Хаос. Женщины на грани нервного срыва - [13]
Юлия. Гораздо проще жить мучеником или дерьмом, чем человеком, который не боится смеяться, любить и сочувствовать по-настоящему!
Эмми. Что ты пытаешь сейчас доказать?
Юлия. Что ты никогда никого не любила, даже Лео!
София. Юлия, прекрати!
Юлия. Это ведь не первый раз, когда я доставала для тебя таблетки. Ты глотаешь их уже целых пять лет! И знаешь что еще… Я думаю, ты не способна любить даже Сири!
Эмми плачет.
Эмми. Я не желаю тебя больше видеть! Никогда.
Юлия. Да пожалуйста!
Эмми. Прости меня, Юлия… Я не смогу одна!
Сцена двадцатая: Юлия бросает возлюбленного
В кабинете Юлии.
Юлия (зрителям). Пришла сегодня на работу в последний раз. Я как раз собирала вещи, когда в кабинет вошел он.
Страстный мужчина. Что это значит?… Мне в регистратуре сказали, что ты здесь больше не работаешь. С чего это вдруг? Они что, тебя выгнали?
Юлия. Ну, можно и так сказать… Тут много всяких причин…
Страстный мужчина. Как же так? Нет, не может быть! Нельзя же человека вот так просто взять и уволить! Стой, я сейчас пойду к ним и все скажу. Ты ведь лучший психотерапевт в городе, никто мне не смог помочь так, как ты.
Страстный мужчина уходит.
Юлия (зрителям). В этот момент я вдруг все поняла. Это был нокаут …
Появляется неуверенный мужчина.
Неуверенный мужчина. Прости… Я тебя обидел, да?…
Юлия. Нет, не ты.
Страстный мужчина возвращается.
Страстный мужчина. Но это невозможно, именно в тот момент, когда ты мне особенно нужна… Юлия, Юлия… У меня дома опять все так сложно… Понимаешь, я купил машину, и мы всей семьей собирались поехать в отпуск… А потом еще эта дача, надо было лодку спустить на воду… Прости меня… Моя жизнь похожа на «Горькую луну» Романа Полански… Когда я с женой, мне ужасно не хватает тебя, но когда я с тобой, мне не хватает ее. Мне кажется, я как тот корабль в открытом океане. Или как тот старик-писатель в инвалидной коляске. Я словно сам привязал себя к этому инвалидному креслу. Моя жизнь — сплошной хаос. Куда ты смотришь?
Юлия (зрителям.) В шоковой ситуации мы вынуждены принимать быстрые решения. (Мужчине.) Ты когда-нибудь слышал такое имя — Наоми Кляйн?
Неуверенный мужчина. Ну да….
Страстный мужчина. Конечно… Такая модель… с длинными ногами…
Юлия. Нет. (Зрителям.) В этот момент я все поняла. Зачем я оттолкнула от себя его неуверенную половину? Я должна была свести их воедино, заставить поговорить друг с другом. Я была неправа. (Неуверенному мужчине.) Прости, что я не смогла тебе помочь.
Страстный мужчина. Но ты помогла мне … И очень помогла!
Юлия. Держись, пожалуйста, от меня подальше… Насколько это возможно… Я для тебя плохая компания!
Страстный мужчина. Эй-эй… Я не имел в виду, что нам больше не надо видеться, я просто сказал, что у меня дома проблемы… Но мы можем встречаться, например, хотя бы раз в две недели, где-нибудь в гостинице…
Юлия. Сядь и слушай, что я тебе скажу! Ты сейчас поедешь домой, сядешь на диван напротив стеллажа с фотографиями и внимательно к себе прислушаешься… Если где-то в глубине души ты услышишь голос, это очень хорошо. Если не услышишь, мой тебе совет — обратись к врачу.
Страстный мужчина (испуганно). Но ведь я люблю тебя.
Юлия. А теперь будь добр, уходи…
Страстный мужчина. Вот дура… Чертова сучка.
Страстный мужчина уходит, потом возвращается.
Страстный мужчина. Такое ощущение, как будто меня слегка изнасиловали.
Сцена двадцать первая: Эмми в суде
Эмми (зрителям). Через неделю после случая в полицейском участке я уже была в зале суда, где держала ответ за всю свою прожитую жизнь. Лео пытался отобрать у меня право на воспитание Сири.
Судья. Скажите, какова площадь вашей квартиры?
Эмми. Пятьдесят четыре квадратных метра. Две комнаты и кухня.
Судья. Сколько часов в неделю вы работаете?
Эмми. Где-то так тридцать восемь тире сорок восемь…
Судья. На прошлой неделе у вас вышли статьи в пяти разных изданиях, не так ли?
Эмми. Да… Сейчас у меня напряженный период…
Судья. Как часто вы берете дочь с собой в командировки и на интервью?
Эмми. Ну… иногда.
Судья. Лео Саари утверждает, что довольно часто.
Эмми. Ну… Иногда мы едем на интервью после детского сада…
Судья. Как долго Сири одна сидит в машине, пока вы работаете?
Эмми. Что вы, ваша честь, Сири никогда не сидит в машине одна.
Судья. Лео Саари утверждает обратное. Он наблюдал за вами.
Эмми (зрителям). Наблюдал!.. Он шпионил!.. Нет, у меня просто в голове не укладывается, как он мог так поступить со мной. У обвинителя были точные сведения обо всех моих передвижениях. И именно на прошлой неделе, когда я, как сумасшедшая, пахала с утра до вечера, пытаясь доказать свою невиновность. Кроме того, у меня кредит на квартиру в 200 тысяч, его ведь возвращать как-то надо.
Судья. Сколько в среднем по времени продолжается одно интервью?
Эмми. В минутах? Ну, примерно полчаса… Иногда час.
Судья. Лео Саари утверждает, что Сири в это время не получает горячей еды.
Эмми. Но Сири очень любит бутерброды… Мы даже дома не всегда готовим горячее на ужин… (Зрителям.) У меня как назло плита сломалась на прошлой неделе… Почему все беды случаются всегда одновременно?
Судья. Каково ваше психическое состояние в настоящий момент?
Эмми
В пьесе финского режиссера и драматурга Мики Мюллюахо иронично обыгрывается тематика фильмов Альмодовара, один из которых персонажи активно обсуждают.Сюжет пьесы сталкивает трех 40-летних мужчин в одной квартире, где пытаясь разобраться в сложных психологических коллизиях друг друга, они обнаруживают свои собственные проблемы.Интеллектуальная пьеса финского драматурга, ставшая хитом Хельсинки 2006 года, в режиссуре А.Баргмана играется в жанре ток-шоу. C легкой иронией и тонким юмором решает серьезные и глубокие вопросы о кризисе среднего возраста, одиночестве и самооценке.
Этот сборник дает российскому читателю возможность познакомиться с живым и многообразным миром современной драматургии Финляндии, страны, по праву занимающей одно из самых заметных мест на театральной карте Европы начала XXI века. Авторов пьес из этой небольшой северной страны отличает особое сочетание иронии и трагедийности, желание переосмыслить социальную роль театра, забота о сценичности драматургии и интерес к жгучим проблемам современности. Российский читатель найдет в этой книге нетривиальные решения традиционных для русского театра проблем маленького человека и сложностей семейной жизни.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
Пьеса о многих из нас, кто путает секс с любовью лихорадкой. Это ироничный взгляд на вечный подростковом возрасте, в котором человек живет сегодня, толкая их созревание где-то к пенсионному возрасту. Комедийный подход к нашей повседневной жизни.
Где-то в Англии, в небольшом портовом городе живет немолодая смешная женщина по имени Рахель. Надо заметить, что Рахель — старая дева, и вся ее семья состоит из нее и брата — холостяка Саймона, который является полной противоположностью сестре. Оба далеко не молоды, и каждый привык жить так, как ему нравится. Рахель, кажется, абсолютно счастлива в своей уютной квартирке, где каждая чашечка, каждое блюдечко, каждая салфеточка и вазочка вызывают у нее умиление. Рахель копается в любимых вещах, совершенно не считая их бездушными предметами интерьера.
![Рисунок жизни [=Планы на жизнь]](/storage/book-covers/68/6885e36d88c68a9d0c34f4b2d642ceee3dd12508.jpg)
Пока начинающие художник и драматург были молоды, героиня поддерживала их веру в собственные таланты и блестящее будущее. Но вот оба достигли успеха, стали модными и благополучными, а оказывается, что обоим по-прежнему недостает ее.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
