложения культуры Большого Хорасана (Средняя Азия, Афганистан, восточная часть Ирана) и собственно Ирана с IX по XV век. Это было время, внесшее в культуру Средневековья Хорасана весомый вклад не только с позиций создания нового языка (фарси-дари) в IX веке, но по существу создания совершенно новых идей, образов мысли и форм в философии, поэзии, архитектуре, изобразительном искусстве. Как показывает автор книги, образная структура поэзии и орнамента сопоставима, и чтобы понять это, следует выбрать необходимый угол зрения.
Когда об окружающем мире или своём состоянии хочется сказать очень много, то для этого вполне достаточно трёх строк. В сборник включены 49 хайку с авторскими иллюстрациями в традициях школ Восточной Азии.
Книга историка искусств Екатерины Андреевой посвящена нескольким явлениям финской культуры. Автор исследует росписи в средневековых церквях, рассказывает о поместьях XVII–XIX веков и подробно останавливается на произведениях гения финской и мировой архитектуры ХХ века Алвара Аалто. Говоря о нем, Е. Андреева акцентирует такие моменты творческой философии архитектора, как органичность и превосходство принципов «природного» конструирования над «техногенным». Этот подход делает исторический пример финской культуры особенно актуальным для современного градостроения.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.