Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV - [41]

Шрифт
Интервал

Это подводит нас к концу первого акта, который должен завершиться клиффхэнгером. Предвкушение неожиданного поворота в деле об убийстве Мартарано поддерживает драматическое напряжение, которое должно удержать зрителей у экранов во время перерыва на рекламу. Однако в этом эпизоде вы не найдете ошеломляющего клиффхэнгера, хотя сюжетная линия В определенно продвинулась вперед. Мне кажется, здесь внимание зрителей удерживает появление Бобби Симоне и интерес к тому, как оно отразится на сюжете всего сериала.

После того как вы вписали «В» в квадрат для шестой сцены, вы обнаруживаете, что количество сцен в первом акте недотягивает до семи. Это неважно. Если вы добавите к этим шести еще две сцены из тизера, у вас получится восемь сцен, которые длятся около 14 минут. В оригинальном сценарии первый акт занимает 16 страниц, включая тизер, запуская три параллельные сюжетные линии, поэтому можно считать его драматически завершенным.

Второй отрывок

Четыре года спустя «длинный нарратив» многогранных отношений между Сиповицем и Симоне подходит к завершению со смертью Симоне. Эпизод «Сердца и души» (сюжет Стивена Бочко, Дэвида Милча и Билла Кларка, сценарий Николаса Вуттона) раздвигает границы классического сериала, проводя Симоне через калейдоскоп флэшбеков к жизни после смерти и создавая эмоциональное и духовное измерение, которое редко встретишь на экране.

В тизере и первом акте мы увидим, как трагическое и комическое смешиваются и как постепенно растет напряжение, которое неожиданно разрешается во втором, третьем и четвертом актах. Прочтите сценарий, прежде чем мы приступим к обсуждению.



Присутствуют Сиповиц, Киркендалл и Мартинес. Учитывая конфигурацию комнаты и близость к двери кардиологического отделения, Мартинес занимает самую выгодную позицию, чтобы первым увидеть Симоне и помахать ему рукой, и это все больше раздражает Сиповица. После паузы…


СИПОВИЦ

Решил монополизировать это место?


МАРТИНЕС

(защищаясь)

Я еще ничего отсюда не увидел.


КИРКЕНДАЛЛ

(обращаясь к Сиповицу)

Он хочет помахать Бобби.


СИПОВИЦ

Мы все тут для этого, Мартинес.


МАРТИНЕС

Энди, я не сдвинусь с места.


КИРКЕНДАЛЛ

Я принесла поводок и могу повисеть на потолке.


СИПОВИЦ

Смешно.

Появляется Медавой в состоянии радостного предвкушения.


МЕДАВОЙ

Великое возвращение еще не состоялось?


КИРКЕНДАЛЛ

Привет, Грег.


Сиповиц раздраженно отводит взгляд, Медавой осматривает комнату.


МЕДАВОЙ

А ты, Джеймс, выбрал место в саду? Защищать Бобби от насекомых?


СИПОВИЦ

Они явились с утра и разбили палатку.


Мартинес фыркает, Медавой сохраняет невозмутимость…


МЕДАВОЙ

Здесь отовсюду хороший вид.


Сиповиц мерит комнату шагами.

(ПЕРЕХОД)

3 ИНТ. ПАЛАТА СИМОНЕ – УТРО 3

Симоне сидит в кресле в брюках и туфлях. Рубашка, которую аккуратно застегивает на нем Рассел, болтается на похудевшем после операции детективе. Рассел, в которой за физическим и нервным истощением ощущается возбуждение, с беспокойством изучает мужа.


СИМОНЕ

Готово?


РАССЕЛ

Я делаю тебе больно?


СИМОНЕ

Нет, нет.


РАССЕЛ

Еще немного.

(заканчивает с пуговицами)

Кажется, повязка протекла. Мне не хотелось задеть рану.


СИМОНЕ

Откинусь немного назад.


РАССЕЛ

У тебя теперь режим, Бобби.


Она пытается выдавить улыбку.

СИМОНЕ

Ну вот, сразу режим.


В ответ Рассел принужденно улыбается, наблюдая, как он прислушивается к нарастающим болезненным ощущениям. После паузы…


РАССЕЛ

Доктор Свон говорил, что шов может немного кровить.


СИМОНЕ

Повязка промокла?


РАССЕЛ

Нет, просто чуть пожелтела.


Симоне кивает. После паузы…


РАССЕЛ (ПРОД.)

Интересно, куда подевался доктор Свон?


СИМОНЕ

У нас полно времени.


РАССЕЛ

Он собирался выписать тебя 20 минут назад.


Симоне закрывает глаза. И хотя Рассел делает вид, что ничего особенного не происходит, она начинает испытывать иррациональный страх, что, если их не выпишут сейчас, их не выпишут никогда.


(ПЕРЕХОД)

4 ИНТ. ПРИЕМНЫЙ ПОКОЙ БОЛЬНИЦЫ – УТРО 4

Сиповиц придумал выход из положения, чтобы найти место получше.


СИПОВИЦ

Мне нужно позвонить.


КИРКЕНДАЛЛ

Дать сотовый?


СИПОВИЦ

По личному вопросу, поищу телефонную будку.


Он уходит, остальные смотрят ему вслед.

МЕДАВОЙ

(изумленно)

Знаешь, что делает Энди, Джеймс?


Пытается найти место получше.


МАРТИНЕС

(кивает)

Он до пенсии недотянет, если будет выкидывать такие коленца.


Сиповиц подходит к телефонной будке. ДОКТОР СВОН появляется из лифта и проходит мимо. Сиповиц, делая вид, будто разочарован тем, что ему не удалось позвонить, опускает голову и с задумчивым видом идет вслед за доктором к посту медицинской сестры.

(ПЕРЕХОД)

5 ИНТ. ПАЛАТА СИМОНЕ – УТРО 5

Симоне и Рассел оживляются, когда входит доктор Свон с документами на выписку.


ДОКТОР СВОН

Вижу, вам не терпится выписаться утром.


СИМОНЕ

Точно.


РАССЕЛ

У Бобби немного промокла повязка.

ДОКТОР СВОН

(кивает, еще не сознавая серьезности положения)

Некоторые швы долго заживают.


СИМОНЕ

Вот и Диана так считает.


Рассел заражается беззаботным тоном доктора.


РАССЕЛ

Там просто желтое пятнышко.


ДОКТОР СВОН

Давайте посмотрим.


Доктор Свон по-прежнему делает вид, что все в порядке, хотя в его лексиконе «желтое пятнышко» означает большие проблемы. Он начинает расстегивать рубашку. Симоне пытается заполнить тишину…


СИМОНЕ

Диана говорит, что собирается бросить работу в полиции.


Рекомендуем почитать
Рок-презентация: как придать своему выступлению страсть и экспрессию

Каждому из нас время от времени приходится выходить на публику, чтобы донести до нее свои идеи. Это может быть питч, презентация, рабочее совещание или беседа с боссом. Добавьте рока в свои выступления – сделайте их динамичными и запоминающимися!Найджел Барлоу, ведущий мировой специалист в области инноваций, разработал оригинальную методику привлечения и удержания внимания: несколько выверенных ярких аккордов – и вот уже аудитория настроена на нужную волну и готова ловить каждое ваше слово. А теперь пора «зажигать»!«Книга адресована тем, кто презентует свои идеи и хочет, чтобы слушатели усвоили эти идеи как можно лучше.


Голливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Книга Майкла Хейга «Голивудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят» более 20 лет остается наиболее исчерпывающим руководством для сценаристов кино и телевидения. Настоящее, полностью обновленное издание, отражает последние тенденции в искусстве и бизнесе кино. Гуру кинематографа подробно описывает каждый шаг от идеи до продажи сценария. Исходя из того, что главное – это безупречность самого сценария, Хейг учит добиваться совершенства текста, ни на секунду не упуская из виду всех слагаемых коммерческого успеха.


Организационная анатомия. Как управлять компанией с хирургической точностью

«Organisational Anatomy» («Организационная анатомия») обсуждает новую управленческую концепцию, рассматривающую организационные процессы и функции с биологической точки зрения. Организации анализируются как живые организмы, которые функционируют и развиваются. Биологические параллели позволяют интуитивно понять сложные механизмы, по которым выстроена работа в компаниях.«Организационная анатомия» классифицирует все компании по архетипам и принципу использования ресурсов. Концепция предлагает целостную картину жизнедеятельности организации, позволяет увеличивать производительность, а также диагностировать организационные проблемы и заболевания.


Привычка достигать. Как применять дизайн-мышление для достижения целей, которые казались вам невозможными

Как перестать лелеять смутные желания и взяться за дело? Как соединить намерения и действия, разговоры и конкретные дела? Как приучить себя достигать поставленных целей?Бернард Рос, основатель легендарной Stanford d.school, учит, как с помощью инструментов дизайн-мышления сформировать привычку к достижениям, которая позволит легко справляться с жизненными вызовами и реализовывать свои мечты.И неважно, хотите вы прыгнуть с парашютом, изучить несколько иностранных языков, освоить новую профессию, восстановить отношения с близкими людьми, похудеть или запустить крутой стартап, – прочитав его книгу, вы сможете поверить в себя и смело реализовать любые идеи.На русском языке публикуется впервые.


Как думают великие компании: три правила

В любой отрасли можно обнаружить компании, которые сталкиваются с теми же трудностями, что и конкуренты, но – в отличие от них – неизменно достигают выдающихся результатов. Так что же они делают иначе, чем остальные? И можем ли мы чему-то у них научиться?В поисках ответов на эти вопросы Майкл Рейнор и Мумтаз Ахмед, топ-менеджеры крупнейшей международной консалтинговой компании Deloitte, проанализировали данные по 25 000 компаний за 45 лет. В результате уникального по своему масштабу исследования им удалось сформулировать самые важные на их взгляд правила, которыми следует руководствоваться при планировании деятельности и стратегических маневров в современных рыночных условиях.


Голодный и Бедный! Как полный голяк, скудный бюджет и жажда успеха могут стать вашими главными конкурентными преимуществами

За последние двадцать лет Даймонд Джон прошел путь от парня из бедной семьи, который, сидя в подвале, пришивает этикетки на футболки, до основателя международной модной империи и заслужил титул «Крестный отец урбанистической моды». Помимо успеха в модном мире, Даймонд – звезда знаменитого телешоу «Акулы бизнеса» (оригинальное название – «Бассейн с акулами») и один из самых востребованных специалистов по брендингу, к его услугам обращаются знаменитые компании, среди них «Тернер Нетворкс» и «Найк».Что нужно, чтобы начать столь головокружительную карьеру? Ничего!Даймонд Джон уверен, что отсутствие денег и отчаяние порождают инновации, бедность заставляет мыслить более креативно и увереннее идти к успеху.