История и культура индийского храма. Книга I. Рождение храма - [96]
Бронзовый образ Сканды на павлине. XX в.
Образы божеств, установленные в храме, должны соответствовать системе измерений, содержащейся в агамических текстах (tālamāna). К примеру, высота божества должна соотноситься с шириной (tāra) храма, и при этом учитывается длина дверей (dvāra-māna), величина основания (adhiṣṭhāna), а также учитываются параметры заказчика, в частности, его рост (yajamāna). То есть при создании образа божества, или мурти, оказываются важными параметры тела человека, который явился инициатором строительства храма. Кроме того, существует классификация расстояний и измерений: расстояние от макушки до ступней (māna), ширина (pramāṇa), окружность (parimāṇa), измерение вдоль линий, проведенных перпендикулярно через разные части тела (lambamāna), диаметр (unmāna), интервал (upamāna), например, между двумя ступнями (Rao, 1993: 277).
Одной из важных категорий измерительной системы в иконографии является мера под названием матрангула (mātrāṅgula, dehāṅgula), соответствующая средней части среднего пальца скульптора, создающего мурти, или заказчика. Но помимо ангулы есть еще одна важная единица измерения – тала (tāla) (Rao, 1993: 120). Согласно С. К. Р. Рао, все необходимые элементы измеряются локтями (hasta), пядями (tāla) или пальцами (aṅgula). А согласно Х. Элгуду, тремя основными единицами измерения (по Viṣṇudharmottara-purāṇa), основанными на человеческом теле, являются ангулы, талы и мукхи (Elgood, 2000: 30).
Пропорции, которым придается чрезвычайно важное значение, варьируются в зависимости от того, является ли изображение божеством, человеком или другим существом. Тексты предписывают создавать образы Вишну и Шивы в десятитальной системе, или даша-тала (daśa-tāla), где высота фигуры от макушки до ступней равна 124 матрангулам. Этот вид даша-тала считается наивысшим. Для создания таких богинь как Сарасвати, Лакшми и Парвати тексты предписывают 120 матрангул, чтобы рост супруги каждого из главных богов был немного ниже, ибо богиня должна достигать до уровня нижней части уха своего супруга. Это средний вид даша-тала. Для Сканды, локапалов, а также для Гаруды и Шеши предписано всего 116 ангул. И это низший вид даша-тала.
Кроме десятитальной системы используется еще одна система – девятитальная, или нава-тала (nava-tāla), в основе которой лежит 108 матрангул. Эта система предназначается для создания изображений Индры, ракшасов и др. Для других категорий существ еще меньше: для планет – 114 матрангул, для якшей, гандхарвов и драконов (урага) – 112; для великих людей – 111, и т. д. (Rao, 1993: 120–121).
С. К. Р. Рао сообщает, что одна ангула, или манангула (mānāṅgula), равна примерно ¾ обычного дюйма, а иконометрический дюйм соответствует размеру атома (paramāṇu), невидимого для человеческого глаза. Восемь параману составляют одну трасарену (trasareṇu), а восемь трасарену составляют валагру (vālāgra), что соответствует размеру кончика тонкого волоска на голове. Далее, восемь валагра составляют одну ромагру (romāgra), которая имеет размер, равный кончику волоска на теле, а восемь ромагра соответствуют одной юке (yūka), равному яйцу вши. Восемь юка равны размеру одного ячменного зернышка – ява (yava); восемь ява составляют высшую ангулу – уттаму (uttama), семь – считаются средним ангула (madhyama), а шесть – низшим (adhama). И еще: 24 ангулы составляют один кишку (kiṣku), четыре ява кишку равны одному дханусу (dhanus), и т. д. (Rao, 1993: 119).
Интересные сведения относительно соответствий ангул и других единиц измерения содержатся в тексте Vāyu-purāṇa:
8 aṅgula = prādeśa;
21 aṅgula = ratni;
24 aṅgula = hasta;
2000 dhanus = gavyūti;
12 aṅgula = vitasti;
2 ratni или 42 aṅgula = kiṣku;
4 hasta = dhanus;
В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.
Из этой книги читатель узнает, что реальная жизнь кельтских народов не менее интересна, чем мифы, которыми она обросла. А также о том, что настоящие друиды имели очень мало общего с тем образом, который сложился в массовом сознании, что в кельтских монастырях создавались выдающиеся произведения искусства, что кельты — это не один народ, а немалое число племен, объединенных общим названием, и их потомки живут сейчас в разных странах Европы, говорят на разных, хотя и в чем-то похожих языках и вряд ли ощущают свое родство с прародиной, расположенной на территории современных Австрии, Чехии и Словакии…Книга кельтолога Анны Мурадовой, кандидата филологических наук и научного сотрудника Института языкознания РАН, основана на строгих научных фактах, но при этом читается как приключенческий роман.
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Источник: "Памятники средневековой латинской литературы X–XII веков", издательство "Наука", Москва, 1972.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.