Ивонна, принцесса Бургундская - [4]
КАМЕРГЕР. Или вас, принц, больше не прельщает, как бы это поизящней выразиться, нынешняя легкость любовно-эротических связей? Просто невероятно. Меня бы это никогда не перестало соблазнять.
ПРИНЦ. К черту эротические связи, к черту все - я женюсь и конец!
КОРОЛЬ. Что? Что? Он женится? И ты смеешь такое говорить? Он над нами издевается, наглый молокосос! Да! Издевается! Я прокляну его!
КОРОЛЕВА. Игнаций, ты не можешь так поступить!
КОРОЛЬ. Нет, прокляну! Слово даю, прокляну! В кандалы его закую! Ха! Вышвырну негодяя за порог!
КОРОЛЕВА. Игнаций, успокойся, иначе выйдет скандал! Ужасный скандал! Игнаций, ведь он это делает по доброте сердечной!
КОРОЛЬ. По доброте сердечной ранить прямо в сердце старого отца?
КОРОЛЕВА. Он же из милосердия! Из милосердия! Его растрогала тяжкая судьба этой бедняжки - он всегда был необыкновенно чувствителен! Игнаций, прошу тебя, может получиться скандал!
КОРОЛЬ (с недоверием). Растрогала тяжкая судьба?
КАМЕРГЕР. Ваше величество, сейчас правы ее величество, принц так поступает в силу врожденного благородства. Он совершает благородный поступок. (В сторону.) Ваше величество, если вы не согласитесь, что это благородный поступок - получится скандал, как дважды два. Он не отступится. Нельзя доводить дело до скандала!
КОРОЛЬ. Ну, ну! (К Принцу.) Филипп, пораздумав, мы признаем благородство твоего решения, хоть оно и несколько поспешно.
ПРИНЦ. При чем здесь благородство!
КОРОЛЕВА (поспешно). Благородство, благородство, Филипп - не перебивай, мы лучше знаем, - и в знак признания благородства твоих намерений соизволяем разрешить тебе представить нам твою невесту, чья тяжкая судьба пробудила в нас самые высокие чувства, все наше великодушие. Мы примем ее в замке как равную самым высокородным дамам, что, конечно же, не уронит нашего достоинства, но, напротив, возвысит нас!
ПРИНЦ (идет в глубину сцены). Кирилл, давай ее сюда - король согласился!
КОРОЛЕВА (в сторону, к Королю). Игнаций, - только спокойно.
КОРОЛЬ. Ладно, ладно.
Подходит Принц, ведя за руку Ивонну.
Да это же... ну, ну!
Придворные, выглядывавшие из-за деревьев, приближаются; сигнал фанфар.
ПРИНЦ. Светлейший государь! Представляю тебе мою невесту!
КАМЕРГЕР (вполголоса). Надо поклониться, поклонитесь, мадемуазель... Поклонитесь...
ИВОННА (не реагирует).
КАМЕРГЕР. Поклон, поклон...
ПРИНЦ (шепотом). Поклон!
КОРОЛЕВА (вполголоса). Ну, ну... (Слегка кланяется, желая подать пример Ивонне.) Ну, ну...
Вслед за Королевой слегка кланяется и Король.
ИВОННА (не реагирует).
ПРИНЦ (слегка растерявшись, к Ивонне). Это король, мой отец, его величество, а это моя мать, ее величество... Поклон, поклон!
ИВОННА (не реагирует).
КОРОЛЕВА (поспешно). Филипп, мы так растроганы... Какое милое создание. (Целует ее.) Дитя мое, мы станем для тебя отцом и матерью, нас так порадовал христианский поступок сына, мы уважаем его выбор. Филипп, всегда следует стремиться к возвышенному и никогда - к низменному!
КАМЕРГЕР (подает знак придворным). А-а-а!
ПРИДВОРНЫЕ. А-а-а!
КОРОЛЬ (растерянно). Да, да... Ну, в общем... Конечно...
КОРОЛЕВА (поспешно). А сейчас проводи свою невесту и вели приготовить для нее покои. (Великодушно.) И чтобы всего у нее было в достатке!
КАМЕРГЕР (подавая знак придворным). А-а-а!
ПРИДВОРНЫЕ. А-а-а!
ПРИНЦ, ИВОННА, КИРИЛЛ, ПРИДВОРНЫЕ уходят.
КОРОЛЬ. Вот это да... Держите меня! Вы видели? Видели что-нибудь подобное? Ведь это получается, что не она нам, а мы ей - не она нам, а мы ей поклонились! (Пораженный.) Ну и уродина!
КОРОЛЕВА. Да, уродина, но поступок прекрасный!
КАМЕРГЕР. Если невеста уродлива, то поступок, конечно же, должен быть прекрасным. Ваше величество, через несколько дней у принца это пройдет, только не нужно форсировать, а я еще сегодня загляну к нему и попытаюсь выведать, каковы его истинные намерения. Это обычная экстравагантность, но только не надо его раздражать и вызывать с его стороны сопротивление. Сейчас нам следует сохранять спокойствие.
КОРОЛЕВА. И такт.
Уходят.
АКТ II.
Покои Принца, через одну дверь входят ПРИНЦ, КИРИЛЛ, ИВОННА, через другую - лакей ВАЛЕНТИН с тряпкой в руке.
ПРИНЦ (к Валентину). Валентин, прошу тебя, не путайся под ногами.
ВАЛЕНТИН выходит.
Посади ее здесь. Я все время боюсь, что она убежит. Может, привязать ее к ножке стола?
КИРИЛЛ. Она и так полужива. Не убежит. Филипп...
ПРИНЦ. Что?
КИРИЛЛ (с неодобрением). Зачем тебе все это?
ПРИНЦ. Зачем? Зачем? Я должен победить этого монстра, преодолеть препятствие - понимаешь? Есть охотники, которые темной ночью выходят один на один против буйволов... Есть такие, что хватают быка за рога... Кирилл...
КИРИЛЛ. С тобой сегодня не договоришься.
ПРИНЦ. Но, скорее всего, мной владеет некое жгучее любопытство подобное тому, с которым мы разглядываем червяка, дотрагиваясь до него палочкой.
КИРИЛЛ. Разреши, я скажу, что думаю.
ПРИНЦ. Прошу тебя.
КИРИЛЛ. Давай оставим ее в покое, ведь пройдет полчаса, и мы не будем знать, что с ней делать... А это неприятно, даже очень, я уж не говорю о другом - все это слишком бесцеремонно по отношению к ней.
ПРИНЦ. Мне казалось, что поначалу вы сами не слишком с ней церемонились.
«Дневник» всемирно известного прозаика и драматурга Витольда Гомбровича (1904–1969) — выдающееся произведение польской литературы XX века. Гомбрович — и автор, и герой «Дневника»: он сражается со своими личными проблемами как с проблемами мировыми; он — философствующее Ego, определяющее свое место среди других «я»; он — погружённое в мир вещей физическое бытие, терпящее боль, снедаемое страстями.Как сохранить в себе творца, подобие Божие, избежав плена форм, заготовленных обществом? Как остаться самим собой в ситуации принуждения к служению «принципам» (верам, царям, отечествам, житейским истинам)?«Дневник» В. Гомбровича — настольная книга европейского интеллигента.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Порнография» — один из наиболее популярных романов известного польского писателя и драматурга Витольда Гомбровича. Действие романа разворачивается в Польше военных лет, но исторические реалии — лишь фон для захватывающего сюжета о молодости и любви.__________________________По сравнению с предыдущими романами Гомбровича «Порнография» — более традиционная и целостная вещь, совершенная по композиции и безукоризненно мрачная. Гомбрович, этот апостол незрелости, с поразительной зрелостью подчинил и свои формы искания, и свои подсознательные комплексы принципам искусства, создав, как сказано в его собственном предисловии к английскому изданию, «благородный, классический роман, чувственно-метафизический роман».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Фердидурка» – чтение захватывающее, но не простое. Это и философская повесть, и гротеск, и литературное эссе, и лирическая исповедь, изрядно приправленная сарказмом и самоиронией, – единственной, пожалуй, надежной интеллектуальной защитой души в век безудержного прогресса всего и вся. Но, конечно же, «Фердидурка» – это прежде всего настоящая литература. «Я старался показать, что последней инстанцией для человека является человек, а не какая-либо абсолютная ценность, и я пытался достичь этого самого трудного царства влюбленной в себя незрелости, где создается наша неофициальная и даже нелегальная мифология.