Гауптвахта - [16]
Лейтенант смотрит на Каца.
— Ты здесь, что ли, старший по камере?
— Никак нет, товарищ лейтенант! Не я! — Указывает на Принцева. — Он!
— Ты? Ну, тогда и докладывай, если ты!
Принцев бормочет:
— А я не знаю, как докладывать!..
Лисицын тихохонько и злобненько повизгивает от восторга. Кац — чуть улыбается.
Положение критическое. Так просто такие дела на гауптвахте не кончаются. Это ведь что-то вроде бунта или сговора. И опять всех спасает Злотников:
— Давайте Я, товарищ лейтенант! — Смело выходит вперёд, ставит Принцева назад. — Я докладáть умею — не в первый раз сижу!
Лейтенант немного растерянно отвечает:
— Ну-ну, послушаем.
Злотников командует губарям по всей форме:
— Равняйсь! Смир-НО! — Только после этого обращается к лейтенанту: — Товарищ лейтенант! В камере номер семь содержится восемь арестованных! Докладывает временно исполняющий обязанности старшего по камере рядовой Злотников!
— Жалобы, претензии — имеются?
— Никак нет! — рявкает Злотников единственно возможный ответ.
Лейтенант берёт из рук ефрейтора журнал.
— Слушай вечернюю поверку! Рядовой Злотников?
— Я! — лихо отвечает Злотников.
— Рядовой Косов?
— Я!
— Рядовой Лисицын?
— Я!
— Рядовой Кац?
— Я!
— Рядовой Бурханов?
— Я!
— Рядовой Аркадьев?
— Я!
— Рядовой Полуботок?
— Я!
— Рядовой Принцев?
— Здесь!
Не веря своим ушам, лейтенант переспрашивает:
— Что ты сказал???
Принцев охотно поясняет:
— Я говорю, что, значит, здесь я. Тут… Вот он я, значит…
Все смеются.
— Отставить смех! Положено говорить: «Я!» Понял? Повтори: «Я!»
Принцев обиженно повторяет за лейтенантом:
— Я!
Лейтенант ещё раз оглядывает присутствующих.
— Всё верно. Все на месте. — Поворачивается к Злотникову: — Вольно!
Таков порядок: вышестоящий командир не имеет права отдавать приказание подчинённым через голову промежуточного, более маленького командира, каковым в данном случае является Злотников, временно взявший на себя обязанность командовать камерой номер семь.
Злотников передаёт приказ губарям:
— Вольно!
Все выполняют полученный приказ — расслабляются.
А лейтенант тем временем принюхивается:
— Что-то мне кажется, что у вас тут табачным дымком попахивает, а?
— Так точно, товарищ лейтенант! — охотно отвечает Злотников. — Это я курил!
— Ты? Ну а ежели я тебе за это срок добавлю?
— Добавьте. Но ведь это всё будет бездоказательно. Вот вы застаньте меня за курением или обыщите меня да найдите при мне курево, вот тогда и продлевайте мне срок. Ну а так-то, если без доказательств — так-то любой может.
— Ну а ежели я тебя обыщу?
— Пожалуйста. И вот что я вам скажу: курево спрятано у меня в одёже, но вы ничего не найдёте!
Лейтенанту надоедает эта комедия, и он приказывает ефрейтору и рядовому из охраны:
— Осмотрите его одежду! — Стараясь казаться резким, бросает Злотникову: — Раздевайся!
С явным удовольствием Злотников отвечает:
— Это мы запросто.
И выполняет приказ.
И вот: в одних трусах он стоит на холодном цементном полу и наслаждается произведённым эффектом…
Во-первых, это совершенно невероятная грудная клетка, железобетонная мускулатура, чугунная шея, сросшаяся со спиною самым безобразным образом, короткие кривые ноги с уродливыми ступнями, презирающими холод; а во-вторых, это татуировка, которой необходимо уделить особое внимание.
Грудь. Она посвящена общественно-политической тематике: посерёдке — кремлёвская башня, а по бокам — Ленин и Сталин; оба в профиль и оба сурово смотрят друг на друга.
Левая рука — тематика морская: роза ветров, русалка с длинными, топорно сработанными грудями, якорь.
Правая рука — это заметки из семейной жизни: «Не забуду мать родную», «Отец, ты спишь, а я страдаю», солнце, восходящее над морскими волнами, а ниже — дата прихода в эту жизнь: 1950.
Спина — взаимоотношения полов: голая баба замахивается ножом на голого мужика.
А на ногах — предостережение:
НЕ ТРОНЬ — ОНИ УСТАЛИ!
Восхищённая публика рассматривает уникальный экспонат, кто-то полушёпотом читает надписи, комментирует рисунки.
Злотников начинает двигать мускулами спины, и, к восторгу зрителей, вся картина приходит в движенье: баба и впрямь вроде бы как замахивается кинжалом, а мужик — шевелится, навроде бы как увёртывается от удара!
— Это ещё что! — кричит Злотников. — У меня под трусами — ещё и не такое! — Слегка приспускает заднюю часть трусов и показывает арестантам, стоящим позади него. — Ну? Как?
— Ох, ничо себе! — изумляется Бурханов.
Другие тоже поражены до крайности, но более всех — Полуботок.
— Кто ж тебя так изрисовал? Ведь в начале службы у тебя ничего этого не было!
Рядовой и ефрейтор, между тем, почтительно и с опаскою приступают к обыску вещей Злотникова.
— Ищите! Ищите! И вы у меня ничего не сможете найти!
Камера номер семь.
Злотников спокойно одевается, застёгивает последние пуговицы.
— Да-а-а, — разочарованно говорит лейтенант. — И в самом деле — ничего нету. — Обращается к рядовому и ефрейтору: Пойдёмте, ребята. Это он специально устроил, чтобы показать всем свои картинки.
Лейтенант и двое его солдат покидают камеру.
Злотников провожает их насмешливым взглядом.
Дверь захлопывается.
Ключ проворачивается.
И — шаги.
Коридор гауптвахты.
— Помойте руки после этой мерзости! — раздражённо говорит лейтенант.
Немецкий писатель Генрих Манн умер в тот самый день, когда я родился — 12-го марта 1950-го года. У него есть прекрасный и весёлый роман о преподавателе латыни и древнегреческого — роман написан, как я понимаю, в знак протеста против рассказа Чехова «Человек в футляре». Я присоединяюсь к его протесту и пишу историю о Латинисте, который совсем не похож на чеховскую карикатуру…
Это роман-притча, в котором рассказывается о единственной в своём роде катастрофе советской атомной подводной лодки. Ситуация, в которую попали те подводники, означала, что спастись совершенно невозможно — никто и никогда в мире — ни до этого случая, ни после него — из такого положения живым не выходил. А они свершили чудо и почти все вышли… Не сомневаюсь, что и Россия спасётся точно так же.
Это фантастический роман, похожий на сказку. Действие происходит не на нашей планете, а на совершенно другой, которая напоминает нашу.Меня упрекали в том, что я в иносказательной форме заклеймил позором в своём романе Японию. Конечно, это не так: я, конечно, считаю Японию одним из нескольких источников Зла на Земле, но специально писать о ней целую книгу я бы никогда не стал.Это романтическая сказка о борьбе Добра со Злом, а какие-то сходства в ней если с чем-то и есть, то ведь не только с Японией…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
РЕЧКА ЗА МОИМ ОКНОМ. Пьеса Пьеса с фантастическим сюжетом, в жанре, который бы я назвал так: трагифарс. Хотя кто-то мог бы и возразить, что это комедия — спорить не буду. Главное действующее лицо пьесы — это я сам. Мне примерно около 35 лет, я живу в погибающем Советском Союзе, пытаюсь осмыслить русскую историю, а пока я это делаю, со мною или вокруг меня происходят удивительные истории…
Это история о том, как беженец из горячей точки Кавказа попал в Россию и пытался прижиться в ней. Ничего антикавказского там нет, но и особых восторгов по поводу Кавказа и нравственного облика его сыновей — вы там тоже не найдёте.
Моя самая старая сказка. Новогодняя. Про девушку, которая слишком увлекалась чудесами. И про волшебника, который в них не очень-то верил.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Он мечтал намыть золота и стать счастливым. Но золото — это жёлтый бес, который всегда обманывает человека. Кацап не стал исключением. Став невольным свидетелем ограбления прииска с убийством начальника артели, он вынужден бежать от преследования бандитов. За ним потянулся шлейф несчастий, жизнь постоянно висела на волосок от смерти. В колонии, куда судьба забросила вольнонаёмным мастером, урки приговорили его на ножи. От неминуемой смерти спасла Родина, отправив на войну в далёкую Монголию. В боях на реке Халхин-Гол он чудом остался жив.
Дример — устройство, позволяющее видеть осознанные сны, объединившее в себе функционал VR-гаджетов и компьютерных сетей. В условиях энергетического кризиса, корпоратократии и гуманистического регресса, миллиарды людей откажутся от традиционных снов в пользу утопической дримреальности… Но виртуальные оазисы заполонят чудища, боди-хоррор и прочая неконтролируемая скверна, сводящая юзеров с ума. Маркус, Виктор и Алекс оказываются вовлечены в череду загадочных событий, связанных с т. н. аномалией — психокинетическим багом дримреальности.
В Центре Исследования Аномалий, в одной из комнат, никогда не горит свет. Профессор Вяземский знает, что скрывается за ее дверями. И знает, как мало времени осталось у человечества. Удастся ли ему найти способ остановить аномалии, прежде чем они поглотят планету? И как быть, если спасти мир можно только переступив законы человечности?
После неудавшегося Апокалипсиса и изгнания в Ад Сатана забирает с собою Кроули, дабы примерно его наказать — так, как это умеют делать в Аду, — а Азирафаэль не собирается с этим мириться и повышает голос на Господа. Рейтинг за травмы и медицинские манипуляции. Примечание 1: частичное AU относительно финала событий на авиабазе. Примечание 2: частичное AU относительно настоящих причин некоторых канонных событий. Примечание 3: Господь, Она же Всевышний, в этой Вселенной женского рода, а Смерть — мужского.