Каллиграфия - [15]

> Эс Ь С A Cr U

\j к. і т и о р cf 1г s "г и v w х ух

130 .Каролингский минускул

NtUil Lxbeo ■rfthiitimec

131. «Ничего не имею, ничего не боюсь». Латинская поговорка

iABcvzFgmj

KLMNOPQK.

STUVWXYZ

oi'Z}456j$9

133. Максимальное отдаление строк (три корпуса буквы). Встречается также минимальное отдаление в два корпуса буквы, но не меньше

134. Прямое начертание каролингского минускула VIII-XII вв. Англо-Саксония

Внизу - строка, написанная прямым каролингским минускулом

ftzrabcde^

1 ^нл^мсн 6yk6

fo^bt) kl mtiopq rszuw

xy-C'S

каролингский лшнускул

АВВГЛВЖЗИЙК ШНОПРСТУфХ

цчшщьыьзюя

^SSzbezfc^uii /сл уинопрстуфусц чшщъыъэюя-

12^4^6/Spo;«I?N- » % 00 *&$€

ft

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

Итальянские курсивы возникли на грани XV-XVI вв. внутри гуманистического книжного письма. Оно находилось в постоянном движении, откликалось на потребности времени, принимая в зависимости от этого форму прямого начертания, когда использовалось как книжное письмо кодексов, наклонялось в канцелярском варианте, становилось динамичным, когда употреблялось при быстрых бытовых записях. В любом случае оно стремилось к ясности и красоте.

До появления гуманистического письма, гуманисты, сами отменные каллиграфы, старательно писали книги собственноручно готическим шрифтом, широко используемым в ту пору по всей Западной Европе. Он был трудоемким, медленным и сложным. Гуманисты (в том числе Петрарка) считали его чуждым природе итальянского письма. Шли поиски более простого, ясного, быстрого начертания.

Такое письмо, воспринятое с восторгом, было найдено в кодексе, написанном каролингским минускулом ІХ-ХІ вв.

Оно было столь совершенным, что ошибочно было принято за старое забытое античное письмо. Его так и назвали «античным» -Lettera antica formata (от итал. antico - древний, античный, старинный). В него были внесены лишь некоторые коррективы. От готического письма осталось малое расстояние между словами, точка над і. Увеличены были межстрочные расстояния из-за удлиненных выносных и свисающих элементов некоторых букв. 136. Фрагмент курсивного письма.

РАМ DVLPHI N V С11 PI SAV R £N SIS АР О I О GVS' Т VI ТІ ТУ L v)'

¹1ІКЖ nannatuiti Щ( ЖШЕі? ter fill as ті

Шм&а norew.jatiia Дія rtfioinfhgrtuam

/ccmiiiawi,5nffinb[aii({a jfrcacs atcj*a( (f^trix r0ft. cpmmumj^mUutn

ту со, о veils pater у у own dc((it. I ti*

jentcsfut cfb (octtpfrs dens dons поті nc dtutttas podiccns, ftcx ca (tbcrosjjt'

п она tra ctich one со

AcltntelUocnaum с prudcntissvmc con iVulit. amcuna. tdi ■ftmre non яисісо Гг

138. Прямое начертание гуманистического минускульного книжного письма. Исторический образец XV в.

Оуманистическос книокнос письмо

a b cd efgh і

jklmnopq г fs tuvwx

yz ;?!-'&[]()

Ь^| aitemativa

cbjlnqg kgbf

СЪ(с (DC ...

* V фВф л

" '’ОГ.

В эпоху Возрождения, жадной до знаний, жаждущей перемен в культуре Нового времени, все лучшее, что было создано искусстве античного мира и Древней Греции внимательно изучалось, перерабатывалось, подвергалось математическому анализу. Здесь мы встретимся с великими именами Лука Пачи-оли, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера и других выдающихся художников-гума-нистов. Не последнее место в этом процессе занимало внимание к римскому письму и к культуре письма вообще в связи с проблемами книгопечатания. В конце XV в. в Италии было налажено книгопечатание, решительно вытеснявшее рукописное письмо, как отживающее явление. Книгопечатание нуждалось в специалистах высокого класса, недостатка в которых не было.

Кто понимал перспективность Гуттен-бергова изобретения, шли ему навстречу, добиваясь огромных успехов в формировании печатной книги. Другие уходили в канцелярии, третьи продолжали писать (по традиции от руки) роскошные кодексы для избранных. Многие посвятили себя организации школ каллиграфического письма. Иные готовили учебники красивого письма, выре-зая его на деревянных досках, для последующей печати. Эти учебники - книги пользовались огромным спросом во всей Европе, содействовали распространению гуманистического письма.

Альд Мануций, издатель, типограф, ученый-гуманист выпустил в Венеции ряд печатных изда-ний, сразу ставших образцами книгопечатания (142). В них использовалось прямое начертание гуманистического минускула. Но параллельно шла разработка курсивных шрифтов для печати. В рукописном варианте они уже давно использовались в канцеляриях.

Фелине Феличиано, Верона, 1460. Рукопись, КоІех Vat. lat. 6852

Дамиано да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы)

Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции)

( » 7 (

ь

5

Альбрехт Аюрер, Нюрнберг, 1525 '(Наставление к измерению)

142. Пьетро Бембо. Об Этне. Венеция. Альд Мануций.

1495 г. Страница печатной книги.

fieri poflcuixputo: fed plancqiiiaitade-bemus inter nos: neq; en і in arbirror cario rein fiiiflc ulli quenquatn ;q tu fismihi. Seddehiset diximus alias fatismulta;et faepedicemus:nucautem ;quoniam iam qUotidie fere accidit poftea,c£ eSicilia ego, et tu reuerfi fumus ;ut dc Aemae incendi-is interrogaremus ab iis, quibus notum cftilla nos latis diligenter perfpexifle; ut ea tandem moleftiacareremus;placuit mi hi cum fcrmonem confcribcre'; quem cum Bernardo parentehabui paucispoft diebus, qrediilTemusjadquem reiiden-dieflentibqui nos dcinceps quippianb de Aetna poftularent. Itaqiconfecilibru; quouterq; noftrum com uniter uterctur: nacumeflemusin Noniano ; et pater le (ut folebat) anteatrium in ripam Pluuici contuIi(Tet;acccfTi adeu progreflo iam in meridianashorasdieiubi ea, quae locuti fum