История американской архитектуры. Эволюция стилей - [38]
Новая концепция Rousseau предлагала философскую базу для двух основополагающих компонентов Romanticism в искусстве – субъективности восприятия и превалировании чувств над разумом. В отличие от последователей классицизма, убежденных в абсолютной природе прекрасного и законов его оценки, Rousseau настаивал на индивидуальности восприятия. Во-вторых, возведя интуицию и эмоции над разумом, он обосновал важность эмоциональной и чувственной стороны искусства, которая успешно эксплуатировалась до него, но никогда не удостаивалась серьезного рассмотрения.
Если Классицизм отворачивался от дикой природы, не находя в ней порядка и рациональности, то Романтизм, напротив, упивался необузданностью ее порывов, предпочитая регулярности искусственных лужаек и водоемов головокружительные бездны и ревущие водопады.
Подобное отношение к природе, хотя и несколько пониженное в эмоциональном масштабе, нашло отражение в новом направлении ландшафтной архитектуры, известном сегодня, как Picturesque. Представление о нем дают работы Lancelot Capability Brown, в частности, его проекты садов Stourhead House в Англии (Рис. 4.3.), демонстрирующие полный отказ от геометрического ландшафтного дизайна Renaissance и Baroque, наиболее полно проявившегося, в свое время, в садах Версаля (Рис. 3. 6. а и b.).
Проекты Capability Brown и его последователей создают впечатление первобытной девственности природы, предлагая восхищаться ее извечной, не контролируемой человеком, красотой.
Рис. 4.3. Stourhead House Gardens, Wiltshire, Англия, середина 18 века, Lancelot “Capability” Brown.
Рис. 4.4. Carceri, 1751, Giovanni Battista Piranesi.
В области архитектуры, для классицистов красота объекта определялась наличием четких пропорций, симметрии, визуального баланса, качеством отделки поверхности – рациональными качествами, вызывающими чувство упорядоченности и контролируемого наслаждения.
Романтики же, отказавшись от рассудочных оценок в пользу интуитивных реакций, искали эмоциональных потрясений, определяя их амплитудой ценность произведений искусства, в том числе архитектуры. В связи с этим, ими высоко ценились нерегулярность и незавершенность форм, асимметрия и грубые необработанные материалы. Новая эстетика романтизма отражена в гравюрах интерьеров воображаемой тюрьмы Giovanni Battista Piranesi, вероятно отождествлявшего с заточением жизнь под гнетом цивилизации (Рис. 4.4.).
Из романтического предпочтения дикой природы рациональным продуктам человеческого интеллекта следовала критика классических архитектурных композиций. По убеждению апологетов Романтизма, произведение искусства должно органично и спонтанно зарождаться и развиваться внутри его творца, вследствие естественных порывов, а не интеллектуальных измышлений.
Учитывая подобные философские позиции, не удивительно увлечение Романтизма культурой Middle Ages. Ассиметричные перенасыщенные деталями формы и живописные силуэты Средневековья как нельзя лучше соответствовали его эстетическим предпочтениям. В архитектуре готических соборов романтическое движение видело воплощение своих идей об эмоциональном и духовном союзе добровольно объединившихся для строительства свободных мастеров и единстве культуры в целом.
Романтизация средневекой культуры привела к возрождению Готических архитектурных форм и декоративных мотивов. Архитекторы Baroque, включая Sir Christopher Wren, время от времени вспоминали о Готике, при расширении или реконструкции таких традиционных средневековых объектов, как церкви и университеты. С расцветом романтизма, во второй половине 18 века, архитекторы стали исследовать возможности перенесения готических идей на другие типы зданий. Первыми в архитектуру проникли готические детали, но со временем, структурная логика и декор готики стали использоваться более корректно, что дало возможность присвоить новому стилю имя Gothic Revival.
Одним из первых осуществленных объектов стиля стала, построенная графом Horace Walpole, его собственная загородная резиденция – Strawberry Hill (Рис. 4.5.), дающая представление о так называемом археологическом подходе к выбору средств архитектурной выразительности, иными словами, буквальному копированию объемов и деталей исторических прототипов.
Рис. 4.5. Strawberry Hill, Twickenham, Англия, Horace Walpole, 1759.
Раз, поколебав когда-то незыблемые устои Классицизма, архитекторы конца 18 века обратились, в поисках идей, к экзотическим стилям, включая традиции Индии и Китая. Вначале, каждое направление обслуживало различные функции, в зависимости от индивидуальных предпочтений автора. То есть, структура, и детали Греческого храма могли быть перенесены на жилой дом, банк, университет, или госпиталь. Затем, по мере расширения палитры стилей, сформировалась теория associationalism, закрепившая за каждой функцией наиболее соответствующий ей историко-этнический стиль. Например, монументальные египетские формы обслуживали кладбища, суды и мавзолеи, культовые здания выполнялись в готике и т. п.
Мы увидим в следующих главах, как в 19 веке на острие Европейской архитектурной моды оказался
