Из Парижа [=Где ты?] - [9]
Серж. А у меня Чистые пруды в Москве. И еще Ленинский проспект. Там мы жили. И еще Коломенское. И… Чистые пруды…
Лео. Ты уже говорил. (Саша). А если я решу поехать в Питер, ты станешь моим гидом?
Серж. А если я… Если я решу поехать в Питер…
Лео. Так тебе же нельзя?
Серж. Ну, я же могу аккуратно? Я могу поменять фамилию и поехать. Это можно сделать…
Лео. Так чего же ты до сих пор этого не сделал, если так мечтаешь о серых страшных домах?
Серж. А я раньше не знал, что есть Саша и что она может показать мне Питер!
Саша. Офигеть… Я, вообще-то, никому ничего не собираюсь показывать.
Лео. Конечно, Саша, ты никому ничего не собираешься показывать. Как я тебе и сказал, и теперь ты только подтверждаешь мой диагноз. Что ты не живешь и не позволяешь людям…
Саша(вместе с Лео). Нет. Вовсе нет. Совершенно нет…
Лео(вместе с Сашей). К тебе приблизиться… И не надо… И не надо тут некать…
Серж. Про что вы говорите? Про что вы сейчас говорите?
Наташа медленно встает с дивана и идет к стулу, где лежит ее сумка.
Саша. Э? О? Ты чего? Куда?
Наташа. Домой.
Саша. Здрасте? А я?
Наташа. А что ты? Зачем я тут тебе?
Саша. Здрасте!
Наташа. Зрасте, туа мем…
Пауза.
Саша. Ты что, вот так вот сейчас уйдешь, и оставишь меня одну, в квартире с двумя мужиками?
Наташа. А что, ты не справишься? Тебе помощь нужна?
Саша. Конечно, мне нужна помощь.
Наташа. И что ты предлагаешь?
Лео с Сержем очень внимательно слушают диалог. Саша смотрит на Лео. Встает, подходит к Наташе, шепчет ей что-то на ухо. Наташа охает, потом хихикает, потом кивает. Наташа с Сашей смотрят на Лео и Сержа, которые оба сидят, обернувшись и не сводя с девушек глаз. Наташа с Сашей целуются. Лео с Сержем переглядываются. Наташа идет к проигрывателю, выбирает диск. Включает песню «Pendant que les champs brûlent» группы Niagara. Прекрасная и чувственная, полная сдержанной страсти, песня начинает звучать. Саша подходит к дивану, подходит к Лео, наклоняется к нему, целует его. Потом снимает кофточку, оставаясь в майке. Лео тянется к ней. Но она останавливает его. Наклоняется к Сержу и целует его. Тем временем, Наташа начинает медленно танцевать под песню, параллельно расстегивая молнию у себя на платье. Саша берет за руки Лео и Сержа и ведет их обоих, к Наташе. Там Серж целует Наташу, а Лео целует Сашу. Потом они меняются местами, и Саша целует Сержа, а Наташа Лео… Вдруг Наташа присматривается к своему мобильнику, лежащему у проигрывателя. Хватает его, смотрит на экран. Хлопнув по магнитофону, ставит песню на паузу. Все замирают, очнувшись от сладкого дурмана.
Наташа. Он разводится… Он разводится. Жан-Кристоф подает на развод! Он хочет быть со мной, хочет, чтобы мы поженились!! А-а-а!!!
Наташа бросается на шею Лео. Потом, прыгая от радости, бросается на шею Сержу. Саша улыбается Наташе и обнимает ее, хлопая по спине.
Наташа(Саше). Слушай, давай уже, мать, по домам, а то поздно совсем!
Саша. И не говори, мать! Засиделись.
Она помогает Наташе застегнуть молнию на платье, после чего девушки хватают свои сумки, пиджаки, свитерки, и устремляются к двери.
Наташа. Мальчики, спасибо вам огромное за ужин, было очень клёво…
Саша. Да, мерси боку. Приятно было познакомиться.
Девушки быстро целуют мальчиков в обе щеки.
Наташа. Как-нибудь увидимся, да? Бонсуаре.
Саша. Чао. Бай.
Они выбегают за дверь. Лео с Сержем остаются молча стоять. Лео переводит взгляд на два забытых зонтика. Серж тоже их замечает, берет их в руки. Звонок в дверь. Серж открывает дверь и молча отдает зонтики Наташиной руке. Закрывает дверь и замирает, уткнувшись в нее лбом. Лео идет к дивану. Проходя мимо проигрывателя, он хлопает рукой по кнопке «play» и сладострастная песня, ожив, продолжает звучать дальше. Лео падает на диван и принимается за чипсы. Серж продолжает стоять у двери, прислонившись к ней лбом. Песня играет. Свет гаснет.
Сцена 2. Январь, 2005.
Холодный зимний вечер. Маленький русский ресторан в районе Сан-Мишель. На столиках — поливиниловые белые скатерти. Из магнитофона, стоящего в углу, звучит песня «Городок» в исполнении Анжелики Варум. На столике в другом углу стоит декоративный самовар. На стене висит балалайка. Рядом с ней висит телефон старинного вида. Саша, в белой рубашке и черном фартуке поверх черной юбки, вытирает тряпкой скатерти и переворачивает стулья. Замерев, смотрит на тренькающий мобильник, лежащий на одном из столиков. Решает его игнорировать. Мобильник продолжает тренькать. Наконец, Саша хватает мобильник, идет к магнитофону, выключает его, после чего отвечает на звонок.
Саша(в трубку). Слушай, Серж. Я тебе уже все сказала в прошлый раз. Хватит мне звонить. Все. Хватит. Все. Фини.
Бросает мобильник на стол. Снимает фартук, стягивает с волос резинку и валится на стул. Мобильник снова начинает тренькать. Саша хватает его.
Саша(в трубку). Серж — отвали.
Кладет мобильник обратно на стол. Закрывает глаза. Мобильник тренькает. Не открывая глаз, Саша берет его.
Саша(в трубку). Отстань, исчезни, провались, сгинь навсегда!
Кладет мобильник на стол. Сидит с закрытыми глазами. Настенный телефон начинает звонить классическим телефонным звонком. Саша стонет, встает, бредет к телефону, снимает трубку и идет с ней назад, к стулу.
Пьеса участник фестиваля «Любимовка».Для характеристики пьесы подойдут следующие слова: одиночество, встреча, отчужденность, идеалы. Наполненный грезами женский мир, и очень реальный, закрытый мужской мир. Или же нерешительность прикрытая побегами в удобный мир — каждый читатель решает сам.
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.