Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV - [38]
(пауза, затем…)
ЛЕСНЯК
То, что случилось, я не могу выкинуть из головы. Я боюсь, что это снова случится.
ФЭНСИ
Эдриенна, ты слишком много думаешь, давай отложим до завтра?
Она качает головой.
ЛЕСНЯК
Я должна попытаться сегодня.
ФЭНСИ
Смотри, не переусердствуй.
ЛЕСНЯК
Ладно, спасибо.
Фэнси кивает, отходит, встречая только что прибывшего Сиповица. Лесняк уходит из кадра…
ФЭНСИ
Говорят, у нас уже два трупа.
СИПОВИЦ
Старая женщина 82 лет сидела в комнате у окна.
ФЭНСИ
Тут все с ума посходили из-за того, что это сын Мартарано. Организованная преступность, уголовная полиция…
СИПОВИЦ
(саркастически)
Ну, теперь дело точно раскроют.
ФЭНСИ
Что-нибудь вне протокола?
СИПОВИЦ
Никаких свидетелей. Он трахал модель, которая живет в том доме. Симоне пытается ее найти.
Они смотрят на Симоне, который сидит за бывшим столом Келли.
ФЭНСИ
Как он?
СИПОВИЦ
Ты знал, что он был водителем комиссара?
ФЭНСИ
(кивает)
Я видел его послужной список.
СИПОВИЦ
(притворяясь более раздраженным, чем на самом деле)
Мне потребовалось 22 года, чтобы дослужиться до своего чина, а он получил его за то, что отгонял мальчишек, трущих тряпками ветровое стекло.
Фэнси, не ответив, удаляется в сторону своего кабинета. Сиповиц подходит к Симоне.
СИМОНЕ
(прикрывая трубку рукой)
В агентстве знают, где она работает. Еще минуту.
Сиповиц кивает, видит, что входит Костас, идет к ней…
СИПОВИЦ
Как дела?
КОСТАС
Занималась делом Абруццо.
(спрашивает про Симоне)
Это новый детектив?
СИПОВИЦ
(кивает)
И кто его так назвал?
КОСТАС
Ты про имя или фамилию?
СИПОВИЦ
Если бы его имя было Симона, он был бы девушкой.
КОСТАС
Фамилия Симоне смахивает на французскую.
СИПОВИЦ
Может быть.
Они смотрят на Симоне, прислушиваясь, когда он повышает голос…
СИМОНЕ
Слушай, я потратил на этого самца уйму времени. Не хочу, чтобы он потерял цвет (пауза). Я не собираюсь спорить. Скажи Билли, пусть не вздумает шляться там со своим сизокрылым. Ладно, спасибо.
Симоне вешает трубку, замечает, что они на него смотрят.
СИМОНЕ (ПРОД.)
Я развожу птиц. Для голубиных гонок.
Костас кивает. Затем тихо говорит Сиповицу…
КОСТАС
Скажи ему, что держишь рыбок.
Сиповиц мотает головой. Симоне собирает бумаги и подходит к ним…
СИПОВИЦ
(представляя Костас)
Помощник окружного прокурора Костас.
СИМОНЕ
Приятно познакомиться.
КОСТАС
Взаимно.
СИПОВИЦ
(обращаясь к Симоне)
Что там с адресом?
СИМОНЕ
Она работает на Седьмой авеню.
(пауза, затем…)
КОСТАС
Должно быть, интересно выращивать голубей.
СИМОНЕ
Мне нравится, главное не сидеть в четырех стенах.
КОСТАС
Ох уж эти хобби.
СИПОВИЦ
(обращаясь к Симоне)
Пошли.
(ПЕРЕХОД)
Шум и гам, сигаретный дым, продавцы, покупатели, брокеры толпятся перед залитой светом прожектора сценой, где модели показывают весеннюю коллекцию. Сиповиц и Симоне проталкиваются сквозь толпу, следуя за Тельмой Леви, хорошо одетой женщиной лет 50 с деловым выражением лица.
ЛЕВИ
Как долго вы ее задержите?
СИПОВИЦ
Мы не знаем, пока не поговорим.
ЛЕВИ
Нельзя ли подождать, пока она закончит работу?
СИПОВИЦ
Нельзя.
Она проводит их в…
13 ИНТ. ГРИМЕРНАЯ – ДЕНЬ 13
Сиповиц и Симоне невольно таращатся по сторонам, неожиданно угодив в толпу полуобнаженных красоток. Костюмеры носятся с платьями в руках. Мисс Леви просит их подождать.
ЛЕВИ
Ждите здесь. Я ее приведу.
Работа кипит, и обнаженные модели вместе с костюмерами мужского пола и немногочисленными женщинами-портными, которые занимаются подгонкой одежды, их почти не замечают.
Шум оглушает. Сиповиц поднимает бровь, и Симоне добродушно замечает…
СИМОНЕ
Что за страна!
Появляется мисс Леви вместе с Полой Андерсон, красивой, сильно накрашенной и болезненно худой.
ЛЕВИ
Только побыстрее.
Леви уходит…
СИПОВИЦ
Я детектив Сиповиц, это детектив Симоне.
ПОЛА
Что случилось?
СИПОВИЦ
Вы знакомы с Реймондом Мартарано-младшим?
ПОЛА
Да.
СИМОНЕ
Когда вы видели его в последний раз?
ПОЛА
Вчера вечером, потом я ушла на работу.
СИМОНЕ
Он остался в вашей квартире?
ПОЛА
Что случилось?
СИПОВИЦ
Сегодня утром он был застрелен рядом с вашим домом. Вашу соседку убило случайной пулей.
Пола переваривает услышанное.
ПОЛА
Соседку с какого этажа?
СИПОВИЦ
Миссис Савино.
Видно, что Пола с трудом держит себя в руках.
ПОЛА
Мне ничего об этом неизвестно.
СИПОВИЦ
Давайте проедем с нами в участок, там мы во всем разберемся.
ПОЛА
Я работаю.
СИПОВИЦ
Уже нет. Вы едете с нами в участок.
Симоне подает ей халат.
СИМОНЕ
Почему бы вам не одеться, Пола?
Его тон окончательно ломает ее сопротивление, Пола набрасывает на плечи халат…
ЗТМ
КОНЕЦ ПЕРВОГО АКТА
Разбор
Прежде чем мы перейдем к содержанию серии, обратите внимание, что внешне сценарий телевизионной часовой драмы выглядит как киносценарий. Если раньше вы писали ситкомы, вас это удивит, потому что для написания получасовых комедий существует особый стандарт. Программы для написания сценариев сами зададут нужную опцию, поэтому выбирайте «standard», «screenplay» или другие опции, которые ваша система использует для обозначения сценарного формата.
Итак, серия, фрагмент из которой был представлен выше, начинается с тизера, который предшествует первому акту, хотя самого заголовка нет. В некоторых сценариях заголовок тизер ставится, в конце пишется ЗТМ (затемнение) и первый акт начинается с новой страницы. В других сценариях первая страница имеет заголовок
Каждому из нас время от времени приходится выходить на публику, чтобы донести до нее свои идеи. Это может быть питч, презентация, рабочее совещание или беседа с боссом. Добавьте рока в свои выступления – сделайте их динамичными и запоминающимися!Найджел Барлоу, ведущий мировой специалист в области инноваций, разработал оригинальную методику привлечения и удержания внимания: несколько выверенных ярких аккордов – и вот уже аудитория настроена на нужную волну и готова ловить каждое ваше слово. А теперь пора «зажигать»!«Книга адресована тем, кто презентует свои идеи и хочет, чтобы слушатели усвоили эти идеи как можно лучше.
Книга Майкла Хейга «Голивудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят» более 20 лет остается наиболее исчерпывающим руководством для сценаристов кино и телевидения. Настоящее, полностью обновленное издание, отражает последние тенденции в искусстве и бизнесе кино. Гуру кинематографа подробно описывает каждый шаг от идеи до продажи сценария. Исходя из того, что главное – это безупречность самого сценария, Хейг учит добиваться совершенства текста, ни на секунду не упуская из виду всех слагаемых коммерческого успеха.
«Organisational Anatomy» («Организационная анатомия») обсуждает новую управленческую концепцию, рассматривающую организационные процессы и функции с биологической точки зрения. Организации анализируются как живые организмы, которые функционируют и развиваются. Биологические параллели позволяют интуитивно понять сложные механизмы, по которым выстроена работа в компаниях.«Организационная анатомия» классифицирует все компании по архетипам и принципу использования ресурсов. Концепция предлагает целостную картину жизнедеятельности организации, позволяет увеличивать производительность, а также диагностировать организационные проблемы и заболевания.
Как перестать лелеять смутные желания и взяться за дело? Как соединить намерения и действия, разговоры и конкретные дела? Как приучить себя достигать поставленных целей?Бернард Рос, основатель легендарной Stanford d.school, учит, как с помощью инструментов дизайн-мышления сформировать привычку к достижениям, которая позволит легко справляться с жизненными вызовами и реализовывать свои мечты.И неважно, хотите вы прыгнуть с парашютом, изучить несколько иностранных языков, освоить новую профессию, восстановить отношения с близкими людьми, похудеть или запустить крутой стартап, – прочитав его книгу, вы сможете поверить в себя и смело реализовать любые идеи.На русском языке публикуется впервые.
В любой отрасли можно обнаружить компании, которые сталкиваются с теми же трудностями, что и конкуренты, но – в отличие от них – неизменно достигают выдающихся результатов. Так что же они делают иначе, чем остальные? И можем ли мы чему-то у них научиться?В поисках ответов на эти вопросы Майкл Рейнор и Мумтаз Ахмед, топ-менеджеры крупнейшей международной консалтинговой компании Deloitte, проанализировали данные по 25 000 компаний за 45 лет. В результате уникального по своему масштабу исследования им удалось сформулировать самые важные на их взгляд правила, которыми следует руководствоваться при планировании деятельности и стратегических маневров в современных рыночных условиях.
За последние двадцать лет Даймонд Джон прошел путь от парня из бедной семьи, который, сидя в подвале, пришивает этикетки на футболки, до основателя международной модной империи и заслужил титул «Крестный отец урбанистической моды». Помимо успеха в модном мире, Даймонд – звезда знаменитого телешоу «Акулы бизнеса» (оригинальное название – «Бассейн с акулами») и один из самых востребованных специалистов по брендингу, к его услугам обращаются знаменитые компании, среди них «Тернер Нетворкс» и «Найк».Что нужно, чтобы начать столь головокружительную карьеру? Ничего!Даймонд Джон уверен, что отсутствие денег и отчаяние порождают инновации, бедность заставляет мыслить более креативно и увереннее идти к успеху.