Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги - [204]
На поиск источников, которые могли Уорду что-нибудь дать, ушел примерно год, но его настойчивость – и опыт этнографических исследований – помогла. Он начал получать по электронной почте раскадровки. По скайпу ему показывали концепт-арты. Методом проб и ошибок он смог разгадать фальшивые имена, присвоенные каждому персонажу в рабочих материалах, и по кусочкам собрать сюжет.
Когда я попросил Уорда описать мне весь сюжет «Пробуждения Силы», как он его понимал в мае 2015 года, он начал с образа, который, как он настаивал уже больше года, будет первым кадром: конкретное оружие, которое мы в последний раз видели в руке Люка Скайуокера, когда ее отрезал Дарт Вейдер в Облачном городе. Объект, который – если он прав – станет самым главным Макгаффином в истории кино.
«Мы начинаем с этого светового меча, падающего через космос. Он приземляется в пустыне на Джакку. Мы видим берущую его руку. Потом сцена меняется, мы смотрим на Финна на корабле, летящего с Кайло Реном, чтобы отобрать световой меч у персонажа, которого называют Викарий – его играет Макс фон Сюдов. Но Викарий сообщил о световом мече людям принцессы Леи, и за ним посылают По Домерана. Он как раз берется за него, когда приземляется Первый Орден. Он помещает световой меч в BB-8 и велит дроиду бежать…»
Уорд продолжает в этом духе примерно в течение часа, его история полна многочисленных деталей. Я не спешу рассказывать ее всю, дорогой читатель, потому что он может быть полностью не прав, а мне не хочется его смущать. Или он может быть полностью прав. В конце второго акта он подходит к смерти популярного персонажа. Сообщение о смерти персонажа и способе, которым он погибнет, не снискали Уорду популярности в некоторых кругах фанатов «Звездных войн». Ему приходили гневные электронные письма от членов съемочной группы – не тех, которые были его источниками, – жаловавшихся, что он усложнял им жизнь.
«Мне поступали угрозы, – говорит он. – «Будь осторожен на Праздновании», и тому подобное. Как будто это я придумал – как будто я сценарий написал!»
Мы далеко ушли от Дэвида Проуза и его спойлеров, опубликованных в редких фэнзинах. Сегодня спойлеры «Звездных войн» – это серьезный бизнес (в прямом смысле в случае Уорда – доход от рекламы на сайте обеспечивает его проживание). Спойлер «Звездных войн» благодаря океану соцсетей может облететь мир за полминуты и достичь сразу всех берегов.
Но именно поэтому, по его словам, Уорд и остается в игре – потому что хочет защитить нас от плохих спойлеров, основанных на полуправде и неправильной интерпретации информации. Например, злодей Кайло Рен – в исполнении Адама Драйвера – описывался другими охотниками за новостями как «подражатель Ситхам», аристократический коллекционер объектов, подобных шлему Вейдера. Уорд уверен, что вы значительно улучшите впечатление от просмотра, если не будете недооценивать Кайло Рена в такой манере.
Но самое главное – Уорд хочет, чтобы вы знали: то, что он видел, выглядит потрясающе. «Может, я не прав, но я пытаюсь все преподнести в самом положительном свете, и мои источники – тоже». Его история помогла мне больше поверить в фильм – и все-таки чего-то в ней не хватало. С его способностями рассказчика все было в порядке; скорее, это было ощущение, как у людей, которым Джордж Лукас рассказывал про вуки в 1974-м, когда этих существ еще никто не видел. Вы не понимаете историю до конца, пока ее не увидели и услышали.
Вот почему, говорит Уорд, невозможно испортить фильм. «Звездные войны» – больше чем среднестатистический фильм, это настоящее кино, – говорит он. – Это музыка, и картинка, и сценарий, и игра – все вместе. Если вы что-то одно исключаете, то вы не получаете полного ощущения. Если вы исключите музыку Джона Уильямса из любой сцены «Звездных войн», то это уже будет не та франшиза, которую мы знаем».
В 2015-м многие фанаты переживали, что «Звездные войны» уже не та франшиза, которую они знали. Книги, написанные после покупки компании Disney, столкнулись с бойкотом фанатов, требовавших новых историй в знакомой им расширенной вселенной. Первая из этих книг, приквел к сериалу «Звездные войны: Повстанцы», продавалась не очень хорошо. Следующая – «Таркин» – больше всего знаменита тем, что в ней названо полное имя Императора: Шив Палпатин.
Сами «Повстанцы» получали все более положительные отзывы критики, особенно после финала первого сезона, в котором появились два любимых зрителями персонажа – Асока Тано и ее бывший наставник Дарт Вейдер. Но на числе зрителей канала Disney XD это не отражалось – около 1,5 миллиона на эпизод, или чуть больше, чем у «Войн клонов».
Действительно, на волне вышедших трейлеров большинство поклонников прониклись оптимизмом. Но кроме 70 %, которые готовы отправиться на премьеру «Пробуждения Силы» на машине времени, есть еще достаточно многочисленное меньшинство, которое предпочтет жить в мире без «Пробуждения», чтобы не рисковать уроном для своей личной идеи «Звездных войн». Пришло время послушать одного анонимного, но репрезентативного представителя этих 30 %.
«У них есть шанс завоевать меня навеки, – сказал фанат «Звездных войн» с розовыми волосами, – или они навеки потеряют меня, даже если сделают среднего качества барахло».
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.