Интервью с Уильямом Берроузом - [55]
«Вирус характеризуется и ограничивается обязательным клеточным паразитизмом. Для размножения он должен паразитировать на живых клетках. Инфекционный цикл состоит из внедрения в организм носителя, внутриклеточного размножения и выхода за пределы носителя, дабы внедриться в организм другого носителя и начать новый цикл». Это цитата из сборника «Механизм вирусной инфекции», подготовленного к печати доктором Уилсоном Смитом. В природных условиях вирус — не самый приспосабливающийся организм. Некоторые вирусы уничтожили себя, поскольку вызывали стопроцентную смертность носителей. Каждый вид вирусов жестко запрограммирован на поражение определенных живых тканей. Если вирус не достигает поставленной цели, то не переселяется в нового носителя. Случается, конечно, что вирус мутирует — к примеру, вирус гриппа оказался в этом плане очень способным. В общем, налицо повторение одного и того же метода вторжения, и если вирусную атаку блокировать каким-либо средством вроде интерферона, она захлебнется. В целом, вирус — организм неразумный. Можно, конечно, придумать за него несколько различных методов вторжения. Например, испытуемого одновременно атакуют два вируса: один, дружественный, говорит, мол, все в порядке, все хорошо; второй вирус несет боль и страх. Так они используют старый метод внедрения, то есть играют в хорошего и злого полицейского.
Мы уже рассматривали возможность активации или даже создания вируса при помощи небольшого набора звуков и образов. И если вирус понять, в лабораторных условиях станет реально им командовать. Дабы пленка возымела действие, понадобится настоящий вирус. Что же такое вирус? Да, иногда возникают новые разновидности, только откуда? Давайте разберемся. Спроектируем нужные симптомы для нашего вируса и подготовим «нарезку». Вклеим туда запись легковнушаемых субъектов, которые демонстрируют нужные нам симптомы, и продолжим съемку и последующую «нарезку» до тех пор, пока вирус не «родится», то есть не будет способен воспроизводить себя в организме носителя и передаваться новому. Возможно, в лабораторных условиях мы сможем даже выдрессировать его, натаскать на выполнение полезной функции. Представьте, что вывели вирус секса, который поражает задние доли головного мозга, раздражая сексуальные центры. Инфицированный горит желанием, забывая обо всем прочем. Обнаженные безумцы носятся по паркам, мочатся, испражняются, эякулируют и вопят. Итак, вирус может быть зловещим, вирус способен отменить все механизмы регулировки и сдерживания, привести к истощению, конвульсиям и смерти.
Теперь то же самое попробуем проделать с видеопленкой. Организуем фестиваль сексуальных записей: сто тысяч людей приносят личные хроники — аудио и видео — половых актов, которые мы нарезаем, склеиваем и проецируем результат на большие экраны для толпы; порой «нарезка» замедляется на пару секунд, затем снова начинается мешанина, потом опять замедление — и снова мешанина. В конце концов все срывают с себя одежду. Даже копы. «АЙДА ПОБУДЕМ ГРАЖДАНСКИМИ!» Возникнут беспорядки, ноте, кто уцелеет, оправятся от безумия.
Или, скажем, собирается группа единомышленников и обменивается сексуальными записями. Видите: процесс теперь контролируется. Сам факт того, что это кто-то может сделать, уже выступает в качестве сдерживающего фактора.
Вот мистер Харт, который хочет заразить всех своим образом, обратить людей в себя. Он составляет «нарезку» из собственных изображений и сливает ее на головы остальным в поисках подходящих сосудов. Если никто ничего не прочухает, он с легкостью создаст табун двойников. Впрочем, на это каждый способен. Так «нарезайте» же свои сексуальные слова и ищите подходящих партнеров.
Если желаете, «нарежьте» себя целиком — все свои избитые шутки, чавканье, чиханье, пуканье, бурчанье в желудке. Только поторапливайтесь, потому что этим уже все занялись, все «нарезали» себя и слили результат на окружающих. Все население земли превратилось в одну большую коричневую массу. Нарезка — демократический путь к полной клеточной репрезентации. Нарезка — американский образ жизни.
Я предположил, что из небольшого набора образов и звуков можно вывести в лабораторных условиях послушный вирус. Сам по себе он не будет биологически активным, зато сможет активировать реальные вирусы в организме чувствительных субъектов. Тщательно подготовленная «желтушная» пленка способна активировать или создать вирус гепатита в печени, особенно если печень уже поражена. В результате оператор получит возможность управлять вирусной революцией в клетках. Поскольку СОИ действует в первую очередь на тех, чей организм уже ослаблен, выплеск его заряда мог бы совпасть с вирусной атакой. Для усиления восприимчивости к воздействию вирусов хорошо бы использовать и команды для реактивного ума.
Заметьте: «нарезанная» речь обладает многими характеристиками вируса. Субъект воспринимает ее и начинает дешифровывать против собственной воли. Вирус должен напоминать о своем присутствии, будь то ломота в теле при простуде или конвульсии при бешенстве — вирус постоянно напоминает о своем нежелательном присутствии, мол, ВОТ ОН Я!
Одна из величайших книг нонконформистской культуры за всю историю ее существования.Одна из самых значительных книг XX века, изменившая лицо современной прозы.«Голый завтрак» — первый роман Уильяма Берроуза, сразу же поставивший автора в ряд живых классиков англоязычной литературы.Странная, жестокая и причудливая книга, сочетающая в себе мотивы натурализма, визионерства, сюрреализма, фантастики и психоделики.«Порвалась дней связующая нить»... и неортодоксальные способы, которыми Уильям Берроуз предлагает соединить ее, даже сейчас могут вызвать шок у среднего человека и вдохновение – у искушенного читателя.
«Джанки» – первая послевоенная литературная бомба, с успехом рванувшая под зданием официальной культуры «эпохи непримиримой борьбы с наркотиками». Этот один из самых оригинальных нарко-репортажей из-за понятности текста до сих пор остаётся самым читаемым произведением Берроуза.После «Исповеди опиомана», биографической книги одного из крупнейших английских поэтов XIX века Томаса Де Куинси, «Джанки» стал вторым важнейшим художественно-публицистическим «Отчётом о проделанной работе». Поэтичный стиль Де Куинси, характерный для своего времени, сменила грубая конкретика века двадцатого.
«Дикие мальчики, или Книга мертвых», первый роман «лондонской» трилогии, куда входят также «Дезинсектор» и «Пристань святых», повествует о группе подростков-мародеров, терроризирующих города Северной Африки. В гротескном, романтичном, кошмарном шедевре Берроуза технологии, плоть и насилие проникают друг в друга, сливаясь в вакханалии взаимного уничтожения. Это произведение вдохновило группу Duran Duran на создание одноименной знаменитой песни с альбома «Arena». Книга содержит нецензурную брань.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Заговорщики хотят уничтожить Соединенные Штаты с помощью нервно-паралитического газа. Идеальный слуга предстает коварным оборотнем. Лимонный мальчишка преследует плохих музыкантов. Электрические пациенты поднимают восстание в лечебнице. Полковник объясняет правила науки "Делай просто"."Дезинсектор" — вторая книга лондонской трилогии Уильяма Берроуза, развивающая темы романа "Дикие мальчики".Берроуз разорвал связь между языком и властью. Особенно политической властью. В таких книгах, как `Дезинсектор!`, Уильям бичует не только свиней, как называли в 1968 году полицейских, не только крайне правых, но, что гораздо важнее, власть как таковую.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.