Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги - [203]
Вы это ощущаете и, что еще лучше – потому что мы живем в эпоху, когда фанаты постоянно себя записывают, – вы можете это увидеть. Видеореакции, популярный жанр на YouTube, показывают, как руки фанатов непроизвольно поднимаются, когда они видят «Тысячелетний сокол». Реакция на тизер была подавляюще позитивной. К концу 2014-го в интернет-опросе настроений среди фанатов 70 % выбрали фразу «Мне так не терпится, что хочется на машине времени отправиться в декабрь 2015-го».
Но по сравнению с полноценным трейлером это были мелочи. Его премьера состоялась на Праздновании в Анахайме, в том же зале, где на D23 зрители возмущались отсутствием новостей о «Звездных войнах». Спустя сутки представители Lucasfilm объявили, что ролик просмотрели 88 миллионов раз.
Снова ролик открывается поразительным песчаным пейзажем Джакку. Спидер Рей проносится мимо огромной глыбы упавшего Звездного разрушителя, вокруг лежат истребители повстанцев. На этом полотне в стиле Куросавы мы видим, что произошло много лет назад, после того как мы оставили наших героев на Эндоре в конце «Возвращения Джедая»: масштабная битва между Империей и Повстанцами, причинившая огромный урон обеим сторонам.
К своему удивлению, посетители Празднования узнали на выставке, посвященной «Пробуждению Силы», что они больше не называются Империя и Повстанцы. Две стороны конфликта теперь называются Первый Орден и Сопротивление. Еще одно очко в пользу отряда секретности Lucasfilm – про это не узнал ни один блогер.
Незнакомое уравновешивается привычным: «Наша семья отмечена Силой», слышим мы голос Люка Скайуокера, его слова отдаются эхом (но не повторяют) его заявления в «Джедае». «Она в моем отце» – и мы видим наполовину растаявшую маску Дарта Вейдера, очевидно взятую с погребального костра. «Она во мне» – и на R2-D2 успокаивающе ложится кибернетическая рука Люка, без грамма плоти. «И в моей сестре тоже» – световой меч передается из одной таинственной женской руки в другую таинственную женскую руку. «И в тебе она течет». Никто не показан.
Но то, что появилось после Финна, Рей и По, а также капитана Фазмы, хромированного командира штурмовиков в исполнении Гвендолин Кристи, вызвало слезы у зрителей в Анахайме и по всему миру. Вы снова слышите это прежде, чем видите. «Чуи», – говорит Харрисон Форд. Крупный план Чубакки и Хана, в той же позе, что и на знаменитом рекламном снимке 1977 года. На этот раз Хан уставший, выглядящий на все 70 лет Форда, но на его губах улыбка, а в глазах – блеск. Они явно стоят в «Тысячелетнем соколе».
«Мы дома», – говорит Хан, его голос чуть дрожит. И вы не знаете, Хан это говорит, Форд это говорит, или весь мир это кричит хором.
На следующий день внезапный всплеск биржевой активности увеличил капитализацию корпорации Disney примерно на 2 миллиарда долларов.
Погоня за дальнейшими подробностями о таинственном фильме продолжилась, и Lucasfilm по-прежнему удачно уходила от преследователей. От всех, кроме одного.
Тридцатипятилетний Джейсон Уорд не очень соответствует классическому образу журналиста в шляпе и плаще, занимающегося расследованиями. Лысеющий мужчина в клетчатой рубашке и с рюкзаком, он похож на среднестатистического любителя комиксов. Он пишет блог из своего дома на Лонг-Бич, вдали от Голливуда; в момент нашего разговора его жена – Аманда – должна была вот-вот родить их второго ребенка.
Сайт Уорда, MakingStarWars.net, на котором он – главный редактор, а Аманда – администратор, тоже достаточно скромный. Вы никогда не догадаетесь, что именно этот сайт выдавал новость за новостью о сценарии и концепт-артах из «Пробуждения Силы», а СМИ по всему миру его цитировали. Большое количество этих новостей (включая обновленные шлемы штурмовиков) были подтверждены тизером или трейлером, так что Уорд теперь кажется ведущим в гонке журналистов за правдой о фильме.
Такое пристальное внимание нервирует Уорда. Он не учился на журналиста; как Лукас, он начал с изучения антропологии. Одно время он даже преподавал ее в Калифорнийском государственном университете. Сам он считает, что пишет для друзей, а не для обширной сетевой аудитории. Они с Амандой завели сайт, когда ее первая беременность внезапно трагически закончилась незадолго до ожидавшихся родов. «Это был очень мрачный момент нашей жизни, как вы понимаете, – говорит Уорд. – Мне нужно было что-то помимо депрессии. Нужна была какая-то цель».
Уорд вспомнил о приквелах. Он следил за спойлерами в Сети. Это было безумием. На каждый правдивый слух приходилось столько же ложных. Уорд смог ознакомиться со всеми сценариями до выхода фильмов. Для Уорда это улучшало просмотр: «Я чувствовал, что лучше понимаю, чего хотел достичь Лукас, удалось ему это или нет, – говорит он. – Я понимал, к чему он стремился».[124]
Но после покупки компании корпорацией Disney все говорили только о том, будут или нет новые фильмы следовать сюжетам книг расширенной вселенной. Это казалось Уорду скучным. «Я решил, что если мы собираемся завести сайт, посвященный «Звездным войнам», то нам нужны какие-то настоящие новости.
Тогда я стал лазить по группам на «Фейсбуке», связанным со студией Pinewood, пытаясь познакомиться с людьми, которые будут работать над фильмом».
Эта книга о том, что делает нас русскими, а американцев – американцами. Чем мы отличаемся друг от друга в восприятии мира и себя? Как думаем и как реагируем на происходящее? И что сделало нас такими, какие мы есть? Известный журналист-международник Михаил Таратута провел в США 12 лет. Его программа «Америка с Михаилом Таратутой» во многом открывала нам эту страну. В книге автор показывает, как несходство исторических путей и культурных кодов русских и американцев определяет различия в быту, карьере, подходах к бизнесу и политике.
Ни для кого не секрет, что современные СМИ оказывают значительное влияние на политическую, экономическую, социальную и культурную жизнь общества. Но можем ли мы безоговорочно им доверять в эпоху постправды и фейковых новостей?Сергей Ильченко — доцент кафедры телерадиожурналистики СПбГУ, автор и ведущий многочисленных теле- и радиопрограмм — настойчиво и последовательно борется с фейковой журналистикой. Автор ярко, конкретно и подробно описывает работу российских и зарубежных СМИ, раскрывает приемы, при помощи которых нас вводят в заблуждение и навязывают «правильный» взгляд на современные события и на исторические факты.Помимо того что вы познакомитесь с основными приемами манипуляции, пропаганды и рекламы, научитесь отличать праву от вымысла, вы узнаете, как вводят в заблуждение читателей, телезрителей и даже радиослушателей.
Книга известного политолога и публициста Владимира Малинковича посвящена сложным проблемам развития культуры в Европе Нового времени. Речь идет, в первую очередь, о тех противоречивых тенденциях в истории европейских народов, которые вызваны сложностью поисков необходимого равновесия между процессами духовной и материальной жизни человека и общества. Главы книги посвящены проблемам гуманизма Ренессанса, культурному хаосу эпохи барокко, противоречиям того пути, который был предложен просветителями, творчеству Гоголя, европейскому декадансу, пессиместическим настроениям Антона Чехова, наконец, майскому, 1968 года, бунту французской молодежи против общества потребления.
Произведения античных писателей, открывающие начальные страницы отечественной истории, впервые рассмотрены в сочетании с памятниками изобразительного искусства VI-IV вв. до нашей эры. Собранные воедино, систематизированные и исследованные автором свидетельства великих греческих историков (Геродот), драматургов (Эсхил, Софокл, Еврипид, Аристофан), ораторов (Исократ,Демосфен, Эсхин) и других великих представителей Древней Греции дают возможность воссоздать историю и культуру, этногеографию и фольклор, нравы и обычаи народов, населявших Восточную Европу, которую эллины называли Скифией.
Сборник статей социолога культуры, литературного критика и переводчика Б. В. Дубина (1946–2014) содержит наиболее яркие его работы. Автор рассматривает такие актуальные темы, как соотношение классики, массовой словесности и авангарда, литература как социальный институт (книгоиздание, библиотеки, премии, цензура и т. д.), «формульная» литература (исторический роман, боевик, фантастика, любовный роман), биография как литературная конструкция, идеология литературы, различные коммуникационные системы (телевидение, театр, музей, слухи, спорт) и т. д.