Как смотреть и понимать произведения искусств - [21]
Задача раскрытие человеческих переживаний, настроений и эмоция находит свое решение в портрете XIX века, в частности в творчестве Родена. Роден стремился передать не только постоянные, установившиеся черты человеческого характера, но и эмоциональный строй, весь сложный комплекс духовной жизни. Портреты Родена полны внутренней жизни и борьбы, они открывают глубокие, значительные чувства и страсти современников художника, неудовлетворенность, часто неуравновешенность, индивидуалистическую замкнутость.
Характерен портрет художника Альфонса Легро, одного из друзей Родена. У Легро благородное, с крупными и выразительными чертами лицо, высокий лоб, внимательный и умный взгляд. Но немного сведенные брони, небольшие складочки на переносице, припухшие веки придают атому лицу выражение грусти, жизненной усталости и даже некоторой разочарованности. Сложность психологической характеристики портретируемого требовала от Родена новых приемов в трактовке формы. Перечислить эти приемы трудно, для каждого портрета они различны. Но общим является огромное и удивительное разнообразие скульптурной поверхности: одни детали подчеркиваются, на них играют яркие блики света, другие детали, наоборот, погружаются в тень. Беглая игра света и теин создает ощущение напряженной эмоциональной жизни образа.
Глубокий интерес к человеку, к миру его чувств характеризует советское искусство, искусство социалистического реализма. Прежде всего нужно отметить цикл скульптурных портретов Ленина — «Лениниану» Николая Андреевича Андреева. «Лениниана» имеет огромное историческое и художественное значение: тонкий я проницательный мастер запечатлел в ней образ Ленина, Ленина — простого человека, Ленина — великого вождя.
Андреев с первого же момента, когда ему удалось увидеть и услышать Ленина, был глубоко увлечен его личностью и с первой встречи с Лениным стал делать зарисовки, внимательно наблюдать и изучать того, чей образ занял с тех пор центральное место в его творчестве. В 1920 году Андреев получает разрешение работать в кремлевском кабинете Ленина и, наблюдая Владимира Ильича в его повседневной деятельности, делает бесчисленные наброски и рисунки, запечатлевая в них характерные ленинские черты.
Вот на рисунке Андреева Ленин слушает собеседника, слушает внимательно, добродушно, вот слушает напряженно, не сводя с оратора испытующего, острого взгляда, вот улыбается, вот говорит страстно и убежденно, вот читает…
Как совпадают образы Ленина в рисунках Андреева с литературным портретом Владимира Ильича, оставленным нам А. В. Луначарским! «Надо было видеть, как слушает Ленин, — писал Луначарский. — Я не знаю лица прекраснее, чем лицо Владимира Ильича. На лице его покоилась печать необычайной силы. Что-то львиное ложилось на это лицо и на эти глаза, когда, задумчиво смотря на докладчика, он буквально впитывал в себя каждое слово, когда он подвергал быстрому, меткому дополнительному допросу того же докладчика».
Первая из скульптур «Ленинианы» — «Ленин пишущий» — была выполнена художником в 1920 году. Ленин сидит за столом; склонившись над рукописью, он сосредоточенно работает. Правая рука, держащая перо, замерла в напряжении, пальцами левой руки он прикоснулся к губам: задумался. Склоненная голова с мощным лбом, чуть сдвинутые брови… Простой, обаятельный, жизненно убедительный образ великого мыслителя и великого труженика! Бережно, с глубокой задушевностью и теплотой передал скульптор все характерные черточки ленинской внешности, свободной лепкой, строгой, замкнутой композицией выразил сосредоточенность и целеустремленность Ленина, поглощенного работой.
Образ Ленина, созданный Андреевым, отличаясь документальной точностью, выявляет главные, типичные черты, раскрывает самое существенное.
В 1924 году Совнарком СССР предложил Андрееву исполнить большой портрет Владимира Ильича для установки в зале заседаний Совнаркома.
С этого времени работа скульптора над образом Ленина вступает в новую фазу — начинаются долгие и упорные поиски монументального идейно обобщенного образа Ленина.
В течение пяти лет Андреев сделал много подготовительных портретов Ленина и три варианта портрета для зала заседаний Совнаркома, о которых автор книги об Андрееве А. Бакушинский пишет так:
«Первый: Ильич сидит за столом «в комочке», с плотно прижатыми локтями, записывает что-то на крошечном клочке бумаги, оторвался от этой работы и с хитро прищуренным глазом, улыбаясь, вслушивается в доклад…
Второй: Ильич вошел на заседание и остановился в позе, особенно для него характерной, — с пальцами, заложенными в проймы жилета, прислушивается с улыбкой к происходящему. (Что-то вы тут без меня делаете?)…
Третий: Владимир Ильич на председательском месте, подвинулся в сторону и слушает доклад. Левая рука на колене».
Третий вариант портрета Ильича ближе всего к последней работе скульптора «Ленин-вождь»*. Ленин изображен стоящим на трибуне. Спокойна и мощна его фигура. Правой рукой Ленин оперся на трибуну, левая по характерной его привычке в кармане брюк. Ленин уверенно и пристально, слегка прищурив левый глаз, смотрит вдаль, голова его резко, энергично приподнята и повернута, лицо спокойно, но мускулы лица напряжены. В облике Ленина сочетаются остро-портретные черты, самые характерные и существенные — знакомый прищур глаз, чуть-чуть сдвинутые к переносице брови, характерное движение руки, опущенной в карман брюк, и в то же время черты типические, превращающие образ конкретного человека в обобщенный образ вождя народных масс. Образ Ленина поражает огромной внутренней значительностью, он — воплощение могучей мысли, непреклонной воли, революционной энергии, он — воплощение идеи победоносной революции.
Огромное спасибо участникам и зрителям наших прямых эфиров на kinshiktv, из которых сложилась эта книга. И отдельное спасибо Татьяне Савченковой, которая бережно и внимательно расшифровала все эти эфиры. Увидимся в сценарной мастерской!
В книгу И.Э. Вессели вошли обширнейшие сведения по истории создания гравюр и литографий. Автор дает советы по хранению, каталогизации, оценке и определению подлинности гравюр. Приводит подробные данные об офортах и ксилографии, о бумаге и бумажных (водяных) знаках, издательских каталогах и личных знаках коллекционеров. Книга будет полезна как начинающим, так и опытным собирателям. Печатается по изданию 1882 года.
Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
Федотов начинал как дилетант, занимаясь рисованием во время, свободное от обязанностей офицера Финляндского полка, где он служил с 1834 года. Ровно через десять лет службы, оставив колебания, длившиеся без малого четыре года, он вышел в отставку, решив целиком посвятить себя художественной деятельности. Жизненный путь его оборвался в 1852 году. Таким образом, как профессиональный художник Федотов работал всего восемь лет.Дебют Федотова перед русской публикой состоялся в середине этого восьмилетнего срока: в 1848 году на выставке в петербургской Академии художеств появились три первых его картины, среди них - ставшее впоследствии самым популярным из его произведений, Сватовство майора.
Мало найдется в истории искусства личностей столь загадочных и неоднозначных, как герой этой книги Питер Брейгель Старший — фигура таинственная, зашифрованная, чуть ли не мистическая. Творчество великого нидерландского художника — предмет многолетних искусствоведческих дискуссий.Форма, придуманная К.А. Роке для данного исследования, позволяет совместить, что бывает достаточно редко, взгляд ученого и взгляд поэта, чувство и интеллект. Настоящая биография по сути своей — диалог двух достойных друг друга собеседников — художника далекой эпохи, говорящего посредством своих произведений, и современного художника, пытающегося его понять.