Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV - [43]
КЭТИ
Вечером.
Он смотрит на нее с нескрываемым возмущением.
КЭТИ (ПРОД.)
(оправдываясь)
Я постеснялась просить тебя о помощи.
СИПОВИЦ
А нанять адвоката ты не постеснялась?
КЭТИ
Я думала, ты мне поможешь.
Он обрушивает на стол кулак…
СИПОВИЦ
Как я могу помочь тебе, Кэти, если ты ничего мне не говоришь?
Сиповица охватывает привычное раздражение, которое он испытывает, видя ее беспомощность, робость и страх. Она моргает, как делает всегда, когда он орет на нее или стучит кулаком по столу.
КЭТИ
О, Энди.
Он видит, как она съеживается, его рука тянется ко лбу. Он отводит глаза…
СИПОВИЦ
Бумаги с тобой?
Отводя глаза, она вынимает из сумочки повестку. Некоторое время он молча изучает бумаги, затем…
СИПОВИЦ (ПРОД.)
Пей кофе, а я попробую что-нибудь сделать.
КЭТИ
Может быть, мне не следовало сюда приходить?
СИПОВИЦ
Кэти, я сказал, пей кофе.
Камера отъезжает от Кэти, Сиповиц выходит…
Медавой и Мартинес за столом Мартинеса. Они почти не замечают Сиповица, который выходит из кафетерия и идет к своему столу…
МЕДАВОЙ
Знаешь, Джеймс, я никогда еще не чувствовал себя таким разбитым.
МАРТИНЕС
А мне работа совсем поперек горла встала.
Сиповиц изучает бумажку, которую дала ему Кэти, затем берется за телефон.
Тем временем Майкл Вульф, 28 лет, в пиджаке и брюках, входит в участок с папкой в руке.
ВУЛЬФ
(обращаясь к Долорес)
Меня зовут Майкл Вульф, мне нужно поговорить с детективом.
ДОЛОРЕС
Минутку.
Долорес смотрит на доску объявлений, кивает головой в сторону Медавого.
ДОЛОРЕС (ПРОД.)
Дежурит детектив Сиповиц, но к нему пришла бывшая жена…
МЕДАВОЙ
В чем дело?
ДОЛОРЕС
Он не говорит.
МЕДАВОЙ
Это может подождать?
Долорес, расстроенная, как и остальные, ухудшением состояния Симоне, позволяет себе проявить раздражение.
ДОЛОРЕС
Он не сказал. Под глазом у него синяк, и я понятия не имею, срочно это или нет.
МЕДАВОЙ
Ладно, я понял.
Мартинес бросает на напарника соболезнующий взгляд, а Медавой, собравшись с силами, идет принимать посетителя.
Он говорит в трубку…
СИПОВИЦ
Меня зовут детектив Сиповиц, я из пятнадцатого участка на Манхэттене. Вы остановили мою бывшую жену за нарушение правил 8 сентября…
Медавой подходит к зоне приема посетителей…
МЕДАВОЙ
(обращаясь к Вульфу)
Чем могу помочь?
ВУЛЬФ
На меня совершено нападение.
МЕДАВОЙ
Ясно.
Вульф показывает на свой глаз…
ВУЛЬФ
Меня зовут Майкл Вульф. Сын одной из моих постоялиц ударил меня, и я не собираюсь этого терпеть.
МЕДАВОЙ
Вы хотите выдвинуть обвинение?
ВУЛЬФ
Да, я хочу выдвинуть обвинение.
МЕДАВОЙ
Из-за синячка под глазом…
ВУЛЬФ
Да.
Медавой понимает, что от посетителя так легко не избавиться…
МЕДАВОЙ
Хорошо, идемте.
Пока Медавой ведет посетителя к столу, камера на Сиповице.
СИПОВИЦ
(удивленно говорит в трубку)
Она не сказала, пока вы не привезли ее в участок? Пока не составили протокол?
(слушает, кивает)
Нет, я могу… Нет, я вам верю.
(говорит доверительно в трубку)
Я объясню, наш сын работал в полиции Нью-Джерси, его убили, поэтому я не удивлен, что она снова взялась за старое…
(чешет шею)
Значит, вы не против, если я свяжусь с прокурором?
(пауза)
Хорошо, спасибо, я вам очень обязан.
Сиповиц нажимает на рычаг, набирает номер Костас…
СИПОВИЦ (ПРОД.)
(резко)
Ты знаешь кого-нибудь в офисе прокурора в Секаукусе?
СИПОВИЦ (ПРОД.)
(слушает, сердито)
Я говорил тебе, что они им займутся, и он еще наживет себе неприятностей.
(слушает)
Потому что мою бывшую жену арестовали за вождение в нетрезвом виде, тебе ясно, Сильвия? И она пришла ко мне за три часа до суда. А вместо того, чтобы критиковать мой тон, помоги мне вытащить ее из тюрьмы. Ты знаешь кого-нибудь в Секаукусе?
(пауза)
Хорошо, спасибо.
Он вешает трубку. Во время разговора мы видим, как Кэти выходит из кафетерия через заднюю дверь, крадучись, пробирается к лестнице и спускается по ступеням.
Сиповиц встает и идет к кафетерию. Когда он проходит мимо, камера останавливается на Медавом и Майкле Вульфе…
МЕДАВОЙ
Прежде чем мы составим обвинение, мистер Вульф, подумайте, как обвинение против сына повлияет на ее желание платить за квартиру?
ВУЛЬФ
Я учусь на последнем курсе в бизнес-школе Стерна…
МЕДАВОЙ
(а мне какое дело?)
Понятно.
ВУЛЬФ
Я управляю домом, пока мой дядя живет во Флориде. И меня меньше всего волнует, собирается ли мамаша этого качка платить за квартиру.
Обнаружив, что Кэти ушла, Сиповиц возвращается в отдел…
СИПОВИЦ
Сукин сын!
Выругавшись в непосредственной близости от Вульфа, Сиповиц направляется к кабинету Фэнси.
Фэнси сидит за столом, входит Сиповиц.
СИПОВИЦ
Могу я отлучиться?
ФЭНСИ
Хорошо.
СИПОВИЦ
Мне нужно найти мою бывшую жену-пьяницу.
Сиповиц идет к двери, останавливается…
СИПОВИЦ (ПРОД.)
Мне нужен сотовый.
Фэнси кивает, Сиповиц берет телефон, выходит из кабинета…
Он идет к двери, останавливается у стола Долорес.
СИПОВИЦ
Я взял телефон.
ДОЛОРЕС
Хорошо.
СИПОВИЦ
Если позвонит моя жена или кто еще.
Долорес кивает. Сиповиц выходит.
Медавой начинает заполнять форму, Вульф поправляет его…
ВУЛЬФ
Здесь «у», а не «о», и две «л». Буллянже.
Медавой поднимает голову, оценивающе смотрит на Вульфа, качает головой и усмехается.
Каждому из нас время от времени приходится выходить на публику, чтобы донести до нее свои идеи. Это может быть питч, презентация, рабочее совещание или беседа с боссом. Добавьте рока в свои выступления – сделайте их динамичными и запоминающимися!Найджел Барлоу, ведущий мировой специалист в области инноваций, разработал оригинальную методику привлечения и удержания внимания: несколько выверенных ярких аккордов – и вот уже аудитория настроена на нужную волну и готова ловить каждое ваше слово. А теперь пора «зажигать»!«Книга адресована тем, кто презентует свои идеи и хочет, чтобы слушатели усвоили эти идеи как можно лучше.
Книга Майкла Хейга «Голивудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят» более 20 лет остается наиболее исчерпывающим руководством для сценаристов кино и телевидения. Настоящее, полностью обновленное издание, отражает последние тенденции в искусстве и бизнесе кино. Гуру кинематографа подробно описывает каждый шаг от идеи до продажи сценария. Исходя из того, что главное – это безупречность самого сценария, Хейг учит добиваться совершенства текста, ни на секунду не упуская из виду всех слагаемых коммерческого успеха.
«Organisational Anatomy» («Организационная анатомия») обсуждает новую управленческую концепцию, рассматривающую организационные процессы и функции с биологической точки зрения. Организации анализируются как живые организмы, которые функционируют и развиваются. Биологические параллели позволяют интуитивно понять сложные механизмы, по которым выстроена работа в компаниях.«Организационная анатомия» классифицирует все компании по архетипам и принципу использования ресурсов. Концепция предлагает целостную картину жизнедеятельности организации, позволяет увеличивать производительность, а также диагностировать организационные проблемы и заболевания.
Как перестать лелеять смутные желания и взяться за дело? Как соединить намерения и действия, разговоры и конкретные дела? Как приучить себя достигать поставленных целей?Бернард Рос, основатель легендарной Stanford d.school, учит, как с помощью инструментов дизайн-мышления сформировать привычку к достижениям, которая позволит легко справляться с жизненными вызовами и реализовывать свои мечты.И неважно, хотите вы прыгнуть с парашютом, изучить несколько иностранных языков, освоить новую профессию, восстановить отношения с близкими людьми, похудеть или запустить крутой стартап, – прочитав его книгу, вы сможете поверить в себя и смело реализовать любые идеи.На русском языке публикуется впервые.
В любой отрасли можно обнаружить компании, которые сталкиваются с теми же трудностями, что и конкуренты, но – в отличие от них – неизменно достигают выдающихся результатов. Так что же они делают иначе, чем остальные? И можем ли мы чему-то у них научиться?В поисках ответов на эти вопросы Майкл Рейнор и Мумтаз Ахмед, топ-менеджеры крупнейшей международной консалтинговой компании Deloitte, проанализировали данные по 25 000 компаний за 45 лет. В результате уникального по своему масштабу исследования им удалось сформулировать самые важные на их взгляд правила, которыми следует руководствоваться при планировании деятельности и стратегических маневров в современных рыночных условиях.
За последние двадцать лет Даймонд Джон прошел путь от парня из бедной семьи, который, сидя в подвале, пришивает этикетки на футболки, до основателя международной модной империи и заслужил титул «Крестный отец урбанистической моды». Помимо успеха в модном мире, Даймонд – звезда знаменитого телешоу «Акулы бизнеса» (оригинальное название – «Бассейн с акулами») и один из самых востребованных специалистов по брендингу, к его услугам обращаются знаменитые компании, среди них «Тернер Нетворкс» и «Найк».Что нужно, чтобы начать столь головокружительную карьеру? Ничего!Даймонд Джон уверен, что отсутствие денег и отчаяние порождают инновации, бедность заставляет мыслить более креативно и увереннее идти к успеху.