Галоши счастья - [13]
Ганс. Еще про комариную плотность расскажи!
Голос. Комариная плотность повышенная. Одиннадцать и четыре. Салют!
Ганс. О проклятая машина! Где Губерт? Губерт! (Встает, натыкается на столик.)
Голос. Сегодня завтрак для мужчин по девятой категории. Приятного аппетита! Жуй и думай о моркусте! Салют!..
Ганс (с отвращением что-то пробует и выплевывает. Столику.) Пошел вон!
Столик послушно уезжает.
Ничего не понимаю: что они говорят, что они делают, что они едят. Я никому тут не нужен. А сырость? А комары проклятые? Ничего не могут с комарьем сделать. Мы, мол, не вмешиваемся в экологию! (Надевает шлем вроде фехтовального.) Все – вот с такими рожами! (Швыряет маску.)
Голос. Внимание! Шесть сорок шесть. Не забыли? До десяти насчет моркусты. Глобальное голосование. Буська ждет вас на каждом шагу. Белая кнопка – дакнул, черная – некнул. Салют!
Ганс с воем мечется по комнате. И вдруг натыкается на нечто невидимое.
Ганс. Кто здесь? В чем дело?
Голос Штопа. Извините, это я. Штоп.
Ганс. Еще не хватало!
Голос Штопа. Сейчас, сейчас… Сейчас я материализуюсь. Вот, начинаю проявляться. Сюда смотрите, сюда. Ну?..
Ганс видит полупрозрачного Штопа. В накомарнике.
Ха-ха! Ну что, дружище Ганс? Доказал я вам? Можно быть невидимкой и летать! А? Невидимкой!.. Представляете? Здесь осуществляются все желания, все!
Ганс отмахивается.
Что? На вас это не производит впечатления?
Ганс. Производит. А это что? (О накомарнике.)
Штоп. Накомарник… Вы хотите сказать… (Снимает маску.)
Ганс. Я хочу сказать (дразнит): он невидимка, он летает! А комары все равно – ззз…
Штоп. Но это мелочь. Какие-то комары. Вдумайтесь: я невидимка!..
Ганс. А я комар! Зззз! Зззз! (Наступает на Штопа.)
Штоп. Вы что, вы что? Что с вами, Ганс?.. Я хотел поделиться…
Ганс (бегает за Штопом). Зззз! Зззз!
Штоп выбегает.
Голос. Комариная плотность одиннадцать с половиной! Салют!
Ганс. О-о! Проклятый!
Голос. Уровень океана семь, две десятых! Салют!
Ганс. У-у-у-у!
Голос. А ты дакнул, некнул, буськнул, не буськнул? Спеши! Салют!
Входит Мария. Элегантна. Через плечо – телевизор.
Мария. Ганс! Ну что за вид! Фу!.. А где Эта?
Ганс (в бешенстве). Шагу без нее ступить не можешь?
Мария. А что? Она мой самый близкий человек. (Смеется.) Вспомни, когда мы с тобой встретились, то говорили только о ней. Как Эта себя чувствует, что Эта делает, что она думает, куда Эта пошла, что сказала. (Смеется.) Любовники вечно говорят только о своих мужьях и женах.
Ганс (орет). Замолчи ты!
Мария (орет). Не ты, а Та!
Ганс. Ты! Ты! Постыдились бы!
Мария. Чего? Не ты этого хотел? А? Кто? Чтобы и Та и Эта? Как удобно! Удобно тебе?
Голос (врывается). Ну как? Как насчет моркусты? Решай, решай! Салют!
Входит Марта в сопровождении Полицейского. Снимают накомарники.
Марта. Извините, но мы так обеспокоены…
Полицейский. Ясно, ясно, бывает… Салют! Охрана порядка приветствует! (Марии.) Салют!
Мария. Салют!.. Эта? Где ты была? Ты завтракала?
Полицейский. Что за запах? Где у вас дымометр?
Марта (Марии, шепотом). Он курил.
Мария (кокетливо). У нас? Какой запах? Может быть, мои духи?
Полицейский. Духи? Ах вы нарушительница! Разве вы не знаете, что духи по утрам запрещены? Чтобы не отвлекать от дела?
Мария. Может, вы и цветам запретите благоухать?
Полицейский. Это не входит в наши функции… Но это не духи.
Мария. О, какой у вас нюх! Мы ночью взрывали нашу антикомарийку.
Полицейский. Да? Интересно. (Тихо.) Простите, не могу не выразить своего восхищения: вы прелестны.
Мария. Спасибо, я знаю.
Полицейский еще понижает голос. Мария смеется.
Марта (Гансу). Что ты на меня так смотришь?
Ганс. Привести в дом полицейского! К мужу! Дожили!
Марта. Ну, Ганс! Что же делать? Ты уже неделю в таком состоянии.
Ганс. Господи! Это моя жена!
Полицейский (быстро). Кто сказал «господи»? (Гансу.) Вы сказали? Вам известно, что…
Марта. Это он мне. Он нечаянно.
Полицейский. Не зря меня пригласила ваша жена.
Ганс. «Жена»! Жена не вызовет к мужу полицию, хоть режь он ее на куски! Это не жены, это черт знает что!
Мария. Ганс! (Марте.) Я, в конце концов, устала!
Полицейский. Так! Вы свидетели! Он сказал «господи» и сказал «черт»!
Ганс. Не пугай только! Пошел отсюда!
Мария. Ганс, что ты говоришь?
Марта. Ты погубишь себя и пас!
Голос. Прекратите всякие дела! Сейчас самое главное решить вопрос насчет моркусты! Салют!..
Ганс (Полицейскому). Вон, говорю! И вы тоже! Некайте, дакайте! Нажимайте свои буськи! Скорей, скорей! Чтоб глаза мои вас не видели!
Мария. Идем, Эта! Идем, дорогая! (Гансу.) Ты просто ископаемое!
Марта. Но нельзя же, ну как же?..
Мария. Идем, идем! (Уводит Марту.)
Полицейский. Придется ответить. За все. (Уходит.)
Голос (врывается). Каждый, кто еще не буськнул насчет моркусты, должен сказать себе…
Ганс падает на колени и бьется головой об пол. Вбегает Губерт.
Губерт. По-моему, мне пора на сцену… Ганс! Ганс! Скорей! Мы не туда попали! Я нашел потрясающее место!
Ганс воет.
Постиндустриальная цивилизация! Полная гармония! Я уже договорился, нас примут! Ганс! Ну! Какие там люди!
Ганс. Забери меня! Я ничего не понимаю!
Губерт. Там отдохнешь. Там сказка! Рай!
Ганс. Ну куда я в таком виде?
Губерт. Там – неважно. Давай!
Пьеса Михаила Рощина «Валентин и Валентина» (1970) не нуждается в представлении. Она была необыкновенно популярна, с нее, собственно говоря, и началась слава драматурга Рощина. В Советском Союзе, пожалуй, не было города, где имелся бы драмтеатр и не шла бы пьеса «Валентин и Валентина». Первыми ее поставили почти одновременно, в 1971 году, «Современник» (реж. В.Фокин) и МХАТ (реж. О.Ефремов), а уже вслед за ними – Г.Товстоногов, Р.Виктюк и другие. Также по пьесе был снят фильм (режиссер Г.Натансон, 1987).
Повесть о городских девочках-подростках, трудновоспитуемых и трудноуправляемых, рассказ о первой любви, притча о человеке, застрявшем в лифте, эссе о Чехове, путевые записки о Греции, размышления о театре и воспоминание о Юрии Казакове и Владимире Высоцком — все это вы встретите в новой книге известного советского драматурга и прозаика Михаила Рощина. Писатель предлагает читателю выделить полосу времени, для которого характерны острый угол зрения, неожиданный ракурс. Так, один из разделов книги назван «Подлинно фантастические рассказы».
Публикуемая в серии «ЖЗЛ» книга Михаила Рощина о Иване Алексеевиче Бунине необычна. Она замечательна тем, что писатель, не скрывая, любуется своим героем, наслаждается его творчеством, «заряжая» этими чувствами читателя. Автор не ставит перед собой задачу наиболее полно, день за днем описать жизнь Бунина, более всего его интересует богатая внутренняя жизнь героя, особенности его неповторимой личности и характера; тем не менее он ярко и убедительно рассказывает о том главном, что эту жизнь наполняло.Кроме «Князя» в настоящее издание включены рассказ Михаила Рощина «Бунин в Ялте» и сенсационные документы, связанные с жизнью Бунина за границей и с историей бунинского архива.
Книга известного советского прозаика и драматурга М. Рощина «На сером в яблоках коне» складывалась практически в течение двух десятилетий, включая в себя лучшие и наиболее значительные повести и рассказы о молодежи и для молодежи. Героев его произведений — школьников, девочек из ПТУ, молодых врачей, геологов, рабочих и интеллигенцию, горожан и деревенских людей — объединяет тема поиска себя, своего отношения к делу, к людям, к жизни, для всех для них важно не просто «кем быть?», но «каким быть?».
Перед Вами – одна из самых замечательных пьес Михаила Рощина «Старый Новый Год» (1967), по которой был поставлен известный одноименный фильм. В недавно заселенном доме идет новогодняя гульба. Две соседствующие семьи имеют, при всех различиях одно сходство: в обеих есть недовольный жизнью муж. Вскоре оба неудачника, хлопнув дверьми, покидают свои новые квартиры – чтобы вскоре найти успокоение в тесной мужской компании.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.