Интервью с Уильямом Берроузом - [51]
Можно порезать поток информации и, переиначив его, воспроизвести с магнитофона на улице. Что такое поток ежедневной прессы? Он стартует в утренних газетах, читаемых миллионами людей, которые видят одни и те же слова, рыгая жуя ругаясь хихикая разнообразно на них реагируя. Оправдание действий мистера Каллахана по запрещению крикетного тура по Южной Африке испортили полковнику завтрак. Все реагируют — так или иначе — на газетный мир незримых событий, которые становятся неотъемлемой частью вашей жизни. Процесс можно подвергнуть бесконечной и случайной перекройке. Какой знак вы видите на станции Грин-парк, отрываясь от номера «Пипл»? Кто звонил, когда вы читали свое письмо в «Таймс»? Что вы читали, когда жена разбила тарелку на кухне? Нереальный мир газет существует, потому как его события действительно происходят. Сосредоточьтесь на миллионах людей, одновременно смотрящих «Джесси Джеймса» [28] или «Виргинца» [29]. Международный поток еженедельных новостных журналов всегда продуман на неделю вперед. Вы не замечали, что появление чьей-либо фотографии на обложке «Тайм» — поцелуй смерти. Мадам Нху [30] присутствовала при убийстве мужа и падении правительства. Фервурд [31] появился на обложке — и демон-глист отдал приказ убить его посредством вестника смерти. Библию везде таскал с собой, вредных привычек не имел, ну вы таких знаете. В общем, надежда и опора; читайте в последнем выпуске.
Так смешивайте же новости, телепередачи, биржевые сводки, рекламу и воспроизводите получившийся поток на улице.
Только подпольная пресса может эффективно противостоять растущей власти и самым современным технологиям, используемым прессой официальной, которая желает фальсифицировать, преднамеренно исказить, представить глупыми или просто изъять из обихода информацию, книги, открытия, считающиеся опасными для властей.
Подпольная пресса справилась бы с задачей гораздо лучше, если б использовала технику «нарезки». Например, можно заготовить «нарезку» самой реакционной речи и окружить ее наистрашнейшими картинами. Приправить самыми мерзкими звуками, издаваемыми людьми или животными, и воспроизвести на публике. Приготовьте выпуск-«нарезку» из стенограммы каждой новости по радио и ТВ. Затем обнародуйте результат прежде, чем на прилавках появится утренний выпуск газеты. Забавно видеть заголовок из того, что варилось у вас в голове. Подпольная пресса таким же образом могла бы создать и уникальную рекламную службу. Смешать рекламу одного продукта — слоганы, джинглы — с рекламой других, добавить популярных мелодий и таким образом «слить» продажи. Те, кто сомневается в эффективности этих методик, могут и сами попробовать — дальнейшего убеждения не потребуется. Подобные техники уже давно используют зарубежные спецслужбы и ЦРУ. Десять лет назад они систематически записывали уличные звуки во всех районах Парижа. Помню работника «Голоса Америки» в Танжере и комнату, полную магнитофонов: из-за стены доносились странные звуки. Человек держался замкнуто, коротко здоровался при встрече в коридоре. В его комнату никого не пускали, даже уборщиц. Конечно, есть множество всяких технических наворотов типа дистанционных микрофонов направленного действия. Призыв к молитве муэдзина, смешанный с поросячьим хрюканьем, не стоит того, чтобы шататься по рыночной площади с переносным магнитофоном.
Статья в журнале «Нью Сайентист» от 4 июля 1970 года, страница 470, озаглавлена «Электронное искусство некоммуникации». Автор Ричард К. Френч подробно расписывает техническую сторону дела.
В 1968-м я вместе с Иеном Соммервилем и Энтони Балчем записал собственный голос на кинопленку (ее проще «нарезать»), разбил на своеобразные кадры длительностью в одну двадцать четвертую секунды, затем изменил порядок их следования. Оригинальный посыл утратился, но зато появились новые слова. Я даже узнал собственный голос, сохранился и тон. Дружелюбие, враждебность, эротизм, сарказм, уныние, отчаяние — все сохранится и будет слышно в «нарезке».
Я тогда не знал, что пользуюсь техникой, которая существовала еще в 1881 году… Вот цитата из статьи Френча:
«Техника смешения для шифровки речи датируется 1881 годом, уже тогда люди желали сделать переговоры по телефону или радио непонятными для третьей стороны».
Части сообщения перемешиваются при передаче и обретают прежний порядок на том конце провода. Существует много методик подобной шифровки, действующих по разным принципам…
«Во время войны использовали шифратор, работающий по принципу временного деления. Запись сигнала режется на кусочки длиной в пять тысячных сантиметра. Сегменты разбиваются на группы или фреймы, образуя новый порядок. Представьте, будто речь, записанную на магнитную пленку, поделили на отрезки по две сотых сантиметра длиной каждый и собрали заново в другом порядке. Это вполне реально и позволяет услышать, что получится, если слова и звуки перемешать подобным образом».
Я проделал такой опыт в 1968-м, и это — продолжение метода «нарезки». Простейшая «нарезка» осуществляется так: лист с текстом разрезается на четыре части, потом первая часть совмещается с четвертой, а вторая часть с третьей. При желании продолжайте делить текст на кусочки помельче, составляя новые и новые связи.
Одна из величайших книг нонконформистской культуры за всю историю ее существования.Одна из самых значительных книг XX века, изменившая лицо современной прозы.«Голый завтрак» — первый роман Уильяма Берроуза, сразу же поставивший автора в ряд живых классиков англоязычной литературы.Странная, жестокая и причудливая книга, сочетающая в себе мотивы натурализма, визионерства, сюрреализма, фантастики и психоделики.«Порвалась дней связующая нить»... и неортодоксальные способы, которыми Уильям Берроуз предлагает соединить ее, даже сейчас могут вызвать шок у среднего человека и вдохновение – у искушенного читателя.
«Джанки» – первая послевоенная литературная бомба, с успехом рванувшая под зданием официальной культуры «эпохи непримиримой борьбы с наркотиками». Этот один из самых оригинальных нарко-репортажей из-за понятности текста до сих пор остаётся самым читаемым произведением Берроуза.После «Исповеди опиомана», биографической книги одного из крупнейших английских поэтов XIX века Томаса Де Куинси, «Джанки» стал вторым важнейшим художественно-публицистическим «Отчётом о проделанной работе». Поэтичный стиль Де Куинси, характерный для своего времени, сменила грубая конкретика века двадцатого.
«Дикие мальчики, или Книга мертвых», первый роман «лондонской» трилогии, куда входят также «Дезинсектор» и «Пристань святых», повествует о группе подростков-мародеров, терроризирующих города Северной Африки. В гротескном, романтичном, кошмарном шедевре Берроуза технологии, плоть и насилие проникают друг в друга, сливаясь в вакханалии взаимного уничтожения. Это произведение вдохновило группу Duran Duran на создание одноименной знаменитой песни с альбома «Arena». Книга содержит нецензурную брань.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Заговорщики хотят уничтожить Соединенные Штаты с помощью нервно-паралитического газа. Идеальный слуга предстает коварным оборотнем. Лимонный мальчишка преследует плохих музыкантов. Электрические пациенты поднимают восстание в лечебнице. Полковник объясняет правила науки "Делай просто"."Дезинсектор" — вторая книга лондонской трилогии Уильяма Берроуза, развивающая темы романа "Дикие мальчики".Берроуз разорвал связь между языком и властью. Особенно политической властью. В таких книгах, как `Дезинсектор!`, Уильям бичует не только свиней, как называли в 1968 году полицейских, не только крайне правых, но, что гораздо важнее, власть как таковую.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.