Как смотреть и понимать произведения искусств - [22]
Лицо Ленина выполнено крупными, точно портретными и в то же время обобщенными формами, обобщенно трактованы дуги бровей, взлет их подчеркивает ощущение целеустремленного порыва, которое усиливается еще и оттого, что голова Ленина энергично приподнята, пристальный взгляд устремлен вдаль, как бы в будущее. Контраст энергично-сдержанного движения головы и направления жеста правой руки, строгая, монолитная замкнутая композиция усиливают ощущение огромной внутренней силы и внутреннего напряжения.
Скульптура Андреева монументальна, формы ее обобщены, но предназначена она скорее для замкнутого пространства интерьера, а не для большого открытого пространства. Когда же скульптура создается для огромных просторов, иначе определяется ее основная художественная концепция. Памятник Ленину работы Ивана Дмитриевича Шадра устанавливался на Земо-Авчальской гидроэлектростанции (ЗАГЭС), и скульптор дал своему монументу более пространственное в сравнении с работой Андреева решение. У Шадра вся фигура Ленина выражает энергию и движение: нога отставлена назад, развернут корпус, повернута голова, протянута рука. У Андреева внешнее выражение ленинской энергии очень скупо: в повороте головы, в жесте опершейся на трибуну правой руки. У Шадра Ленин обращается ко всему человечеству жестом протянутой руки, у Андреева — пристальным, внимательным взором.
Андрееву не нужно было так, как Шадру, прорабатывать силуэт своей скульптуры. Шадр же уделил проблеме силуэта огромное внимание. Много раз он просматривал статую с далекого расстояния и среди горного пейзажа и исправлял работу до тех пор, пока не убедился в том, что статуя хорошо просматривается со всех сторон и с любого расстояния не теряет выразительности. Но Шадру не нужно было, как Андрееву, искать оттенки в выражении лица Ленина. Андреев же сделал целую серию портретов Ленина в поисках нужного выражения лица. Многие из портретов этой серии были отлиты с одной формы и отличались только тем, какой оттенок выражения придавал им художник, пролепливая отливок пластилином.
Так по-разному, в связи с разным назначением скульптур, был решен основной художественный замысел двух обобщенных скульптурных образов Ленина-вождя.
Портрет — искусство, посвященное раскрытию внутренней духовной жизни человека. Портрет воспроизводит индивидуальный, конкретный облик человека, раскрывает его сущность, его внутренний мир и через облик отдельного человека показывает облик эпохи и определенной социальной среды.
В «Автопортрете», созданном в 1954 году старейшим советским скульптором Сергеем Тимофеевичем Коненковым*, выражена не только «похожесть» его внешних черт — в нем выражено понимание роли и значения художника в нашем обществе.
Характерное лицо художника, обрамленное свободно лежащими прядями волос и бороды, выражает мудрость и неугасимую душевную энергию. Голова его приподнята движением, полным достоинства, могучие плечи широко развернуты. Это образ глубоко народный, сказочно-богатырский и величавый — «прекрасное должно быть величаво!» — образ художника, вся жизнь которого — радостное, вдохновенное творчество. «Когда в тиши своей мастерской, — писал впоследствии Коненков, — я работал над Автопортретом, относясь к этому, как к глубокому раздумью, я думал не только о портретном сходстве, а прежде всего хотел выразить свое отношение к труду и искусству, свое устремление в будущее, в царство постоянной правды и справедливости.
Область станковой скульптуры далеко не исчерпывается портретом. Так же как и в станковой живописи, в станковой скульптуре могут быть отражены очень многие стороны действительности, содержание ее произведений очень разнообразно. Это может быть жанровая сценка.
Известность получили, например, станковые композиции на темы крестьянского быта русского скульптора второй половины XIX века Матвея Афанасьевича Чижова. Одна из них — мраморная группа «Крестьянин в беде». Изображен крестьянин-погорелец, он сидит на пепелище, в тяжелом раздумье опустив голову, и так занят своими горестными мыслями, что не замечает льнущего к нему сына, еще не понимающего того непоправимого горя, которое случилось с ними. Скульптура исполнена глубокого сочувствия к простому человеку, сильна естественной композицией и реалистической лепкой, острой психологической выразительностью.
Станковой скульптурой может быть и символическое произведение. «Березка» — так называется известная работа советского скульптора Анны Семеновны Голубкиной. «Березка» — тоненькая девушка-подросток, гибкая, стройная. Она стоит, подняв голову к небу, к солнцу, и смотрит на мир добрым, ясным взглядом. Крепкий ветер овевает ее, играет платьем, платком, прядями волос, играет, а склонить не может — вросла девушка-березка в родную землю и стоит во поле на радость людям!
С большим мастерством воплотил скульптор в своем произведении поэтический народный образ. Тонкая фигурка девушки, чистое, ясное выражение ее лица, трепещущее на ветру платье невольно вызывают в воображении сравнение с нежной красотой весенней березы, воспетой в народных песнях.
