Каллиграфия - [16]
in ter nos, fere ilia fut.T ibi uero nuc orationc utriufqj noftru,tan£ habeatur,
А і і
■\rr*jormare>,(a (rftrm.a.Ji cfate та*'
wtmatr 'cCaCtmtto 7cfh - &/nti>fruuG (fQmttntt/itnr/myiti (Ctratto Jimur* Jor-Tci coCtoflficfa (fin*a tnman’faS trfh r &(&tmuo co'Ctrauajb caCare? in ш.a. £afnatiifolt neCjmc’unjiocc ((i tojHrtto. a. quaCSfmie’jcr CtgamCo et юміїмйопсі(Ci Сипл тага cctt CaCtm, ґЬшшсСі (a fua tciuCcz.^ ^gratia, fe -condo ue&rtc’tuCCi фспуі.
-rcaa a a a a a of jaCdtan .£.JijmcijiiaJmCnctito?со T r^tnfto trpaf~ &mCmCo a'Ctraunfo . C.joiritumnao injucon un ttgdcttv Y.
s*> €4f**(TrH**/rC\0
c£ ГВ Cc rD
іжЖ/0>(ЬГ
ФЛІ 5.S^ToVvSV ососос
Or,
icnm
144. Страницы каллиграфического учебника XV в. JI. Арриги, Палатино.
В те же годы в папской канцелярии трудился выдающийся каллиграф, конструктор новых шрифтообразований Лодовико Арриги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. печатный учебник курсивного письма. Два года спустя в Венеции был выпущен каллиграфический учебник, автором которого был Джованни Антонио Тальенте. За ним последовали издания других авторов, ста-вив-ших новые проблемы, порой оспаривая своих предшественников. Таким образом, гуманисты в определенном смысле были законодателями мод в области шрифтовой культуры Возрождения.
Гуманистический канцелярский курсив в сравнении с каролингским минускулом и гуманистическим письмом имел наклон букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось в овал, остальные знаки соответственно претерпели изменения. Появляются акцентированные выносные и свисающие элементы, закрытые буквы a, g, г. Эти изменения убирают некоторую суетливость, заключенную в соответствующих знаках каролингского и
ATBCDE FGH I К LM NOT Q3 S Т V X Y Z
Л ci efy f)ij(mnoptjrs ££ fl tuv XJZ
V tgemini interfe reges albusque, nigt P ro lauie oppojiti certent kicolorihus t D icite Seriaies Nymphce certamm i С armitiilus prorfus uatum illibatapri
145. Проект маюскульных и минускульных букв Jl. Арриги. 1524, 1527 гг.
уманистического минускулов. В результа-е, курсив обретает, с одной стороны, динамику, а с другой - спокойное течение строги и цельность письма, особенно когда мы імеем дело с большим блоком текста, что «действует его убыстренному охвату при пении. В гуманистическоМ-тсурсиве впер-іьіе разработаны маюскулы этого письма, комплексно, вместе с минускулами. Ранее в книжном письме маюскулами (заглавными буквами) служило квадратное, унциальное письмо. Они лишь отчасти изменялись по прихоти писца. Здесь же маюскулы не заимствованы, а специально созданы в комплексе с минускулами (строчными буквами) (фигура 145).
147. Элементы букв для практических упражнений. Они выполняются по нанесенным карандашом линиям шрифта и наклонным. Наклон букв 10°. Угол наклона пера 45°
ш со асе-'-’>2-
148. A - Буква, написанная сдвоенным карандашом
В - Первый элемент буквы «а» может быть проведен слева направо (дукт 1). Но можно провести справа налево по стрелке (дукт 2) беспрерывно
С - Буква «U» и «п» выполняются в два приема по направлению стрелок
D - Сравнение букв «/» и «t»
os bkr
ud
осе
149. Родственность элементов различных букв. Эти совпадения обеспечивают правильное письмо
Ш Альтернатива 62/хв Mg> и «г». Буква «е» в таком hide пишется только в конце
' "їй
й і кInг
f$t
153. Пример формирования кириллических букв на основе итальянского курсива
rtf uwwxyvzi
wsJmtvw nr'ey у
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 117
итальянский шЪшннмй маюскул
157. Латинские и кириллические маюскулы.
158. Современная творческая каллиграфия. Джон Стевенс. 1996 г.
^Маюскулы с усиленными росчерками
9 Jf сем ко
v Л/ лмХ
у
?
160. У Арриги (Вичентино) росчерки имеют логику развития. Слева выделены характерные изви-
161. Сверху вниз: композиция из двух букв Арриги, надпись в духе Арриги, копии фрагментов из книги Иоганеса Баптиста Палатино.
В курсивах XV-XVI вв. наблюдается подчеркнутая острота и угловатость букв, а также причудливые, задорные росчерки, как декоративное украшение письма, этакий праздничный убор композиции. Эти украшения-росчерки включаются в каллиграфическую композицию не случайно. Они имеют свою логику, их включение в письмо требует знакомства с исторической традицией. Как они возникают и развиваются? Прежде всего, надо не забывать, что росчерки могут появиться только как естественное продолжение того или иного штриха. Они служат организации листа при помощи ритмических акцентов в начале текста, как инициалы, в конце - как завершение страницы. Они могут, чуть удлиняясь, заполнить конец строки. Росчерками можно распоряжаться скупо, с осторожностью, или щедро. Все зависит от замысла автора, но всегда после тщательно разработанного эскизного проекта. В книгопечатании курсивное письмо до сего дня используется в качестве особых выделений.
Обобщая сказанное, отметим, что первые достижения книгопечатания и шриф-тообразований в эпоху Ренессанса служат для нас образцами высокого изысканного вкуса. Поэтому представляется важным доскональное изучение этой культуры в мельчайших деталях. Мы даем некоторые основные приемы определения конструкции букв курсивного начертания. Начинающим следует очень внимательно всмотреться в анализ всех деталей, засечек, их завершений. Когда станут понятны все стадии проведения штрихов, легко правильнее написать их, легко понять так же, как трансформировать латинское письмо в кириллическое.
