Как смотреть и понимать произведения искусств - [30]
Многое роднит произведения художников, работающих гуашью, акварелью и пастелью, с трудом живописцев, и в первую очередь многоцветность. Как и живописцы, художники, работающие в этих видах графики, используют выразительно эмоциональные свойства цвета, красоту цветовых отношений.
Вот почему нередко можно встретить выражение «акварельная живопись». Однако уже давно принято, что акварель, гуашь и пастель — виды графического искусства. Акварель и пастель многоцветны, и это сближает их с живописью, но очень многое в самом характере работ, выполненных в этих материалах, роднит их с графикой. Дело не только в том, что произведение акварелью или пастелью исполняется на бумаге. Вся образная система этих произведений близка свободному рисунку.
Акварель не признает долгой работы, нескольких сеансов, так нужных живописцу. Она требует решения в один прием, сразу, и поэтому в ней всегда есть мимолетность настроения, свойственная рисунку. В отличие от масляной живописи, обладающей кроющими свойствами, плотным красочным слоем, акварель прозрачна. Она ложится на бумагу легким слоем, и всякие исправления, наложения новых слоев, смывки считаются неудачей акварелиста. Акварель от художника требует такой же безошибочной точности, как и искусство гравюры.
Искусство пастели обладает такой же, как акварель, камерностью и так же отличается от живописи самим применением цвета. Но если цвета в акварельных рисунках размытые, прозрачные, то в пастели они гуще, плотнее. Вместе с тем пастель, особенно современная, всегда сохраняет штрих, движение руки художника, она как бы расцвечивает рисунок, не преследуя цели точной передачи реальных цветовых отношений.
Замечательным мастером пастели был французский художник Эдгар Дега, несколько лучших работ которого хранятся в Москве, в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Резкими цветными штрихами рисует Дега причудливую группу собранных вместе, изображенных по пояс танцовщиц. Художник не стремится здесь создать портреты, рассказать зрителю подробно об этих женщинах. Танцовщицы соединены, как цветы в клумбе, как случайный, выхваченный светом рампы узор. Движение согнутых рук, изгибающихся торсов подчеркивается необыкновенным сапфирным тоном синей пастели, светящейся изнутри, не столько раскрашивающей одежды танцовщищ, сколько живущей самостоятельно. Резкий рисунок Дега, обнажающий угловатость, некрасивость танцовщиц, как будто входит в противоречие с таинственной красотой цветового решения композиции. Но именно это противоречие уродливого облика женщин и драгоценного цвета, их соединение, вызывает волнение у нас, у зрителей. Сами танцовщицы обыкновенны, но в танце, под театральным прожектором, в глазах художника они прекрасны и неотразимы, как само их искусство.
Плакат
Большой и своеобразный раздел графики — искусство плаката. В плакате способность графического искусства откликнуться на важнейшие события жизни, заговорить с каждым на языке понятном и доступном нашла наиболее полное выражение. Плакат — искусство, обращенное к массам, подобное ораторскому искусству. Значение плаката всегда возрастало в годы народных испытаний, в годы войны. Не случайно в своей поэме «Во весь голос», обращаясь к потомкам, Маяковский говорил:
Советский плакат периода борьбы советского народа с интервентами и белогвардейцами — значительнейшее достижение нашего искусства. В дни, когда существование молодой Советской республики было в опасности, художники обратились к плакату как к лучшему средству агитации; это был прямой разговор с людьми, с народом. Искусство вышло на улицы. Плакаты Моора и Дени, известные сатирические «Окна РОСТА» Маяковского привлекали к себе внимание, останавливали каждого. Газетная сводка, лозунг, призыв в руках художников-плакатистов наполнялись новой жизнью, силой; у плакатов собирались люди, обсуждались события дня.
Чтобы иметь эту возможность непосредственного разговора с людьми, плакат как искусство выработал свой собственный язык. Его чертами стала броскость, предельная концентрация образа, когда одного взгляда достаточно, чтобы понять и о чем идет речь и на чьей стороне симпатии художника. Чаще всего плакат связан с короткой, такой же выразительной, как рисунок, надписью, но сила плаката в том, что и в сочетании с надписью и помимо нее он способен молниеносно донести до человека нужную идею, мысль.
Пример блестящего произведения плакатного искусства — «Помоги!»* Дмитрия Стахиевича Моора. Он посвящен страшному событию — голоду 1922 года в Поволжье. Для того чтобы донести до зрителей кошмар этого бедствия и как бы сделать беду соотечественников личным горем каждого, художник довел свое изображение до предельного лаконизма, предельной выразительности.
На черном листе изображен в рост поднявший вверх узловатые руки изможденный старик-крестьянин. Он кричит, он молит о помощи. Кроме фигуры крестьянина, на плакате изображена только одна деталь: за его спиной сожженный засухой, обгоревший колос. Колос и человек — они оба сожжены, они оба гибнут. Плакат воспринимался как крик о помощи, как вопль, он не мог никого оставить равнодушным.
