Философский постгуманизм - [24]

Шрифт
Интервал

, c. 18]. Лев представляет бунт и свободу. Лев хочет сказать и говорит «нет». Пример льва – подросток, который пытается найти свой собственный голос, не зависимый от голоса родителей. Также льва можно связать с идеей борьбы за свои права. Можно вспомнить о людях, которых дискриминировали, и в какой-то момент они понимают, что с них хватит: в следующий раз, когда кто-то попытается дискриминировать их, они скажут «нет». Следствие этой щекотливой ситуации состоит в том, что таким людям нужно постоянно защищать свое пространство свободы, иначе их права могут внезапно у них отнять. Это важная стадия на пути становления Übermensch, однако лев слишком много сил тратит на защиту своей свободы, а потому, согласно Ницше, он еще не может по-настоящему творить.

Третья и последняя метаморфоза духа – это ребенок, который говорит «да» только тогда, когда хочет сказать «да». Представьте себе маленького ребенка (шести или семи месяцев от роду). Если ребенок голоден, он будет есть, и будет плакать, если еды нет; если он не голоден, есть он не будет, даже если родители попытаются его накормить. Кроме того, креативность такого ребенка не ограничена правилами или ожиданиями. Например, если дать такому ребенку книгу, он не отнесется к ней как к книге; вместо этого он исследует весь ее потенциал, трогая ее, раскрывая, поворачивая в разные стороны, нюхая ее, он может даже попробовать ее на вкус, а потом бросить книгу на пол и увлечься чем-то другим. Ницше указывает: «Дитя есть невинность и забвение, новое начинание, игра, самокатящееся колесо, начальное движение, святое слово утверждения» [Там же, с. 19]. Ребенок представляет Übermensch – но мы должны пояснить, что Ницше не утверждает, будто все дети – сверхлюди; это просто метафора. На самом деле Übermensch – это процесс (ребенок был верблюдом, а затем львом) и выбор. По этой причине, скорее всего, генетически спроектировать Übermensch невозможно. Более того, хотя Ницше, возможно, и не был бы против наших современных достижений в области науки и технологии, проект генетического проектирования ребенка как Übermensch показался бы ему чем-то, что навязывается индивиду внешним авторитетом (таким как родители или ученые). Конечно, Ницше постоянно говорит об amor fati (любви к собственной судьбе)[91], однако судьба, которую имеет в виду Ницше, – та, что вы создали для себя самого, а не та, что была навязана вам Богом, родителями или генетиком. Это довольно важный пункт философии Ницше. Далее мы попытаемся разобрать его подробнее, рассмотрев понятие смерти Бога.

Во-первых, поставим ключевой для нашего философского исследования вопрос: что можно сказать о сверхчеловеке в отношении к философскому постгуманизму? С точки зрения постгуманизма, хотя Ницше оказал значительное влияние на развитие философского постгуманизма[92], позицию Übermensch нельзя принимать так, словно бы она была чем-то самоочевидным. С одной стороны, Ницше представляет человека как «мост, а не цель»[93], и этот взгляд имеет ключевое значение для постгуманизма; подобная интерпретация человека особенно хорошо сходится с такими понятиями, как la frontera [Anzaldúa, 1987], номадические субъекты [Braidotti, 1994] и киборг [Харауэй, 2017], разработанными в рамках феминистской постмодернистской теории, которая представляет собой один из прямых источников постгуманизма. С другой стороны, Übermensch можно критиковать за то, что он представляется иерархической символикой, в которой друг с другом соотносятся обезьяна, человек и сверхчеловек[94], о чем говорит сам Заратустра: «Что такое обезьяна в отношении человека? Посмешище или мучительный позор. И тем же самым должен быть человек для сверхчеловека: посмешищем или мучительным позором» [Ницше, 1996б, c. 8]. С точки зрения критического постгуманизма проблемой представляется внутренний антропоцентризм предложенного Ницще понятия сверхчеловека. Еще одно различие – связь этого понятия с убийством Бога: с точки зрения Ницше, эта символическая смерть необходима для рождения Übermensch. Прежде чем разобраться со смертью Бога, сделаем шаг назад и спросим: почему именно Заратустра объявляет о смерти Бога? Заратустра (в греческой традиции – Зороастр), основатель зороастрийской религии[95] – пророк, который жил в VI веке до н. э.[96] в древней Персии; он первым заявил о единстве Бога, о том, что Бог един, всеобщ и трансцендентен (он определял его в качестве «Ахура Мазда», что на авестийском языке значит «Господин» и «Мудрость»), отметив тем самым переход от политеистического общества к монотеистическому. Ницше же в согласии с древнегреческим[97] представлением о времени считал время циклическим, а не линейным; если время циклично, мы можем предположить, что только пророк, объявивший о рождении Бога, со временем сможет объявить и о его смерти[98].

Почему Ницше объявил о смерти Бога? Ницше родился и вырос в довольно суровом обществе, в котором религиозность была не выбором, а необходимостью. В XIX веке в Европе, чтобы быть членом гражданского общества, надо было быть христианином, и это требование было как явным, так и подразумеваемым; роль религии была настолько важной, что любой, кто опровергал ее принципы, мог считаться опасным, безумным или даже еретиком. Это, в частности, одна из причин, по которым Дарвин ждал двадцать три года, прежде чем представить свою книгу «Происхождение видов» (1859) широкой публике, ведь ее основной аргумент, заключающийся в том, что виды происходят друг от друга, расходился с концепцией творения, изложенной в Библии (Бытие 1:1–2:3). Мы должны подчеркнуть, что, когда Ницше заявляет о смерти Бога, он имеет в виду не только религию, но и науку, если она становится предельным авторитетом, которому следует поклоняться и с которым надо слепо соглашаться


Рекомендуем почитать
Архитектура и иконография. «Тело символа» в зеркале классической методологии

Впервые в науке об искусстве предпринимается попытка систематического анализа проблем интерпретации сакрального зодчества. В рамках общей герменевтики архитектуры выделяется иконографический подход и выявляются его основные варианты, представленные именами Й. Зауэра (символика Дома Божия), Э. Маля (архитектура как иероглиф священного), Р. Краутхаймера (собственно – иконография архитектурных архетипов), А. Грабара (архитектура как система семантических полей), Ф.-В. Дайхманна (символизм архитектуры как археологической предметности) и Ст.


Сборник № 3. Теория познания I

Серия «Новые идеи в философии» под редакцией Н.О. Лосского и Э.Л. Радлова впервые вышла в Санкт-Петербурге в издательстве «Образование» ровно сто лет назад – в 1912—1914 гг. За три неполных года свет увидело семнадцать сборников. Среди авторов статей такие известные русские и иностранные ученые как А. Бергсон, Ф. Брентано, В. Вундт, Э. Гартман, У. Джемс, В. Дильтей и др. До настоящего времени сборники являются большой библиографической редкостью и представляют собой огромную познавательную и историческую ценность прежде всего в силу своего содержания.


Свободомыслие и атеизм в древности, средние века и в эпоху Возрождения

Атеизм стал знаменательным явлением социальной жизни. Его высшая форма — марксистский атеизм — огромное достижение социалистической цивилизации. Современные богословы и буржуазные идеологи пытаются представить атеизм случайным явлением, лишенным исторических корней. В предлагаемой книге дана глубокая и аргументированная критика подобных измышлений, показана история свободомыслия и атеизма, их связь с мировой культурой.


Вырождение. Современные французы

Макс Нордау"Вырождение. Современные французы."Имя Макса Нордау (1849—1923) было популярно на Западе и в России в конце прошлого столетия. В главном своем сочинении «Вырождение» он, врач но образованию, ученик Ч. Ломброзо, предпринял оригинальную попытку интерпретации «заката Европы». Нордау возложил ответственность за эпоху декаданса на кумиров своего времени — Ф. Ницше, Л. Толстого, П. Верлена, О. Уайльда, прерафаэлитов и других, давая их творчеству парадоксальную характеристику. И, хотя его концепция подверглась жесткой критике, в каких-то моментах его видение цивилизации оказалось довольно точным.В книгу включены также очерки «Современные французы», где читатель познакомится с галереей литературных портретов, в частности Бальзака, Мишле, Мопассана и других писателей.Эти произведения издаются на русском языке впервые после почти столетнего перерыва.


Несчастное сознание в философии Гегеля

В книге представлено исследование формирования идеи понятия у Гегеля, его способа мышления, а также идеи "несчастного сознания". Философия Гегеля не может быть сведена к нескольким логическим формулам. Или, скорее, эти формулы скрывают нечто такое, что с самого начала не является чисто логическим. Диалектика, прежде чем быть методом, представляет собой опыт, на основе которого Гегель переходит от одной идеи к другой. Негативность — это само движение разума, посредством которого он всегда выходит за пределы того, чем является.


Онтология поэтического слова Артюра Рембо

В монографии на материале оригинальных текстов исследуется онтологическая семантика поэтического слова французского поэта-символиста Артюра Рембо (1854–1891). Философский анализ произведений А. Рембо осуществляется на основе подстрочных переводов, фиксирующих лексико-грамматическое ядро оригинала.Работа представляет теоретический интерес для философов, филологов, искусствоведов. Может быть использована как материал спецкурса и спецпрактикума для студентов.


Барабанщики и шпионы

Книга Ирины Глущенко представляет собой культурологическое расследование. Автор приглашает читателя проверить наличие параллельных мотивов в трех произведениях, на первый взгляд не подлежащих сравнению: «Судьба барабанщика» Аркадия Гайдара (1938), «Дар» Владимира Набокова (1937) и «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова (1938). Выявление скрытой общности в книгах красного командира Гражданской войны, аристократа-эмигранта и бывшего врача в белогвардейской армии позволяет уловить дух времени конца 1930-х годов.


Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента

Рынок искусства – одна из тех сфер художественной жизни, которые вызывают больше всего споров как у людей, непосредственно в нее вовлеченных, так и у тех, кто наблюдает за происходящим со стороны. Эта книга рассказывает об изменениях, произошедших с западным арт-рынком с начала 2000‑х годов, о его устройстве и противоречиях, основных теоретических подходах к его анализу. Арт-рынок здесь понимается не столько как механизм купли-продажи произведений искусства, но как пространство, где сталкиваются экономика, философия, искусство, социология.


Новая модель реальности

Книга посвящена конструированию новой модели реальности, в основе которой лежит понятие нарративной онтологии. Это понятие подразумевает, что представления об истинном и ложном не играют основополагающей роли в жизни человека.Простые высказывания в пропозициональной логике могут быть истинными и ложными. Но содержание пропозициональной установки (например, «Я говорю, что…», «Я полагаю, что…» и т. д.), в соответствии с правилом Г. Фреге, не имеет истинностного значения. Таким образом, во фразе «Я говорю, что идет дождь» истинностным значением будет обладать только часть «Я говорю…».Отсюда первый закон нарративной онтологии: мы можем быть уверены только в том факте, что мы что-то говорим.


Природа и власть

Взаимоотношения человека и природы не так давно стали темой исследований профессиональных историков. Для современного специалиста экологическая история (environmental history) ассоциируется прежде всего с американской наукой. Тем интереснее представить читателю книгу «Природа и власть» Йоахима Радкау, профессора Билефельдского университета, впервые изданную на немецком языке в 2000 г. Это первая попытка немецкоговорящего автора интерпретировать всемирную историю окружающей среды. Й. Радкау в своей книге путешествует по самым разным эпохам и ландшафтам – от «водных республик» Венеции и Голландии до рисоводческих террас Китая и Бали, встречается с самыми разными фигурами – от первобытных охотников до современных специалистов по помощи странам третьего мира.