Как стать искусствоведом - [14]
Если взглянуть масштабнее, то благодаря выставочному потоку последних лет выпячиваются экспрессивные ноты Репина, в последнем зале подверстанные в эксцентричную и нервную симфонию. Фрагменты живописных работ – как раз оттуда, из завершающих аккордов, обескураживающих не просто свободой, а вольностью, даже расслабленностью «божьего человека», юродивого, уже оказавшегося вне каких-либо канонов и ритуалов и действующего бессмысленно, непоправимо и наверняка[3].
Случай из практики
Ходит к нам в отдел новейших течений художник. Давно уже, больше года. Сначала названивал по телефону, спрашивал «начальника», путая ударение в его прославленной фамилии. Мы его стали по этой примете и по напору опознавать, спасали заведующего от такого визитера как могли.
Не спасли: застал, пришел, и не раз, принес работы, и тоже – не раз. Уже пачка у нас его листов лежит. Приносит не только свои произведения, но и справки о здоровье, оригинальные букеты в полу разбитых вазах. Справки потом забирает обратно по мере необходимости, икебаны дарит с комментариями: «Это я привез от Матроны Московской». Мы осторожно распределяем.
Художник – не местный, из Новгорода, приезжает часто без звонка, ждет у ограды Мраморного, и порой, приближаясь утром ко дворцу, издалека видишь суетливую фигуру и стопку листов прямо на асфальте.
Мы в меру возможностей пристраивали его, показывали работы коллекционерам и кураторам, а он и сам далеко не промах: внезапно сделал выставку в залах Творческого союза художников, там случилось окно на пару недель, а он – раз! И развесил свои цветнейшие полотна по стенам, даже без этикеток, на скорую руку.
Зовут этого самодеятельного художника Александр Савченко, он немолод, активен и ищет свой счастливый случай. Работы делает только с натуры, маслом и пастелью по бумаге. Так что – никакого формализма и зауми в нем нет, все берет глазом. Может, найдется заинтересованная галерея? Все красивое и натуральное, не сомневайтесь!
Точно так же как психологи советуют вести себя взрослому с незнакомым ребенком: не сюсюкать, не заигрывать, не закармливать. И сохранять собственное достоинство.
В случае если художник агрессивен, ведите себя еще более агрессивно, покажите ему сразу, что ваш диагноз старше, разноплановее и непредсказуемее.
То есть взрослому нужно сразу дать знать ребенку: самый главный параноик здесь не он, а вы.
Художники склонны применять три способа воздействия на искусствоведа: нытье, истерика и манипулирование. Тот из них, который показывает бо́льшую эффективность, используется в дальнейшем как основной рабочий.
Присмотритесь к знакомым художникам. Найдите у них «особые приметы»: пристрастие к красному цвету в одежде, закручивание усов в далианском стиле, привычка фотографироваться обнаженным и т. д.
Подумайте, как это связано с их искусством, помогает ли эта поведенческая деталь лучше понять их творчество.
Часто такая связь возникает на контрасте и противоходе, и художник, избравший тупой топор как основной инструмент для своих актуальных произведений из досок, на досуге с радостью выгуливает собачку, которую назвал Лялечкой.
Истории про художников
У художника Оболенского с возрастом сильно разрослись брови. Стали нависать поверх очков. Жена предложила ему:
– Давай, я их буду подстригать, мешают ведь.
– Нет, – ответил Оболенский, – это мой передний план.
Оказался я на дне рождения в незнакомой компании. Из всех видел раньше только Краюхина. Он молчит в углу, не пьет. К нему не пристают, уважают – в завязке человек. Народ посидел, смягчился, стал вспоминать молодость.
– Мы ведь все здесь семидесятники?! Ведь правда, мы настоящие семидесятники?
– А ты, Сережа, – требуют от Краюхина, – тоже, как и мы, семидесятник?
Краюхин подумал и говорит:
– До конца семидесятых я пил. Помню себя хорошо где-то с 79-го. Так что я, скорее, восьмидесятник.
Единственное неотторжимое право художника – право не понимать собственные произведения.
Шейла Айшем. Натягивали с Володей Краминским ее большие нефигуративные холсты. Она походила, посмотрела, говорит: «Красиво». Я отвечаю: «Это – Ваше». Она: «Скажите, а где у этой работы верх?» Я говорю: «Она правильно стоит. Верх – вверху».
В Русском музее прошла выставка живописных работ Андрея Макаревича. На вернисаже общий вздох удивленной публики был такой: «Я, конечно, знал (знала), что он готовит и ныряет. Но – чтобы еще и рисует!»
Немецкий художник Маркус оказался большим жизнелюбом. В первый же день приезда в Россию он, совместно с четырьмя девушками, насидел в ресторане гостиницы «Европейская» на тысячу евро. Выписал счет на номер гостиницы, указав свою фамилию. И ретировался из «Европейской», где не был прописан. На следующий день его нашли. Тем более на него пожаловалась горничная, которую он прижал в коридоре, что зафиксировали видеокамеры. Рассказывая это, коллеги вспомнили про Иммендорфа, которого застукали с девятью девицами в номере. Немецкие газеты писали о криминале – там был кокаин. Скандал поднял цены на картины Йорга Иммендорфа вчетверо. Ансельм Кифер сказал: «Если б я знал, что так просто можно повлиять на рынок!» А. Д. посылал Иммендорфу письмо поддержки, пересказывал ему байки про Сталина и фронтовых жен Рокоссовского. А потом А. Д. подвел итог: «Как хорошо, что есть художники, в которых осталось что-то живое!»
Философов всегда интересовали вечные вопросы: как устроен мир и зачем мы в нём появились? Что придает жизни смысл — добрые дела или наслаждения? Подчиняться законам или собственной совести, если они противоречат друг другу? Есть ли что-то выше интересов отечества? Почему счастье человека не всегда зависит от его добродетелей? Из множества подобных вопросов автор отдает предпочтение одному из самых практичных: как жить, чтобы быть счастливым? А философы на него отвечают, каждый по-своему.
Книга построена на воспоминаниях свидетелей и непосредственных участников борьбы белорусского народа за освобождение от немецко-фашистских захватчиков. Передает не только фактуру всего, что происходило шестьдесят лет назад на нашей земле, но и настроения, чувства и мысли свидетелей и непосредственных участников борьбы с немецко-фашистскими захватчиками, борьбы за освобождение родной земли от иностранного порабощения, за будущее детей, внуков и следующих за ними поколений нашего народа.
В этом немного грустном, но искрящемся юмором романе затрагиваются серьезные и глубокие темы: одиночество вдвоем, желание изменить скучную «нормальную» жизнь. Главная героиня романа — этакая финская Бриджит Джонс — молодая женщина с неустроенной личной жизнью, мечтающая об истинной близости с любимым мужчиной.
Книга эта – вне жанра. Книга эта – подобна памяти, в которой накоплены вразнобой наблюдения и ощущения, привязанности и отторжения, пережитое и содеянное. Старание мое – рассказывать подлинные истории, которые кому-то покажутся вымышленными. Вымысел не отделить от реальности. Вымысел – украшение ее, а то и наоборот. Не провести грань между ними. Загустеть бы, загустеть! Мыслью, чувством, намерением. И не ищите последовательности в этом повествовании. Такое и с нами не часто бывает, разве что день с ночью сменяются неукоснительно, приобретения с потерями.
Автор книги В. А. Крючков имеет богатый жизненный опыт, что позволило ему правдиво отобразить действительность. В романе по нарастающей даны переломы в трудовом коллективе завода, в жизни нашего общества, убедительно показаны трагедия семьи главного героя, первая любовь его сына Бориса к Любе Кудриной, дочери человека, с которым директор завода Никаноров в конфронтации, по-настоящему жесткая борьба конкурентов на выборах в высший орган страны, сложные отношения первого секретаря обкома партии и председателя облисполкома, перекосы и перегибы, ломающие судьбы людей, как до перестройки, так и в ходе ее. Первая повесть Валентина Крючкова «Когда в пути не один» была опубликована в 1981 году.
В романе, написанном нижегородским писателем, отображается почти десятилетний период из жизни города и области и продолжается рассказ о жизненном пути Вовки Филиппова — главного героя двух повестей с тем же названием — «Когда в пути не один». Однако теперь это уже не Вовка, а Владимир Алексеевич Филиппов. Он работает помощником председателя облисполкома и является активным участником многих важнейших событий, происходящих в области. В романе четко прописан конфликт между первым секретарем обкома партии Богородовым и председателем облисполкома Славяновым, его последствия, достоверно и правдиво показана личная жизнь главного героя. Нижегородский писатель Валентин Крючков известен читателям по роману «На крутом переломе», повести «Если родится сын» и двум повестям с одноименным названием «Когда в пути не один», в которых, как и в новом произведении автора, главным героем является Владимир Филиппов. Избранная писателем в новом романе тема — личная жизнь и работа представителей советских и партийных органов власти — ему хорошо знакома.