Как стать искусствоведом - [16]
Не получается?
Выдумайте, что сможете. Представьте, что вы – единственный адвокат, и художника, как преступника, надо «вытаскивать»: у него жена, дети, мать-старушка на иждивении, и он впервые нарисовал такое, о чем искренне сожалеет.
Это не так сложно, как кажется поначалу.
Получилось? Гуманизм – наше всё. Двигаемся дальше, решаем задачу посложнее.
Теперь попробуйте найти в любимом произведении «темную сторону»: непонятные моменты, неприятные детали, странные места. Вы – въедливый следователь, начните подозревать, долой презумпцию невиновности! И вообще – почему это оно вам так нравится? Может, это произведение втирается к вам в доверие, тайно вовлекает вас в свои интриги и манипулирует вашим открытым сознанием?
Не получилось? Нет темной стороны, ну совсем нет? Не отчаивайтесь: отдохните и попробуйте внедрить «темное содержание» в любимое произведение, это совсем не сложно – вы же видели в полицейском кино, как подбрасывают улики?
Пример: картина Ильи Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» – такое полотно вроде бы неуязвимо, особенно если не вдаваться в вопросы исторической правды и авторской содержательности, а рассматривать только визуально-пластические достоинства. Это – признанный всеми шедевр, не буду повторять общеизвестное. Теперь попробуем найти в ней что-то «не то». Подсказка: найдите собаку, она там есть. Зачем она там, почему она такая странная и вообще – собака ли это животное? Более того, увидев этот притаившийся анималистический парадокс, вы уже не сможете глядеть на веселящихся казаков прежними глазами, зерно сомнения начнет свой неостановимый рост. Вспомним, что это мы анализируем могучую картину автора-великана, а что же говорить о работах помельче и художниках поскромнее?
Если здесь вы начнете возражать «негуманно» и пр., я напомню: мы хотим стать профессионалами, и нам не должна быть знакома жалость. Мы учимся смотреть, видеть и критиковать, то есть оперируем по живому телу искусства.
Одна из главных задач в этом процессе – сохранить живое в себе.
Мастерство комментатора, или Довольное животное
Художник Володя Кустов делает большой фильм о некрореалистах, то есть о себе и своих товарищах по искусству. Он пришел к ведущему специалисту по этой теме – О. В., и прямо у нее в кабинете поставил аппаратуру для записи. О. В. у микрофона озвучивает закадровый текст – описывает и анализирует картины по памяти. Кустов подсказывает ей общее направление и замирает с закрытыми глазами, сосредотачиваясь на звуке в на ушниках. О. В. ясным голосом вещает в пространство:
– Двое мужчин проезжали на велосипедах мимо загородных дачных участков рядом с озером… Они обмотали свои шеи велосипедной шиной, сделав из нее петлю восьмеркой, и окончили жизнь двойным самоубийством – асфиксией… Поскольку их головы оставались над водой, тела покрылись характерным узором в результате того, что их объели рыбы и рачки…
Изредка Володя поправляет:
– Нельзя покончить жизнь асфиксией. Но – ты же не судмедэксперт. Переписывать не будем, продолжаем. Скажи еще, что Серп приехал в город, потому что в деревне, где он играл в оркестре, похороны случались редко и незапланированно…
О. В. продолжает:
– …который выстрелил в птицу, но попал в мужчину на дереве. Падая, мужчина пытался схватиться за ветви, но ухватился за пролетавшую мимо шаровую молнию… Поскольку художник жил в Белоруссии, расчлененные тела покрыты рисунком, напоминающим национальный узор на вышивках…
Пишут звук они уже долго, О. В. выдыхается и, перестав чувствовать вкус слов, выдает финальное крещендо:
– Старый охотник обучает молодого охотника, для чего натравливает на него специально обученного, проверенного кабана. На картине мы видим итог этого ритуала: два трупа и – довольное животное.
Хранители произведений искусства по роду своих занятий составляют описание каждой единицы хранения своего фонда в музейных собраниях. Вежливыми фразами опытного терапевта они описывают разнузданную живопись, провокационную скульптуру и графику с написанными на ней матерными словами.
Так и вы: старайтесь сохранять спокойствие в любой художественно нездоровой обстановке, помните: вы – чародей, способный усмирить стихию одним своим словом или несколькими фразами.
На заднем плане виднеется лицо с мужскими аксессуарами: бородой и усами.
Причиной фонтанирующей работоспособности художника была элементарная нужда.
Внезапное пробуждение вырывает его из царства Орфея.
Формулируйте проще и короче. Даже на сложные вопросы есть простой ответ. Однажды мы прогуливались с приятелем, и он спросил: «Я вот интересовался у многих, все отвечают по-разному, но длинно и неубедительно. Как по-твоему, чем оригинал отличается от копии?» Вопрос был неожиданным, и я ответил сходу: «Оригинал – старше».
В любом общественном арт-пространстве искусствовед играет роль телефонистки вековой давности, соединяющей вопрошающую и отвечающую стороны и втыкающей штекер вопроса в гнездо ответа.
Поскольку ответа требуют от немого произведения искусства, всех вопрошающих приходится соединять с говорящим искусствоведом. То есть отдуваться приходится такой телефонистке, которая еще не научилась профессионально втыкать.
В романе крупного венгерского прозаика рассказывается о славном историческом прошлом венгерского народа — провозглашении Венгерской советской республики в 1919 году. Автор убедительно показывает, как установление пролетарской диктатуры всколыхнуло все слои тогдашнего венгерского общества, а ее притягательные идеи привлекли на сторону революции не только широкие массы рабочих и крестьян, но и представителей интеллигенции. Роман предназначен для массового читателя.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В этом немного грустном, но искрящемся юмором романе затрагиваются серьезные и глубокие темы: одиночество вдвоем, желание изменить скучную «нормальную» жизнь. Главная героиня романа — этакая финская Бриджит Джонс — молодая женщина с неустроенной личной жизнью, мечтающая об истинной близости с любимым мужчиной.
Книга эта – вне жанра. Книга эта – подобна памяти, в которой накоплены вразнобой наблюдения и ощущения, привязанности и отторжения, пережитое и содеянное. Старание мое – рассказывать подлинные истории, которые кому-то покажутся вымышленными. Вымысел не отделить от реальности. Вымысел – украшение ее, а то и наоборот. Не провести грань между ними. Загустеть бы, загустеть! Мыслью, чувством, намерением. И не ищите последовательности в этом повествовании. Такое и с нами не часто бывает, разве что день с ночью сменяются неукоснительно, приобретения с потерями.
Автор книги В. А. Крючков имеет богатый жизненный опыт, что позволило ему правдиво отобразить действительность. В романе по нарастающей даны переломы в трудовом коллективе завода, в жизни нашего общества, убедительно показаны трагедия семьи главного героя, первая любовь его сына Бориса к Любе Кудриной, дочери человека, с которым директор завода Никаноров в конфронтации, по-настоящему жесткая борьба конкурентов на выборах в высший орган страны, сложные отношения первого секретаря обкома партии и председателя облисполкома, перекосы и перегибы, ломающие судьбы людей, как до перестройки, так и в ходе ее. Первая повесть Валентина Крючкова «Когда в пути не один» была опубликована в 1981 году.
В романе, написанном нижегородским писателем, отображается почти десятилетний период из жизни города и области и продолжается рассказ о жизненном пути Вовки Филиппова — главного героя двух повестей с тем же названием — «Когда в пути не один». Однако теперь это уже не Вовка, а Владимир Алексеевич Филиппов. Он работает помощником председателя облисполкома и является активным участником многих важнейших событий, происходящих в области. В романе четко прописан конфликт между первым секретарем обкома партии Богородовым и председателем облисполкома Славяновым, его последствия, достоверно и правдиво показана личная жизнь главного героя. Нижегородский писатель Валентин Крючков известен читателям по роману «На крутом переломе», повести «Если родится сын» и двум повестям с одноименным названием «Когда в пути не один», в которых, как и в новом произведении автора, главным героем является Владимир Филиппов. Избранная писателем в новом романе тема — личная жизнь и работа представителей советских и партийных органов власти — ему хорошо знакома.