Испанский театр. Пьесы - [10]
Леонор. Граф дон Хуана на приеме
Почтительно представил ей…
Теперь она о нем мечтает,
О нем тоскует…
Донья Мария. Какова
Твоя смиренная вдова!
А глаз с земли не поднимает.
Леонор. Она два месяца вдовеет —
Просторна слишком ей кровать.
Донья Мария. Она влюбилась?..
Леонор. Что скрывать —
Его завидит, так и млеет.
Донья Мария. Бери кувшин: пойдем на Прадо![9]
Леонор. Мартин с ним явится туда,
Когда отпустят господа:
Вас познакомить буду рада! (Уходит.)
Сцена IX
Донья Мария (одна).
Донья Мария. Мне не хватало этой страсти!..
И надо ж, чтоб была она
Так безнадежна, так сильна…
Довольно, кажется, несчастий.
Тяжелый труд мне силы губит,
Должна скрываться… нищей быть…
Так нет! К тому еще – любить
Того, кого другая любит!
Простая девушка с кувшином.
Могу ль соперничать с тобой,
Кристальный ангел неземной?
Стремиться смею ль я к вершинам?
Нет… будь тверда, забудь все это;
Не прежняя Мария ты!
«Учитесь у меня, цветы, —
Непрочен краткий миг расцвета». (Уходит.)
Прадо с фонтаном посреди
Сцена X
Мартин, Педро.
Педро. Неужто так красива, брат?
Мартин. Я знаю от ее подруги,
Что лучше нет во всей округе:
Все лишь о ней и говорят!
Признали первенство ее
Все, кто веселою гурьбою
С кувшином ходят за водою
Иль моют на реке белье.
Мой дон Хуан о ней вздыхает
И от любви совсем иссох,
А у него-то вкус не плох!
Он день и ночь о ней мечтает,
Поверишь, с нею говорит
С таким почтением, как с самой
Богатою и знатной дамой!
Утратил сон и аппетит;
Гуляет с ней по вечерам,
И чтоб побыть подольше с нею —
Подобно верному лакею, —
Ее кувшин таскает сам!
Ее хозяин – грубый малый —
Ее гоняет день-деньской,
Она же ходит за водой, —
Ей это на руку, пожалуй.
Ведь все красотки наших мест
На речке любят собираться:
Болтать, с подружками смеяться
Им никогда не надоест.
И любо им у водоема
Мыть косточки и мыть белье!
Педро. Ты так мне расхвалил ее…
А будет хороша для дома?
В порядке ль будет содержать
Мои рубахи, куртки, платья —
Весьма люблю пощеголять я:
Чтоб было все к лицу, под стать.
Мартин. Ей стоит выйти за водой —
За ней уж следом, провожая,
Всегда идет толпа такая,
Как за алькальдом иль судьей.
Педро. Ну, будет у меня в руках, —
Влюбленным солоно придется:
Беда, коль кто мне попадется;
Ее ж отдую так, что страх!
Мой нрав горяч, ты знаешь это.
Мартин. Ее еще ты не видал,
А уж готов поднять скандал!
Педро. Постой… подъехала карета.
Мартин. Да это вдовушка! Она!
С ней кабальеро, сердцу милый!
Педро. Клянуся рыжею кобылой,
Вдовица очень недурна!
Сцена XI
Донья Анна, Хуана, дон Хуан; те же.
Дон Хуан (донье Анне). По экипажу вac узнав,
В карете графа я оставил
И к вам скорей шаги направил.
О, как завидует мне граф!
Остановились вы в пути
Не без причины важной, верно:
К услугам вашим я всемерно.
Донья Анна. Причину вам легко найти,
Гораздо легче, чем другому…
Вас можно здесь найти всегда —
Так привлекает вас вода…
Вот и пришла я к водоему.
Дон Хуан. Каким пожалован я чином?
Я лошадь? Или водонос?
Донья Анна. Звучит обидой ваш вопрос!
Но видите – и я с кувшином.
Хуана показывает кувшин.
Узнав ваш вкус, решилась я
Сюда прийти, вам в угожденье.
ДОН XУАН. Но утром вам одно презренье
Внушила исповедь моя.
Донья Анна. Хуана, дай кувшин – хочу
Исполнить вашу я причуду:
Сама я водоноской буду…
Что я в награду получу?
Дон Хуан. О, что вы!..
Донья Анна. Я кувшин налью…
Вам угодить – мое желанье.
Дон Хуан. Он слишком мал: не в состоянье
Он утолить любовь мою!
Сцена XII
Донья Мария и Леонор с кувшинами; Мартин и Педро.
Донья Мария (Леонор). Хозяин в городе бывает,
Домой приносит всякий раз
Вестей и новостей запас:
Что ложь, что правда в них – кто знает?
Леонор. Теперь толкуют без конца
Об андалуске, что бежала,
Отважно, лезвием кинжала,
Отмстив за старика отца!
Вот сердце! Вот поступок смелый!
Донья Мария. Да… Сам король взял, говорят
(Пусть небеса его хранят),
На рассмотренье это дело.
Вины здесь не находит он.
Леонор. Кто долгу совести послушен,
Тот быть не может равнодушен,
Когда невинный оскорблен!
И что ж, она бесследно скрылась,
Отмстив злодею за позор?
Донья Мария. Об этом не сказал сеньор,
Да я узнать и не стремилась.
Но что на чести нет пятна
И что не кончилось с ней хуже, —
Как женщина, я рада вчуже!
Леонор. Мне, право, по сердцу она.
А как зовут ее?
Донья Мария. Постой-ка…
Марией, кажется, зовут.
Мартин (подходит к ним с Педро). Привет! Для двух
красавиц тут
Как раз и кавалеров двойка.
Леонор (тихо донье Марии). Вот этот человек, о ком
Я говорила…
Донья Мария (кланяется). Кавалеры…
Мартин (тихо Педро). Да не теряй в себя ты веры —
Чего стыдишься? Подойдем!
Педро (донье Марии). Я онемел от восхищенья.
Прошу вас с нынешнего дня
Своим слугой считать меня.
Что за красотка! Загляденье!
Донья Мария (в сторону). Какой забавный великан!
(Педро.) Привет вам!
Мартин. Поразил жестоко!
Педро (в сторону). Влюбилась с одного намека,
Попалась, милая, в капкан!
(Марии.) Дай ручку, дам конфет! Пойдем!
Донья Мария. Поприставай, коль хватит духу:
Как закачу я оплеуху…
Педро. Ого, бабенка-то с душком!
Донья Мария. Не знаешь, с кем имеешь дело!
Педро (в сторону). Эх, что-то сразу не пошло.
Неужто мне не повезло?
Так прямо ни за что влетело!
Смягчись, мой нежный серафим!
Донья Мария. Прочь уходи ты, неотвязный!..
Педро (Мартину). Там в лавке всякие соблазны:
В комедии «Собака на сене» любовь прекрасной аристократки Дианы к секретарю Теодоро возникает из ревности. Причем название комедии оправдано поведением Дианы: она не позволяет Теодоро любить себя, но и запрещает любить служанку Марселу. Теодоро, честный, благородный юноша, оказывается заложником игры сословных предрассудков. В пьесе бушуют огненные страсти, плетутся интриги, строятся воздушные замки, вершатся судьбы и рушатся иллюзии. Счастливый конец достигается лишь благодаря проворному слуге Тристану, одному из типов пикарескных слуг в комедиях Лопе.
Трагедия о чести. Королю понравилась юная Эстрелья, названная народом «Звездой Севильи» за необычайную красоту. Он хочет овладеть красавицей, но на его пути встает брат девушки. Застав короля в своем доме, он бросается на него со шпагой и король решает избавиться от него руками Санчо Ортиса, жениха Эстрельи. Король выводит Санчо на откровенный разговор о преданности и берет с него слово выполнять все приказы господина беспрекословно и после вручает ему бумагу, в которой написано, кого он должен убить. Теперь Санчо Ортиса стоит перед выбором – выполнять приказ короля или нет.
В сборник вошли произведения авторов таких стран как:Албания (Лек Матренга, Пьетер Буди, Люка Богдани и др.);Англия (Томас Кэмпион, Джон Донн, Роберт Геррик, Сэмюэл Батлер и др.);Венгрия (Миклош Зрини, Иштван Дендеши);Германия (Фридрих Шпее, Роберт Робертин, Симон Дах, Иоган Рист, Пауль Флеминг, Иоганн Клай, Катарина Регина фон Грейфенберг и др.);Далмация (Паское Примович, Мехмед, Иван Гундулич и др.);Дания и Норвегия (Андерс Арребо, Томас Кинго, Педер Дасс, Лауридс Кок);Исландия (Бьярни Йоунссон, Хадльгримур Пьетурссон, Стефаун Оулаффсон);Испания (Луис де Гонгора, Кристобаль де Меса, Родриго Каро и др.);Италия (Бжордано Бруно, Томмазо Кампанелла, Чиро ди Перс, Джамбаттиста Марино, Франческо Браччолини, Антонио Галеани, Леонардо Квирини, Джузеппе Баттиста и др.);Нидерланды (Якоб Катс, Самюэл Костер, Гуго Гроций, Ян Лейкен);Польша (Даниэль Наборовский, Кшиштоф Опалинский, Збигнев Морштын, Вацлав Потоцкий и др.);Португалия (Франсиско Родригес Лобо, Жеронимо Баиа, Виоланте до Сеу и др.);Франция (Франсуа де Малерб, Онора де Ракан, Пьер Мотен, Этьен Дюран, Теофиль де Вио, Жан Оврэ, Клод де Бло, Гайом Кольте, Поль Скаррон, Сирано де Бержерак, Клод Ле Пти, Пьер Корнель, Мольер, Жан де Лафонтен, Жан Росин, Шарль Огюст де Ла Фар, Шарль Перро и др.);Чехия и Словакия (Шимон Ломницкий, Ян Амос Коменский, Адам Михна из Отрадовиц, Элиаш Лани, Штефан Пиларик и др.);Швеция (Георг Шерйельм, Лассе Лусидор, Скугечер Бергбу, Юхан Руниус и др.).Перевод: М.Ломоносова, В.Левика, А.Шараповой, Ю.Вронского, Веры Потаповой, М.Кудрина, В.Дмитриева, М.Кудинова, В.Курочкина, О.Румера, А.Эппеля, Д.Сильвестрова, В.Вебера, У.Солоновича, С.Ошерова и др.Вступительная статья Ю.Виппера, примечания Т.Серковой, В.Муравьева, О.Россиянова, С.Шлапоберской, А.Романенко, И.Бочкаревой и др.
Сюжетную основу пьесы составил исторический эпизод, имевший место в 1476 г., когда крестьяне деревни Фуэнте Овехуна (Овечий ключ) восстали против своего сеньора Фернанда Гомеса де Гусмана, командора военно-церковного ордена Калатравы. Память об этом выступлении хранили народные песни и романсы, записи хронистов.Излагая события 1476 г., происшедшие в селении Фуэнте Овехуна, в полном соответствии с исторической хроникой, Лопе де Вега по-иному оценивает и объясняет их, и «жестокий бунт» неблагодарных подданных превращается им в то, чем на самом деле было восстание крестьян: в справедливое возмездие, в правое народное возмущение против феодальной тирании.
Однажды юная донья Мария застает своего отца в расстроенных чувствах и плачущим. Выясняется, что молодой дон Диего приходил свататься и, придя в гнев от отказа, поднял на него руку. Отец Марии считает себя униженным и она решает отомстить обидчику. Мария является инкогнито в тюремную камеру, куда попал вспыльчивый дон Диего, и ранит того ножом. Теперь ей приходится пуститься в бега, скрываясь от правосудия под личиной служанки.
В этой книге впервые представлен во всем своем многообразии жанр новеллы периода его рождения и расцвета в испанской литературе. Кроме широко известных у нас произведений Сервантеса, Лопе де Веги и Тирсо де Молины, читатель может познакомиться с творчеством многих испанских писателей XVI–XVII вв.: X. Тимонеды, Г. Сеспедеса-и-Менесеса, X. Переса де Монтальвана, М. Сайяс-и-Сотомайор и других…
Франц Кафка. Замок. Роман, рассказы, притчи. / Сост., вступ. статья Е. Л. Войскунского. — М.: РИФ, 1991 – 411 с.В сборник одного из крупнейших прозаиков XX века Франца Кафки (1883 — 1924) вошли роман «Замок», рассказы и притчи — из них «Изыскания собаки», «Заботы отца семейства» и «На галерке», а также статья Л. З. Копелева о судьбе творческого наследия писателя впервые публикуются на русском языке.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Один из лучших романов Гюго — «Отверженные». Это громадная эпопея, представляющая целую энциклопедию французской жизни начала XIX века. Сюжет романа чрезвычайно увлекателен, судьбы его героев удивительно связаны между собой неожиданными и таинственными узами. Его основная идея — это путь от зла к добру, моральное совершенствование как средство преобразования жизни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роман американского писателя Уильяма Дюбуа «Цветные миры» рассказывает о борьбе негритянского народа за расовое равноправие, об этапах становления его гражданского и нравственного самосознания.