Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV - [36]
Однако, если вы начинающий сценарист, советую вам сосредоточиться на истории, а не на идее. Стремительно возрастающее драматическое напряжение заставит читателя листать страницы, а зрителя – гадать, что случится дальше. Рассказать хорошую историю непросто, и слишком многие студенты ошибочно полагают, что сумеют поразить зрителя глубиной заявленной темы или серьезным философским подходом вместо того, чтобы уделить внимание развитию сюжета. Лучший тизер должен стремиться к тому, чтобы стать лучшей драмой.
Об этих отрывках…
С любезного разрешения Стивена Бочко, исполнительного продюсера сериала «Полиция Нью-Йорка» и множества других выдающихся драматических телепроизведений, перед вами тизеры и первые акты двух удостоенных премии «Эмми» эпизодов, которые разделяют четыре года. Я выбрала эти исторические примеры отчасти потому, что ясность их построения поможет вам разобраться со структурой, отчасти потому, что они выдержали проверку временем.
Первый отрывок – из эпизода «Говорит Симоне», который был показан в начале 1995 г. Сюжет Стивена Бочко, Дэвида Милча и Уоллона Грина; телепьеса Дэвида Милча и Уоллона Грина. Этот эпизод вводит персонаж Бобби Симоне (в исполнении Джимми Смитса) в середине второго сезона. Остальные главные герои: Энди Сиповиц (Деннис Франц), лейтенант Фэнси, детективы Лесняк, Медавой и Мартинес, помощник окружного прокурора Сильвия Костас и секретарша Донна к этому моменту времени уже прочно обосновались в сюжете, прочие персонажи – второстепенные. Прочтите этот отрывок, стараясь вычленить сюжетные линии и размышляя о форме. Затем я проанализирую драматические элементы.
После чего вашему вниманию будет предложен второй эпизод, также с последующим обсуждением.
СИПОВИЦ входит из коридора в пиджаке, в руках у него бумажный пакет из аптеки. Он подходит к своему шкафчику, снимает пиджак и вешает его на открытую дверцу. Подойдя к раковине с пакетом в руках, он оглядывается, достает из пакета очки и примеряет перед зеркалом. На очках болтается большая бирка, которая свисает ему на щеку, пока он с несчастным видом разглядывает себя. Кто-то входит, и Сиповиц сдергивает очки с носа и прячет в пакет.
Он оборачивается и видит БОББИ СИМОНЕ, который идет к шкафчикам слева от двери, сверяясь с бумажкой в руке, на которой записан номер.
СИМОНЕ
Доброе утро!
СИПОВИЦ
Привет, как дела?
Сиповиц шагает к нему…
СИПОВИЦ (ПРОД.)
Энди Сиповиц.
Симоне узнает его, улыбается, протягивает руку…
СИМОНЕ
Бобби Симоне, приятно познакомиться, Энди.
СИПОВИЦ
Угу.
Сиповиц прочищает горло, шагает к двери и выходит. Держа паузу, Симоне перечеркивает фамилию Келли на шкафчике и вписывает свою, затем…
ПЕРЕХОД:
Сиповиц пересекает участок, направляясь прямо к кабинету Фэнси.
Фэнси выглядывает и видит Сиповица.
ФЭНСИ
Доброе утро, Энди.
СИПОВИЦ
Плохо дело. Так не пойдет.
ФЭНСИ
Что случилось?
СИПОВИЦ
Видел того парня.
ФЭНСИ
Симоне.
СИПОВИЦ
Угу, так не пойдет.
ФЭНСИ
Что не так?
СИПОВИЦ
(отмахиваясь)
Не заводи меня.
Фэнси наблюдает, как Сиповиц мерит кабинет шагами. На заднем плане мы видим, что Симоне здоровается с Медавым и Мартинесом.
СИПОВИЦ (ПРОД.)
Да все не так. Как дела, понимаешь, все такое.
Телефон Фэнси звонит. Он берет трубку…
ФЭНСИ
Он спрашивал тебя, как дела? (в трубку)
Лейтенант Фэнси. (пауза)
Ясно. (вешает трубку)
У нас убийство.
ФЭНСИ (ПРОД.)
(пауза)
Будешь за старшего. Симоне возьмешь с собой, пока он не освоится.
Сиповиц недовольно качает головой…
СИПОВИЦ
А тут еще эти очки и все такое.
Мимо Фэнси Сиповиц выходит из кабинета.
Донна поднимает глаза и видит Джеймса Абруццо.
АБРУЦЦО
Я пришел к Эдриенне Лесняк.
ДОННА
Ваше имя…
Не ответив ей, Абруццо подходит к столу Лесняк. Она только что пришла и убирает вещи со стола. Когда она замечает его, на лице появляется выражение усталого отчаяния.
ЛЕСНЯК
Джимми…
АБРУЦЦО
Что? Ты не оставляешь мне выбора.
Лесняк смотрит на него, сидя за столом…
ЛЕСНЯК
Не здесь, прошу тебя.
Он садится на стул лицом к ней…
АБРУЦЦО
Тогда где? Я не могу поговорить с тобой после работы, потому что не знаю, где ты сейчас живешь. Я не могу позвонить тебе сюда, потому что ты велела этой сучке не соединять тебя…
(громче)
И где прикажешь с тобой говорить?
ЛЕСНЯК
Нам не о чем говорить.
Абруццо встречает взгляд Донны…
АБРУЦЦО
Что вы на меня уставились?
Донна отводит глаза и снимает телефонную трубку.
Абруццо наклоняется к Лесняк и хватает ее за рукав.
АБРУЦЦО (ПРОД.)
Ты не знаешь, как сильно я тебя люблю.
Ты не знаешь, на что я готов ради тебя.
ЛЕСНЯК
Ты пьян, уходи.
Она пытается освободить руку, в это время позади Абруццо появляется Фэнси.
ФЭНСИ
Все, хватит, отстаньте от нее. Уберите руки от детектива Лесняк.
Абруццо медленно переводит глаза на Фэнси.
АБРУЦЦО
Сам отстань. Иначе я прострелю ей кишки.
ЛЕСНЯК
Джимми.
АБРУЦЦО
Пошли. Хотела поговорить со мной наедине, давай потолкуем наедине.
Он заставляет ее встать.
Все в участке замирают, и тут Фэнси бросается на Абруццо, хватает его руку с пистолетом и заставляет пальнуть в потолок.
Фэнси не отпускает руку Абруццо, не позволяя выстрелить вновь. Абруццо кулаком бьет Фэнси, который вцепился в него обеими руками.
