Интервью с Уильямом Берроузом - [53]
Общеизвестно, что эффект речи достигается в случае ее сознательного восприятия. Казалось бы, факт, но ранние эксперименты с подпороговыми образами показали: это не так. Можно было бы организовать ряд опытов с технологиями речевой шифровки. Рассмотрим, к примеру, эксперимент, в котором говорящий слышит эхо своего голоса. Довольно скоро он вынужден умолкнуть. А что, если бы говорящий слышал свою речь в «нарезке»? Насколько субъект понял бы «нарезанную» речь? В какой мере язык выступает в качестве дешифровщика (особенно язык западный, работающий на условиях дилеммы «или… или…»)? Насколько тон говорящего позволяет слушателю дешифровать сообщение?
Во многих случаях «нарезанные» записи можно использовать для развлечения. По сути, развлечения — это самая перспективная сфера их применения. Представьте фестиваль поп-музыки, запланированный на 24, 25, 26 и 27 числа 1970 года в Экклсден-Коммонс, Пэтчинг, близ Уортинга, что в Суссексе. На месте проведения расположены: парковка для автомобилей, палаточный лагерь, сцена; поблизости — лес и деревенька с телефонными будками и кинотеатром. Определенное число магнитофонов — чем больше, тем лучше — размещается в лесу и деревеньке, образуя этакую звуковую сетку, которая накроет всю площадь фестиваля. В магнитофонах — пленки с заранее приготовленными записями: музыка, новости, «нарезки» с других фестивалей. Все время какие-то магнитофоны проигрывают записи, какие-то записывают. Записываются, само собой, крики толпы и воспроизводимое остальными проигрывателями. Толпа, таким образом, слышит еще и саму себя в записи. Воспроизведение, перемотка и запись могут управляться электроникой, а могут и вручную — самими операторами. Эффект окажется во много раз сильней благодаря заядлым тусовщикам, которые приносят свои магнитофоны — они тоже записывают и воспроизводят запись на ходу. Можно пойти дальше, использовать проекционные экраны и видеокамеры. Некоторые видеоматериалы надо заранее «нарезать»: фильмы сексуального содержания, записи с других фестивалей, «нарезка» из прямых репортажей с мест различных событий и кадры с толпой. Конечно, следует «врезать» и запись самого фестиваля. Снимайте празднество на камеру и вставляйте в «нарезку» фокусников, жонглеров, заклинателей змей, дрессировщиков, певцов и музыкантов. Запись, смонтированную позже в качественный материал, используйте потом на другом концерте.
Конечно же, с оборудованием придется повозиться. Эффект от события усилится, если фанаты принесут с собой портативные магнитофоны и станут записывать, воспроизводя позже, выступление кумиров прямо на концерте.
Можно таким образом включить в концерт любое сообщение, которое вы хотите передать толпе, любую музыку, беседу — фанаты и тусовщики с их магнитофонами унесут частичку его с собой.
Исследовательский проект: выяснить, насколько полно зашифрованные сообщения считываются субъектами. В простейшем виде это выглядит так: человеку дают прослушать «нарезку», содержащую простые команды. Равносильно ли зашифрованное в «нарезке» сообщение постгипнотическому внушению? Воспринимается ли суть послания? Какие препараты усиливают способность вычленять суть? Разнится ли способность к этому у отдельных людей? Эффективней ли «нарезка», составленная из сообщения, начитанного самим испытуемым? Легче ли воспринимается суть сообщения, начитанного определенными людьми? Увеличивается ли потенциал «нарезки», если составить ее из видеозаписи, сочетающей слова и образы?
Используем, к примеру, видео-«нарезку», содержащую универсальную для всех эмоциональную начинку. Скажем, послание страха. Для этого набираем все доступные записи, на которых наш субъект показан испуганным, мешаем их с вызывающими страх словами и образами, угрозами и проч., и проч. Разыгранная комбинация подействует угнетающе в любом случае, однако давайте посмотрим, подействует ли «нарезка» эффективней. Давление крови, пульс и колебания мозговых волн субъекта постоянно записывают, выражение лица фотографируют, снимают на видеокамеру — подопытный видит себя на экране. «Нарезка» составляется двумя способами, один из которых — собрать ее из случайных кусочков; в таком случае в «нарезке» будут встречаться последовательные отрывки, содержащие внятные слова и картинки. «Нарезки», выполненные разными способами, включают попеременно, с разными интервалами, а давление крови, пульс и колебания мозговых волн покажут оператору, какой вариант действует сильней. Помните: субъект видит собственное лицо на экране. Как сказал Любопытный Том, нет ничего страшней, чем видеть ужас на собственном лице. Если субъект испугается чересчур сильно, прокрутим для него записи с посланием мира и безопасности.
Возьмемся за пленку сексуального содержания: половой акт в исполнении идеальных объектов (один — идеальный для испытуемого партнер, второй — идеальный образ его самого). Если просто показать запись субъекту, он легко возбудится. Теперь «нарежем» ее. «Нарезка» подействует через пару секунд, и что дальше? Реально ли вызвать у человека самопроизвольный оргазм? Воздействовать на другие функции организма? Установите скрытый микрофон в туалете и запишите все пуки и сраки, а потом перемешайте их с голосом строгой нянечки, приказывающей какать, и вот уже юный либерал наложил в штаны прямо на помосте под звездно-полосатым знаменем. Могут ли записи смеха, шмыганья носом, икоты, кашля вызвать смех, насморк, икоту или кашель?
Одна из величайших книг нонконформистской культуры за всю историю ее существования.Одна из самых значительных книг XX века, изменившая лицо современной прозы.«Голый завтрак» — первый роман Уильяма Берроуза, сразу же поставивший автора в ряд живых классиков англоязычной литературы.Странная, жестокая и причудливая книга, сочетающая в себе мотивы натурализма, визионерства, сюрреализма, фантастики и психоделики.«Порвалась дней связующая нить»... и неортодоксальные способы, которыми Уильям Берроуз предлагает соединить ее, даже сейчас могут вызвать шок у среднего человека и вдохновение – у искушенного читателя.
«Джанки» – первая послевоенная литературная бомба, с успехом рванувшая под зданием официальной культуры «эпохи непримиримой борьбы с наркотиками». Этот один из самых оригинальных нарко-репортажей из-за понятности текста до сих пор остаётся самым читаемым произведением Берроуза.После «Исповеди опиомана», биографической книги одного из крупнейших английских поэтов XIX века Томаса Де Куинси, «Джанки» стал вторым важнейшим художественно-публицистическим «Отчётом о проделанной работе». Поэтичный стиль Де Куинси, характерный для своего времени, сменила грубая конкретика века двадцатого.
«Дикие мальчики, или Книга мертвых», первый роман «лондонской» трилогии, куда входят также «Дезинсектор» и «Пристань святых», повествует о группе подростков-мародеров, терроризирующих города Северной Африки. В гротескном, романтичном, кошмарном шедевре Берроуза технологии, плоть и насилие проникают друг в друга, сливаясь в вакханалии взаимного уничтожения. Это произведение вдохновило группу Duran Duran на создание одноименной знаменитой песни с альбома «Arena». Книга содержит нецензурную брань.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Заговорщики хотят уничтожить Соединенные Штаты с помощью нервно-паралитического газа. Идеальный слуга предстает коварным оборотнем. Лимонный мальчишка преследует плохих музыкантов. Электрические пациенты поднимают восстание в лечебнице. Полковник объясняет правила науки "Делай просто"."Дезинсектор" — вторая книга лондонской трилогии Уильяма Берроуза, развивающая темы романа "Дикие мальчики".Берроуз разорвал связь между языком и властью. Особенно политической властью. В таких книгах, как `Дезинсектор!`, Уильям бичует не только свиней, как называли в 1968 году полицейских, не только крайне правых, но, что гораздо важнее, власть как таковую.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.